其变体，各种形体的云纹和几何纹也经常是装饰主题，四方连续与散点构图。
新技法着力表现的是新题材，如模印制范法、失蜡法表现的是蟠虺纹、错金银表现的是各种形体的云纹和几何纹和四瓣花，至于最关注的题材几乎都是由针刻和嵌红铜展现的。
春秋战国 浮雕式的装饰高度降低，平面化的代表是装饰的新方法。平面化还体现着适用，让器物不易藏污纳垢 2铜镜带钩
铜镜是古人用于照鉴容貌的青铜用具，多呈扁平的圆形。正面光滑明亮，用以鉴容。背面虽常见光素的，但带装饰图案者也不少。装饰通常随竟身一道铸出，又有后加的。后加的装饰往往使用贵金属、玉石等高档材料。
楚地出土的铜镜除铸纹外，还有透雕和大漆彩绘的装饰。两片分别铸出然后合铸为一。也被称为“复合镜”。
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。做细微的长条形和琵琶形等，一端首部弯曲，钩背设圆钮。稍大的男子袍服用于连接丝或革的腰带，较小的用于佩挂剑、印章、玉石等饰物。
带钩的质料以青铜居多，但也常见金、银、玉等高档材料造型大致可分为兽面、曲棒琵琶几类。青铜带钩常以鎏金、镶嵌玉石、措金银等装饰手法。 3北方民族的青铜器
北方民族的青铜器发祥于公元前15世纪，公元1世纪中叶以后转入衰落，鼎盛期正在春秋战国的时段内。
北方民族的青铜器被归为兵器和工具、饰品、生活用具、礼器和车马具四类，其中包括头饰、项饰、腰带饰、垂饰最有特色尤其精彩。
动物是北方青铜器典型艺术的主题，北方民族的动物题材更多表现了饿虎扑食、动物搏斗的场景，而这在更北、更西的游牧民族艺术中，也是恒久的主题。 4春秋战国极其以前的丝绸
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的纺织品，包括较朴素的绢、缣、絁、丝绸；轻薄的纱、觳以及罗重纹彩的绫、绮、锦、缎、绒、缂丝。除染色外，丝绸的装饰手法有织纹、印花、刺绣、彩绘等。在中国工艺美术史漫长的发展中，丝绸的地位及其崇高。
丝绸吸湿透气，柔软宜人，是高级服装的主要面料，丝绸服装的题材、色彩、构图图案大小，体现着等级制度。
丝绸起源于新石器时代，出现了觳、罗、锦 及编织物 和刺绣、印染这表明丝绸已经具有相当高的水平。大量用来包裹青铜礼器。
春秋战国时期，官府和民间的纺织业有了很大的发展，丝绸生产有了专业化的分工。植桑、养蚕、缫丝、织造染炼技术有了很大的发展。
丝绸的织做技术也很高，江陵马山楚墓中的绢织物，每厘米的经丝在一百根，最多达164根，纬丝的密度为经丝的1／3到1／2之间，光泽极好丝绸有云雷纹、菱形纹及其变体、龙凤、舞蹈人物、守猎等多种装饰题材
刺绣主要采用锁绣的辨绣法绣出图案，题材除龙、凤、虎外还有蛇、花卉构图 或疏或密，纹样生动流畅富于变化。 5玉器
春秋战国时期，玉材、玉器被赋予了更多的道德伦理意义，中华民族重玉器的观念越发明确，玉承载着愈益增加的美好愿望、祈盼、成为配饰的最佳材质。
春秋的玉器承袭西周的简约风格，到中晚期的玉佩饰更加盛行，成为玉器的代表。
战国的玉器更加繁出现了高潮。华丽精巧成为战国新风，作品以礼仪用品和配饰居多，带钩也不少。除带钩外器物常做成薄片，圆雕型的较。少。装饰沿用传统同时又时时出新。
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配饰等饰品的款式丰富，作品常做成鸟兽型、蟠螭、谷纹、龙风等是流行装饰的题材，做法是常见的隐线和隐起，镂空，璧就是典型。
春秋战国时代，战祸频仍，以玉装饰的兵器也明显增多。目的为了显示主人的富有 6春秋战国及其以前的漆器 漆器
漆器是以加工过的大漆髹饰器物。从漆树上割取的漆液经除掉水分，滤去杂志后成为生漆，生漆搅拌加温精致为熟漆，用经过处理的熟漆髹饰的器物就是漆器。漆器表面有坚韧美观的漆膜，可抗酸防腐又可装饰。
漆器的胎质以木为主，也有夹纻、皮、纸及金属，陶瓷等，20世纪又出现了合成树脂胎。 河姆渡遗址中出土过朱漆碗和緾藤篾的朱漆筒形器。黄河流域的漆器以豆、案、俎为最早。商晚期装饰技法很丰富有彩绘、雕花、镶绿松石、贴金箔等做法
春秋以后的漆器出土大增以日用器为主，几何纹样居多也有动物题材。 战国
中国漆器史上，战国是第一个辉煌时期。髹造逐渐成为手工业的重要组成部分。作品广泛应用于人的生前死后，从日用器到陈设器，从乐器到武器，从车马器到葬具，都常常以漆器为之。
胎质有夹纻、皮、竹、木等夹纻出现较少，木胎最多有斫制、旋挖和雕刻。做法因器形的不同，有些木胎的制作会三法并用。
器形主要有：乐器、家具、日用容器
黑漆底丄绘红花尤其常见，以黑、红、黄、绿、蓝色多色彩漆绘画不鲜见。色彩明快、效果强烈，装饰以动物纹为主、几何纹不少。雕木胎漆器常常取作雕刻与彩绘 陶瓷
春秋战国的陶瓷进步不大艺术上没有较大突破，质量提高代表为原始瓷器。艺术水平主要有彩绘陶、暗纹陶体现。（彩绘陶图案在磨光的器表直接绘制，或者先涂地色，然后绘出，颜料有：红、黄、黑、白等色；暗纹陶通常在未干透的坯体表面压印，有的还辅以刻画）。
灰质明器以砂质和泥质灰陶数量多，有日用品和明器两大类。不少器物明显模仿青铜器，装饰面貌也常与青铜器相近。
原始的瓷器以长江中下游及江南地区最多，器物为炊食器和盛储器。 7春秋战国及其以前的金银器
金银是贵重的金属，尽管矿藏量极为稀少，但色泽美丽异常，故其他金属更易发现。 中国早期的金属大约分成两大系统：一为中原和南方地区的农耕民族打造农耕民族的金银制作多为铜、木、漆、玉石器及建筑上的装饰，西周后独立的器件才增多，代表性器物为：车饰、带钩、剑柄和容器。容器比较多，器形有：耳杯、杯、盏、盘等。制造手法：铸造、捶揲、和鋻刻
另一为西北和北方的游牧民族打造的。游牧民族的制品主要为：耳杯、发饰、项饰、牌饰等人体装饰。与那里的青铜饰物一样，它们大多以动物为主题，不仅装饰就是
造型也很多动物形，常表现猛兽扑食家畜。捶揲、掐丝和镶嵌技艺，稍晚又添了焊缀小金珠的做法。掐丝和焊缀小金珠由西方人传入。 玻璃器
玻璃器是以砂石为主要原料，经熔融、冷却、固化制成的工艺美术品。在中国古代玻璃还有琉璃等名称。
西方烧造的玻璃历史早于中国
考工记是我国已知的第一部系统的古代手工业技术著作，它的重要首先在于系统总结了当时的技术，有令人惊叹的科技意义。但因其叙述同今日的工艺美术有多种重合，考工记也
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是具有里程碑意义的著作。
提出的：“天有时，地有气，材有美，工有巧，和此四者然后可以为良。”可视为重要的制作原则。“凡制弓，各因其君之躬志虑血气。” 8风貌与演进
从春秋晚期起工艺美术逐渐走出庙堂，面对生活，清新华丽成为新的追求。
清新靠造型和装饰体现，由于青铜器的沉重漆器越来越多的走进人们的生活。青铜器的平面化装饰令器物更加的适用，而装饰主题的转换则令作品宗教礼仪性质淡化，更加的贴近现实人生。
华丽集中表现于装饰。以失蜡法、模印制范法铸造的青铜器装饰，以彩绘、透雕
制作的漆器装饰，在图案的精细、或表现色彩得艳丽、或在构建镂空的效果,错金银、 嵌玉石、镶玻璃等材料。以炫耀华丽
四、秦汉
1工艺美术与时代
汉是强盛的封建王朝，国家统一、经济发展中央集权的政治制度使各地的工艺美术面貌面貌趋于整一。
汉武帝时代 工艺美术制作空前发达，汉武帝两个举措对工艺美术影响深远，一是确立儒家学说的至尊二是开通丝绸之路。
黄河中下游是政治经济文化的中心，工官是当时管理官府手工业的官署。民间美术兴旺发达。农村制作主要是纺织。 2织绣印染
织物有丝、麻、葛、毛、棉五类，两汉工艺美术最令人振奋的成就，也正体现于丝绸的进步。
著名的丝绸产地
都城
秦汉的少府属下，都有设置在都城的丝织作坊。由于产品主要为皇家占有，织造精益求精。
临淄
东周以来山东北部一带是桑蚕纺织最发达的地区在临淄设服官，为皇家织造高档丝绸
襄邑
汉代，襄邑（在今河南省东部）以锦驰名。汉襄邑织锦名气最大。 成都
这里的丝织业已经相当发达，锦最具代表性。”蜀锦“ 著名丝绸品种 素、绢、缣
汉人称洁白的平纹织物为”素、纨或纨素“绢是指未经漂练而泛黄的丝织物。素的纬丝密度大约是经丝的一半。汉代的素疏密差别可以很大。缣虽然为平纹却因双经丝和双纬丝织就，故更加致密坚实。 纱、觳
纱、觳还是平纹，都以轻薄为特点，前者组织较稀疏，后者因经纬丝加捻，且捻向、捻度不同，所以表面起绉。
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罗、绮、绫
罗以绞经法织出，故其孔隙为椒眼状，为无纹的素罗。汉罗基本上是二经绞罗和四经绞罗，绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。 锦、绦
锦是以两种以上的彩色丝线显花的多重织物，汉锦以经丝显花，所谓的经锦。常见的汉锦为二色锦或三色锦，很少有超过五色的。绒圈锦是秦汉里的特殊品种织物表面绒线凸起，图案有立体效果。绦是一种带状的编织物，常以丝为质料。绦被认为经编织物。汉代绦有无纹的也有带花的。 刺绣
制作刺绣费工耗材，用绣常被认作奢侈 丝绸图案
带图案的两汉丝绸主要是锦，以马王堆出土的为代表。几何纹样最多，菱纹则为典型菱纹通常是复合的，以大菱纹为主，两侧各套小菱纹，菱纹还做轮廓，以包围对鸟等主纹，丝织物动物纹样出现不多，植物纹样更少，茱萸是唯一可辨识的此类题材。
丝绸最有代表性的是云气纹，它以线形的舒卷起伏为表现形式，云气纹较少单独组成图案，往往串联瑞兽灵禽等题材，增加了图案的动感，既有分割画面的作用,又能使装饰区产生统一的效果。
西汉丝织图案常取散点式构图，东汉则取四方连续，题材繁满紧凑。 毛、棉织物
秦汉的毛织物主要出产在西北、北方以及西南的游牧民族地区，主要材料依然是羊毛。织造发达、气候干燥使新疆成为汉代毛织物的主要出土地，有罽、刻毛栽绒花毯等 ，罽的装饰有时靠织纹，有时用辫绣。刻毛通常以通经断纬的方法织成，区别于中国传统的经线起花，织工是西北的游牧民族。 漆器
秦汉漆器成就辉煌，就时代艺术和社会生活里的地位而言，秦汉的漆器达到了顶峰。进入东汉漆器盛极而衰，数量减少装饰趋于简素，这与陶器的进步和瓷器的崛起有关。 制胎——木胎——旋木胎 —卷木胎
——夹纻胎 又称脱胎，纻即麻布 造型
漆器种类丰富有乐器、文具、兵器和屏风、几、案等各种家具，各种饮食器具仍是漆器的主流。
秦汉漆食具中、鼎、钫、钟、壶、盒、耳杯、盘、盂、勺、匕、具杯盒等是常见的类型。若干漆器的造型、体量仍与青铜器仿佛如鼎、钟、钫、耳杯等。
新出现巧妙的设计：具杯盒和多子妆因精巧特别而著名。在较大的容器内，紧密放置多件小容器，节省空间、携带方便，清洁卫生。鸭嘴柄盒的设计也很富巧思，盒的启闭可由鸭嘴控制，嘴合则盒启，嘴张则盒闭。 技法与装饰
最朴素的漆器仅涂漆为装饰。常见的漆色依然是大漆接触空气后自然形成的黑色及在大漆中调入丹砂后得到的朱色。 技法
——彩绘 黑红使用的最多
——锥画 针刻 在尚未干透的漆膜上镌刻图案
——金银箔贴花 将镂刻成各种图形的金银箔片贴附在漆的表面
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—— 镶嵌 材料有金属、玉石、牙骨、琉璃、蚌片
——扣 用金属片包镶口沿等器物的边缘，其材料有金、银、铜 装饰
——云气纹 装饰主题和辅纹的形式出现 布置密满 ——动物纹 动物题材不少但少于云气纹
——几何纹 以二方连续的形式装饰器物的边缘（漆器上出现抽象纹样形象似几何纹但实际上是鸟纹）
——人物纹 题材少 表现歌舞、出行、狩猎等 青铜器
青铜器有淡出艺术中心的趋势，原因是漆器的繁荣和瓷器的出现。从东周开始，巫术衰落加速，无需再借助青铜器沟通天地神人，旧制度瓦解，不必以青铜器显示威权。青铜器主要为日用造作，器物趋向轻便，装饰日形简朴，素面器物成为主流。 青铜容器
秦代青铜容器虽然发现无多，但礼器数量甚少还不难认定。入汉这种趋势越发明确。鼎、壶、钫从器型上归入礼器，但与日用器一道出土，显示了功用的转化。趋于平面化装饰是秦汉装饰的主流，素面之外还有鎏金、漆绘和错金银。弦纹和宽带纹尤其常见，一些突起的装饰往往具有功能的意义。镶嵌仍常被采用。凸出器表的镶嵌有嵌美玉、绿松石、水晶、玻璃等。 铜灯
铜灯按样式分有豆形灯、雁足灯、行灯、吊灯、多枝灯、轱辘灯、釭灯。装饰丰富有鎏金、错金银、镶嵌。设计最精妙且装饰最丰富的是釭灯。 铜炉
装饰手法有：鎏金和错金银 样式也很丰富：豆行炉、鼎形炉、釭炉（带吸烟管）、行炉（带手柄）、鸟形炉等，最具代表性的是博山炉。 铜镜
汉镜一般不大，通常直径在15厘米上下，小的直径不足5厘米，20厘米以上的很少。西汉早期纹境、山字形纹镜等，草叶纹镜是新出现的样式。
汉武帝时代装饰纹样出现了较长的铭文，草叶纹镜、星云纹镜，连弧纹镜等流行。
汉代中期规矩纹很重要，可单独组成图案，更多的还是与四神、五灵、神人等配合。规矩纹的组成象征天地的图案，代表了天地的框架。 云南青铜器
装饰技法有错金银、镶嵌、线刻、鎏金、镀锡等。
早期较繁复常见的有太阳纹、旋、回、齿、圆点等几何纹，牛、蛙、孔雀等动物纹，人形纹等，它们或单纯组成图案，或几种配合。中晚期有简化的趋向，刻画和阴线铸纹题材较多生活气息。
滇人、昆明人的青铜器中，出现最多的还是写实动物，猛兽互搏和猎食的题材应与北方游牧民族的艺术联系较多。 陶瓷
1陶器 陶器中泥质灰陶数量最多，好的器物烧成温度再1000度左右呈色均匀稳定，质地很坚实。
灰陶明器 1 彩绘陶 装饰模仿青铜器 2 涂漆或着色器物 模仿漆器 3 锡涂陶 模仿青铜礼器 2瓷器
——青瓷 青色是基本釉色 釉通常出现再器物的上部，以后大多 通体施釉。器物大多在
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