（3）秦时明月汉时关，万里长征人未还。（王昌龄《出塞》） （“秦时明月汉时关”的意思是“秦汉时候的明月和关隘”） （4）烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（杜牧《泊秦淮》） （“烟笼寒水月笼沙”的意思是“如烟的轻雾和朦胧的月光笼罩着寒水与沙”）
2．列锦
全部用名词或名词性短语，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感。如：
①“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，夕阳西风瘦马”（马致远《天净沙·秋思》） 九组名词组合，但见一片萧疏景象。 ②鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》） 六组名词，凸显春日清晨早行之景。
③楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关（陆游《书愤》）
六组名词：宏伟楼船，飞雪之夜，瓜洲古渡；如铁骏马，瑟瑟秋风，大散关——概括征战的辛苦，语言凝练，意境开阔。
④三十功名尘与土，八千里路云和月。（岳飞《满江红》）
征战的艰苦与立功的宏愿，通过漫长的时间与辽远空间展现出来。 ⑤今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。（柳永《雨霖铃》） “杨柳岸”“晓风”“残月”三组名词点出时间、地点，加之富有感伤离别色彩的景物，诗人此时的情绪就不言自名了。
结构（构思）技巧
一、开门见山
诗歌开头就进入正题，不拐弯抹角。如杜甫《蜀相》：“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。”诗歌首联开门见山，洒洒落落，而这两句又一问一答，自开自合。
二、层层铺垫
为主要人物出场、主要事件发生、主要景物描写或主要情感抒发创造条件而着重描述渲染，进行陪衬。如：
①《东坡 》苏轼 雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。 （铺垫）莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。
诗意：东坡被雨洗刷过后月亮显得格外明亮，市人匆忙走过东坡只有置身名利圈外的诗人才能享受这胜景。不要嫌弃坡头的路大石从错凹凸不平，我独自喜欢用木杖点地时铿然之声。（抒情） 鉴赏：第一句写景，描绘出一幅雨后东坡的月夜图，创造了一种清静自然的幽雅氛围，为下文的抒情作了铺垫。（为主要情感抒发创造条件而着重描述渲染） ②《江上看山》苏辙
朝看江上枯崖山，憔悴荒榛赤如赭。暮行百里一回头，落日孤去霭新画。 前山更新色更深，谁知可爱信如今。唯有巫山最浓秀，依然不负远来人。 此诗通过色彩的层层渲染，描绘出一幅幅美景：“赤如赭”的“荒村”、“落日”时分的“霭新画”、“更新色更深”的“前山”，已让诗人观止，抒发感叹——谁知可爱信如今！却哪知巫山最浓秀？层层的渲染，达到很好的艺术效果。（为主要景物描写或主要情感抒发创造条件而着重描述渲染） 三、伏笔照应
伏笔：在故事发生前对将要出现的人物或事件做出某种暗示性的铺排，当事件发展到一定的时候，再予以“响应”。伏笔能起到暗示、点题、沟通文章内部联系、逆转人物关系等作用。
[例]阅读下面一首小令，完成后面问题。 [黄钟] 人月圆 张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事，松花酿酒，春水煎茶。
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“诗眼倦天涯”中的“倦”字用得好，请简要说明理由。
参考答案“倦”字既概括了作者饱尝人间世态炎凉之苦，又为后文归隐山村、诗酒自娱作了伏笔。
照应：一篇文章要有头有尾，前后内容要有内在联系。前面交待过的话，后面得有呼应；后边要照应的话，前边得先有个交待。照应能使情节连贯、脉络清晰、结构紧溱。照应的种类：首尾照应——开头与结尾的照应；扣题照应——围绕主题反复照应；伏笔照应——先设伏笔，后予交代的照应。在一些诗歌中，诗人往往采用今昔、他我、物我对照的方式，来抒发自己或他人情感。如：陆游《诉衷情》：
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！
此诗共分两阕，下阕照应上阕。“心在天山”与“当年”句相应；“身老苍州”与“关河梦”句相应，目的在于构成对照，抒发了词人心酸遗恨的苍凉心情。
四、结构对比
在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，结构性较强。 如欧阳修《画眉鸟》：百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼里，不及人间自在啼。
这首诗的主要表达技巧是托物言志，同时也运用了对比手法：前两句写自由飞翔鸣叫的画眉，与后两句陷入囚笼，失去了自由之身形成对比，作者指出，依附权贵，就要付出自由的代价。
[例] 阅读下面这首诗，然后回答问题。 秋夜怀吴中① （宋）陆游
秋夜挑灯读楚辞，昔人句句不吾欺。更堪临水登山处，正是浮家泛宅时。巴酒不能消客恨，蜀巫空解报归期。灞桥烟柳知何限，谁念行人寄一枝。
[注]①这首诗写于淳熙元年（1174）陆游离蜀州通判任后．“吴中”，今江苏吴县一带，亦泛指吴地。②灞桥：桥名，在长安东三十里的灞水上。
尾联在写法上有什么特点？这两句诗表现了作者什么样的情感？ 参考答案 ①由自己在蜀州怀吴中联想到吴中无人怀念自己，两相对比；更加显示了千里客居者的孤独和苦闷。②双关：用“柳”音关“留”，用“灞桥”意关京都；明写自己留恋吴中，暗示朝中无人赏识自己的才能。
五、卒章显志 是指诗人在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。
如①李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”句，表达诗人追求灵魂自由，决不向权贵低头的心志。
②《菊》（唐代）郑谷
王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。
诗意：公子贵族莫把菊苗看成普通野生草，重阳佳节，插菊在鬓发，朵朵争俏。露水阳光让菊花更丰润，香满池岸绿满池岸，因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
鉴赏：这首诗运用了托物言志手法，借菊言自己情志。结尾处卒章显志，表明菊花不求高位、不慕荣利的思想品质，突出了菊花的高尚气节，也表明了诗人的情怀。
③李白《行路难》尾句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海” 卒章显志，表达了实现理想的高远抱负。
[例]阅读下面一首诗歌，然后回答问题。
夜泊钱塘 [明]茅坤
江行日已暮，何处可维舟？树里孤灯雨，风前一雁秋。 离心进落叶，乡梦入寒流。酒市哪从问，微吟寄短愁。
诗歌第八句在诗歌结构中所起的作用是什么？“短愁”是一种什么样的“愁”？ 参考答案 第八句总括全诗,“卒章显志”。“短愁”二字涵盖了上文提到的“孤灯”“一雁”所
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表之情，“离心”“乡梦”之感。或：“短愁”应是那种萦绕心间，难以驱散、排解的愁情。
六、扬与抑
把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。
如王昌龄《闺怨》：
闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。
[例]阅读下面一首唐诗，完成后面问题。
春雪 韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。 简要分析首旬“新年都未有芳华”在全诗中的作用。
参考答案 ①新年未花”的感叹，含有对春天的渴盼之情，开篇明义。②“未有芳华”与下文“惊见草芽”“白雪作花”相应，先抑后扬，开篇的阴郁为后文的热闹作铺垫。
七、以景结情
诗歌在议论或抒情的过程中戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。
①如王昌龄《从军行》“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”诗人以景结情，仿佛军中臵酒饮乐后，忽然出现了月照长城的莽莽苍苍的景象，古老雄伟的长城绵亘起伏，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思乡之情，给读者留下无限的想象空间。 ②李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（以景结情）孤帆远去的影子在碧蓝的天空尽头消失，只见长江水往天际流去。抒发诗人在朋友远去之后的怅惘之情。
八、无理而妙
所谓“无理”是指违反一般的生活情况以及思维逻辑而言；所谓“妙”，则是指通过这种似乎无理的描写，反而更深刻地表现了人的各种复杂感情以及因这种逆常悖理而带来的鉴赏者所意想不到的诗美、诗味。这种写法别具一格，诗人往往把本无关联的景物人事与情理联系起来，虽有悖常理，却别开生面，更巧妙曲折地表现了复杂的感情。
①如李益的《江南曲》：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。
诗的前两句“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”用语平淡、朴实，没有作任何刻画和烘托渲染。后两句“早知潮有信，嫁与弄潮儿”则突然从平地翻起波澜，曲折而传神地表达了这位少妇的怨情。这位少妇因盼夫婿情切而突然异想天开，想到潮水有信，而怨夫婿还不如“潮有信”，进而还想到弄潮之人，后悔自己没早嫁给他，这闺阁之想，确实是“无理”之极。其实，这正是从一个不同寻常的角度展示了闺中少妇由盼生怨、由怨生悔的内心活动，更深刻地展示了她的苦闷和怨恨心情。这首诗的妙处正在其联想看似无理，看似荒唐，却真实、直率地表达了一个独守空闺的少妇的怨情。
② A不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。（刘采春）
B打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（金昌绪）
前者写夫婿外出，由秦淮乘船而去，经年不归。抒情女主人公思念丈夫心切，于是对江水江船怨恨不已。后者写少妇想作个好梦，飞到辽西边远之地与从军的丈夫相会，于是先排除环境的干扰，把枝头黄莺打跑了——恐怕莺啼会扰乱春梦。二诗都深切地抒写了少妇的闺怨，但迁怒于江水、江船、黄莺，却是没有道理的（无理）。诗好就好在把少妇天真、执着又带着几分单纯幼稚的性格点染的活灵活现，使人感到其人如在目前。二诗皆“无理无妙”，妙在风韵天成，充满动态的生活情味。
③江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 （韦庄《金陵图》）
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细雨蒙蒙，江草茂盛，六朝的繁华已如梦远逝,留下的只是台城的荒凉破败，而台城柳却依旧枝繁叶茂，不管人世沧桑、人间兴亡，总是给人以欣欣向荣之感，以它的终古如斯的繁荣茂盛和六朝繁华如梦转瞬即逝作鲜明对比,因此诗人说台城柳最“无情”。诗人悲悼大唐帝国的江河日下，因无法排遣心中的悲愁怪罪于台城柳，看似无理，却巧妙地抒发诗人难以排解的忧伤与悲苦之情。 九、对写法：
含义：本来要抒发自己内心的情感，但不直抒己情，而是从对方着笔，展开联想和想象，借对方来写自己。
对写法的作用：显得情深意厚，给人以无限的回味和遐想。常常使用一些诸如“忆”“想得”“遥知”“遥怜”之类领字来结构全篇。
1、高适的《除夜作》旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。 “旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？”除夕夜浓厚的气氛把自己包围在寒灯只影的客舍中，那孤寂凄然之感便油然而生了。读完一二句后，似乎感到诗人要倾吐他此刻的心绪了，可是却又撇开自己从对面写来：“故乡今夜思千里”。故乡的亲人在这个除夕夜定是想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今夕……其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。“霜鬓明朝又一年”，漫漫无边的思念之苦，又要在霜鬓增添新的白发。诗人巧妙的运用“对写法”，把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来。亲人思念诗人，其实恰恰是诗人自己感情的折光，深挚的情思抒发得更为婉曲含蓄。
2、 王维的《九月九忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
前两句“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，可说是“直接法”，用朴素无华而又高度概括的诗句成功地表现自己佳节加倍思念亲人的感情。三四两句诗人用“遥知”不是“遥想” 来描写兄弟们过节时的情景：他们肯定和往年一样，携手登高，遍插茱萸，嬉笑欢乐吧。然而乐而生悲，今年重阳“少一人”。想当年佳节重阳，兄弟们一齐攀高远眺，那该是何等风光、何等兴致！可如今情事依旧，而兄弟两分，天各一方。至此，家乡的兄弟怎能不怀念滞留在外的亲人（我）而黯然神伤呢？遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节，反倒是兄弟们佳节未能完全团聚；似乎自己独在异乡为异客的处境并不值得诉说，反倒是兄弟们的缺憾更须体贴。虚拟中的兄弟之思巧妙地烘托渲染了诗人的“倍思亲”。 3、 白居易的《邯郸冬至夜思家》
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说著远行人。
冬至在唐代是个重要节日，朝廷里放假，民间互赠饮食，穿新衣。一、二句交代诗人在邯郸的客店里碰上冬至这个佳节，孤灯一盏，形影相吊，其孤寂之感，思家之情，溢于言表。三、四句诗人不从正面直接写自己如何思家，而是想象家里人如何思念自己的情景。家里人深夜还没有入睡，围坐在灯下，惦念着远行的游子。诗人运用对写法，把自己对家人的无限思念之情表达得蕴藉深沉，且给读者留下了广阔的想象空间。
表达方式
表达方式分叙述、描写、议论、抒情四种，古代诗歌鉴赏题主要考查的有描写、抒情两种，所以就重点讲这两种即可。 一、描写分类：
1、按是否直接从描写对象入手分：直接（正面）描写、间接（侧面）描写 2、按描写对象分：人物描写（①外貌神态描写②语言描写③动作描写④心理描写 也属于直接（正面）描写）、环境（含自然//景物、社会）描写
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3、按描写的详略来分：细描、白描 ◆景物描写的角度一般有：
（1）人的感官感觉的角度：视觉、听觉、嗅觉、触觉（对应事物的形、色，声，味，质地） （2）从空间角度：远近，高低，上下，左右，俯仰等//南北东西）
（3）从时间角度描写：如春夏秋冬//事物发展时间顺序，如描写下雨的场面，可以按雨前、雨中、雨后这样的时间顺序来描写。 ◆重点讲细描、白描、细节描写 （一）、什么叫“白描”
白描：主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。 “白描”在古诗中的运用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。 2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：
父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。
用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。
如马致远的《天净沙?秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。
用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。
◆白描，有别于细描。细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。
（二）、细描，要求精雕细刻，浓墨重彩，细致地写出景物的特征。（白描，让我们体会全景轮廓，
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