中国工艺美术史
——吴敬
中国古代工艺美术与其特点
什么是工艺美术
工艺美术根据材质可以分成：织物、陶瓷、玉石、金属、漆木、及竹牙角玻璃等六类。主要是蕴涵日用价值的日用品此外还有欣赏品。
在中国纵使不把更早的饰品包括在内，也大约能上溯到8000年前，它的基本特征除石质磨制工具外包括制陶和纺织的出现。 工艺美术的特点 适用原则
工艺美术最关心适用，造型和装饰往往体现着功能的需要。 材料与技术的制约
任何作品都是以材料制成的，材料的不同必定带来产品的差异。不管是产品的造型还是装饰方面。如：陶瓷、金属、漆木 造型、装饰与其主导
把工艺美术可以分成造型和装饰两部分，尽管随着时间的推移不断演进，但造型的变化总小于装饰。从史前到今日，碗的造型变化不大，而装饰却因时而异。造型联系着实用，装饰则重在欣赏。生活方式变化慢但审美变化快。 生产格局与时代主流
官府在生产中拥有雄厚的资产，占优质的原料，雇佣高手匠师，制作精细考究，产 品为统治集团和国家政治服务。官府的生产是时代的主导。民间的产品或投入市场 或生产者自用，其物质基础和质量都不急官府制作也稍粗。 基本风貌与文明价值
与西方相比，中国艺术含蓄幽雅，优秀的作品强调意蕴，形象大多夸张变化，与现实保持着不小的距离，即使写实也重在神韵，不拘形似。注重渲染气氛，讲求意外之意，余韵绵长。
一、原始社会（远古—公元前21世纪）
1工艺美术的起源
最早的人类活动遗址距今180万年；稍晚的距今170万年云南元谋人，70-80万年陕西蓝田人，距今70-20万年前北京房山的周口店的北京人和山顶洞人。
旧石器时代：石制工具的制造（人类区别于猿的标志） 锤击和砸击等方法制成工具，原始人逐渐掌握了形式美法则。晚期发现了人体佩戴的装饰品，有鱼、兽牙、骨经穿制形成。
新石器时代：磨制工具的制造（造型规整、表面光滑、钻孔技术发达）展示着 质感、触感、比例、对称等工艺美术法则，材料技术也为原始玉器直接继承。 2时代与工艺美术
从公元6000到3000年，氏族部落不断扩大，粗放的农业生产，出现了稳定的食物来源与居所。为制陶和纺织提供了条件。手工业制作成为独立生产，令陶器、玉器工艺美术制作技术日益提高。原始工艺美术体现先民对美的最求和理解，器物造型创造有直接的实用目的，但装饰与意想中的生存发展直接关联。自然崇拜和图腾信仰作用尤其突出。
陶器
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彩陶
在坯体上以矿物质绘制颜料，然后焙烧的陶器，多数泥质红陶。最早的彩陶发现在距今8000年，黄河中游是彩陶最早产生区。新石器时代中期中国的彩陶最流行，艺术价值也最高。 仰韶文化彩陶
发现于河南渑池的仰韶村陶器多以泥质或砂质的红陶为主，并有少量的褐陶、橙黄陶灰陶、和黑陶。器物多以捏塑、泥条盘筑法制成，还有少数采用慢轮修整。器物多为泥质的陶钵、盆、盂。色彩以红、白、黑为主还有少量的棕褐、橙黄色等 半坡型
彩陶多施红陶衣的圆底的盆、钵和小口尖底瓶，半坡彩陶的动物题材不少有鱼、鹿、鸟、羊、猪，鱼纹虽数量不多，但最引人注目。晚期还出现了两个鱼纹共用一头的装饰，还有著名的人面鱼纹。据说当时鱼是图腾。 马家窑文化彩陶
发现于甘肃临洮马家窑村，陶器分泥质红陶、砂质红陶、泥质灰陶器形有盆、钵、壶、瓮、罐色彩有黑彩、黑红兼施绘制于橙黄或红底上。纹样有几何形，动物、人物等：马家窑文化包括：马家窑、半山、马厂类型更富特色。 马家窑类型
盆、钵、碗的内壁常有精美的图案，还在外壁通体装饰。以几何纹样为主，动物纹样为数不多，人物纹样数量极少。但舞蹈人纹尤其引人注目。 半山类型
器形主要有双耳罐、长颈壶，腹部呈扁圆装饰纹样以几何纹样为主，构图以二连续居多，装饰严密紧凑，无论俯视，平视图案均有不同的完美效果。 马场类型
双耳、贯耳壶、和双耳瓮居多装饰以黑彩为主。最具特色的是形象似蛙的神人纹。 黑陶与白陶 黑陶
黑陶是在强还原气氛的窑炉里烧制成的 。多数黑陶内外皆黑，少数在黑陶和红陶外施加黑色陶衣，所谓黑皮陶和黑衣陶。
三个文化：河姆渡文化、良渚文化、龙山文化 白陶
白陶以白色黏土和高岭土做胎，胎料所含氧化铁仅在1.6％左右，比一般黏土低了许多，故烧好后表里皆呈白色。
适用与艺术
造型方面
原始陶器的造型与圆密切相关像：钵、碗、盆、罐 、壶等。这种设计大有文章 装饰方面
彩陶上动物纹样像半坡的鱼纹、庙底沟的鸟纹就是典型，是氏族保佑的图腾，带有明确的功利性目的。
原始先民的起居方式没有椅凳桌案之类的家具，陶器通常放置在地上，因此陶器上的装饰一般器高的中部及其以上，在低处及以下往往素面无纹。一些彩陶图案也因人的视线高低变化产生不同的视觉效果。 玉器
中国最早的玉器发现与周口店的北京人遗址中，这里出土了水晶打造的旧石器。原始玉器同新石器关系密切。红山文化和良渚文化的玉器数量最多，具有代表性。
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玉器的制作
古代玉器材料类型有：玛瑙、水晶、青金石、玉髓品质最佳的是翡翠和和田玉。和田玉产于新疆是软玉，洁白细腻光泽度强；翡翠产于缅甸是硬玉，翡翠无色或呈白色，绿、红、紫、灰、黒是其杂质。
简单的器形可以打制、磨光、钻孔。 红山文化玉器
红山文化玉器呈碧绿、深绿、淡青、黄褐、鸡骨白等。动物的造型是红山文化玉器的重要特征，常见的有动物题材以及各种器形：马蹄形器、丫形器、勾形器、勾云形器。表现手法有圆雕、浮雕、镂空等。 良渚文化玉器
鸡骨白、淡绿、暗绿、米黄是良渚玉器常见的呈色，玉材多为闪透石，也有阳起石和蛇纹石。主要作品有：钺、琮、壁。
钺 是权威的象征多与玉质的冠饰、端饰一道装于木柄。长度在60厘米-80厘米之间。 琮 形外方而中有圆形孔洞，装饰造型非常考究，应与被用于仪礼、祭祀有密切联系体有细长的，但一般为较矮的方柱体。
壁 象征着财富，制作有精粗之异但大多数不甚规整，厚薄不均，周边不圆是常见的现象。红山文化玉器以造型为主要手段，而良渚文化玉器不仅造型更加规范，还常带有繁缛神奇的装饰。
启示
1功能和美观的统一
原始的工艺美术中，装饰往往是图腾、神徽的标志，它们起着保佑的功能，作为造型元素的耳、钮、流、执等当然丰富了视觉，但祖先附加它们的目的却主要是方便使用。 2技术对艺术的影响
对于原始陶器制作方法：泥条盘筑、轮制。 3形式法则的创造
彩陶装饰中加入了反复、间隔、双关等形式法则，单独、散点、适合、二方连续、四方连续等图案构成方式，它们令装饰丰富多彩。彩陶图案因视角变化而不同的立体设计。 4经济原则的发明
讲求经济原则是多数工艺美术的通则，如彩陶的装饰部位。
二、夏商西周（公元前2070年-公元前771
年）
1时代与工艺美术
夏商西周是奴隶社会的起止和终止时代，有过以青铜器为制造器物的重要材料阶段。夏的制陶业很发达铸铜琢玉及制骨也拥有一定的规模。
商有了甲骨文人们相信万物有灵，极度迷信是那个时代的特征。统治阶级尚享乐，重刑法，轻礼仪。祭祀、占仆是文化活动的中心。其青铜器的造型和装饰也充满了威严诡秘的色彩。西周崇尚礼仪，制礼做乐成为文化活动的中心。繁琐的礼仪制度是人伦道德的规范。处处体现着森严的等级观念。仍然以青铜器为代表的美术品，装饰转向平朴，纹样由单纯化几何化的趋向。 2青铜器 材料和制作
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青铜一般是铜和锡的合金，但也有少量的铅。按锡、铅的不同含量青铜又有纯铜型、铜锡型、铜锡铅型、铜铅性。在红铜中加，入适量的锡，可以降低熔点提高硬度。加铅可使硬度降低，韧性增加。
古代青铜器主要利用陶范。商周青铜器的制作主要经过制内模—制外范—制内范—合范—浇铸—修整六道工序
青铜子大多是先分鋳后合铸对于一些器物的耳、足均不能一次焼铸完，必须先分别铸，再与器物主体合铸。 3艺术的演进
夏 二里头文化分布在中原的广大地区，发现青铜的兵器、工具成组的礼器和牌饰
西周 严禁贵族群饮、汹酒这是法令，青铜器的酒器数量锐减，而食器数量增多。以食器为中心的礼器数量增多。列鼎制度产生又开始铸造成套的编钟。装饰趋向简素平朴。兽面纹慢慢简化，几何纹和窃取纹成为时代的典型。纹样摆脱了诡秘器形及功用
礼器 （酒器、食器、水器及其他）
工具 兵器 乐器 杂器 车马器 酒器
具体功用：分为饮酒器和贮酒器有些器物还兼有其他功用：角、爵能温酒，盉既能注酒又能贮水。由于统治阶级汹酒成风，商朝晚期到了青铜酒器的全盛时代，数量、品种和装饰都达到登峰造极的程度，起初是爵，到晚期是觚。尊是大型和中型的贮酒器具,大口有肩是尊常见的样式。更多的造型全如动物，即所谓鸟兽尊、象尊、牛尊、虎尊等等，著名的有四羊方尊。 食器
食器分为蒸煮器和盛食器。鼎被认为蒸煮器，但还有礼仪的作用，很早被赋予“明尊卑，别上下”的意义。
鬲用来煮粥，特征是袋形足，便于加受火面积。簋是盛饭器具也是重要礼器，祭祀时少于鼎的偶数的簋与奇数的鼎配合使用 水器
与酒器和食器相比，水器在礼器中的地位降低。数量少种类不多，器物较简素。
4装饰及其含义
设计与构图
简陋素面器物 —— 花纹密布 以动物纹为主（兽纹）强调立体效果 —— 纹样几何化由满密转向简以动物纹样和几何纹样为主 动物纹
最主要的是兽面纹，兽面纹可分为羊头、牛头、虎头。以鼻梁为居中，左右严格对称，面貌狰狞诡秘。称为饕餮，有首无身，贪婪食人的怪物。以表现头部为主，虽有躯体但小的不成比例。龙是被赋予神灵禀性的鳞虫，造型上躯体蜿蜒蜷曲，有二方连续，和双龙纠缠
等多种形式西周早期和中期鸟纹上升为重要纹样，以圆雕形式出现，形象富贵华美。青铜器上的鸟，应是传说中的风。后来凤被誉为白鸟之尊，具备种种神性和德行。 几何纹
窃取纹 也是一种动物纹样，应由兽面，龙纹、鸟纹变化而来，形象卷曲，如横向的“S”，一般采取二放连续构图。
夏商早期，乳钉、网格、和连珠纹用得较多，商中期到西周早期它们以辅助纹样出现。几何纹和云雷纹成为主流。西周中后期的瓦纹、垂磷、环带进入装饰主流。 5玉器及其他
商晚期琢玉工艺有了很大的发展，大体可分为：礼器、仪仗、工具、用具、饰件陈设品、
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杂器等7类。由于玉器材质特点和制作工艺的局限，造型和装饰却基本朴素无华。
商晚期艺术造诣最高的饰品和陈设品，做成圆雕或呈片状，多为动物造型并有少量的人物题材。玉龟、玉鳖等动物造型制作表现的巧色技法尤其令人称道。
西周玉器虽有圆雕型作品，但作品多呈片状。单件饰品中动物造型不少，形象较写实，纹饰较简练，人与动物合体的现象较多。玉材致密坚硬，温润光莹。容易引起人的遐想。“君子比德于玉，君子无故玉不去身”等。于是，玉佩开始风靡。有颈饰、胸饰、腕饰及发饰。 6陶瓷器
泥质陶常做饮食器，夹砂陶质地粗糙，耐热性好做炊器。素面者较多，带装饰也很朴素，技法以拍印和刻画为主。夏商早期出现了一些白陶，精美的造型和装饰受青铜器影响。
硬陶出现在新时期晚期，贮盛器居多，表面有压印、拍印、戳印的几何图案。最有意义的品种是原始的瓷器，以粉碎后的瓷石制坯，器表多施釉（釉以粉碎的石灰石加黏土制成），是附着陶瓷坯体表面的物质，还原气氛中烧成青绿色，氧化气氛中为黄绿、青灰或黄褐色。统称“青釉”。
原始瓷器多数容器，同陶器相比更加坚固实用，光亮美观，吸水性减弱，又便于清洗，更宜实用。原始陶瓷的出现是中国乃至世界的大事件，它的发明为后世瓷器的诞生奠定了坚实的基础。 7象牙器
早在旧石器时代就有象牙质地的兽牙。虽然中国象牙作品不绝如缕，但没有形成较大的工艺美术门类，原始材料有限，古人没有对待美玉那样，赋予象牙种种道德礼法意义。 8风貌与其演进
夏商西周，青铜器不仅是科技水平的代表，更凝结着艺术的精华。晚商，白陶及象牙器等面貌与之相似，则显示了它的影响。
由平实质朴到繁缛诡奇再到严整规矩，这是夏商西周青铜器的艺术发展历程。 以青铜器为代表的夏商西周工艺美术面貌可以得出以下四点认识： 1工艺美术品为人生产的，人的善恶取舍决定着工艺美术的面貌
2时代工艺美术的主流是官府的制做，归统治集团占有面貌体现通知阶级的意识。 3王朝更迭不能使工艺美术面貌迅速改变
4新王朝的建立新意志、新举措将引发新风格的诞生
三、春秋战国
1时代与工艺美术
公元前770年，周平王迁都洛邑，中国历史进入东周，也就是春秋。春秋时期天子政权丧失，诸侯争霸，兼并不断争斗不已。分劽的政治格局、不同民族构成、各自的地域背景导致了文化艺术的多元化，工艺美术也因之多姿多彩，争芳斗艳。
中国的思想观念开始活跃，出现了百家争鸣。诸子学说讨论的核心是“人”，对人的关怀压倒了对鬼神的崇敬。工艺美术也因之回归生活，关注适用。造型色彩进一步消退。铁器出现、漆器进入人们的生活，青铜日用器成为主流，丝织业的大发展开启了中国丝绸的辉煌。
简净是造型发展的大势所趋，流畅的造型令器物倍显利落明朗，也是青铜艺术转向清新的重要体现。
青铜容器造型的写实风气又重新振作，简净和写实的动物造型体现着青铜艺术的新气象，而装饰却是新气象更重要的载体。兽面等传统动物题材退出装饰，新装饰主题大约围绕龙及
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