图八是立式钢琴音板，图九是卧式钢琴音板。音板也叫“共鸣箱”或共鸣板．它采用白松木、径切板合并而成，厚度约8毫米。音板后面胶有肋条。肋条是弯形、中间起弧状的方木条。音板与肋木胶合后，音板中间就凸起成弧状，在音板上胶有码桥。码桥上装有方向不同的“别弦钉”，以固定弦的位置。音板的周围，胶有硬木制成的框框，通过框框又牢牢地胶固在后背架上。
中间起弧的音板，在弦的压力下，产生内应力。弦的振动，使音板引起共鸣。由于音板振动的幅射，板面与空气接触，传播着由于弦的振动而获得的音量。
第四节 弦 列
弦是钢琴发音的主体，不论是立式或卧式琴弦都是由低到高依次排列的。高音弦短而细，低音弦长而粗，最低的弦采用缠弦方法，加大弦的质量，也就是加大弦的直径，以获得低频率的音。在中、低音区分界处，采用交叉排列方法，这是现代钢琴的又一个重要特点．这样做的好处是：一方面使低音弦码桥尽可能远离音板的边缘以获得好的音色，另一方面在同等规格的音板上，可以尽可能加大弦的有效振动面积。
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古钢琴或旧式钢琴的低音弦，不是交叉排列的，，而是从高音到低音依次顺直排列的。由于低音弦过于短，要获得低频就不得不过份加大弦的直径。为了尽可能加长弦的长度，码桥不得不过于靠近音板的边缘．因此，音色音量欠佳．
弦的上端扭在弦轴上，往下穿过压弦条后越过弦枕，再通过音板码桥上的别弦钉，下端扭成一个环套挂在铁骨的挂弦钉上。弦振动的部分是在别弦钉与上端的弦枕之间．弦通过码桥和别弦钉与音板发生共鸣。
立式钢琴与卧式钢琴弦的挂法有别，立式琴铁骨上的挂弦钉是每一个钉挂两根弦，而卧式琴则是一个钉挂一根弦。卧式钢琴的挂弦法优点是在演奏时不怕断弦。即使断了某一根弦，也可继续演奏。因此，卧式演奏钢琴工艺复杂，造价也总是高于立式钢琴。
第五节 键 盘
键盘也叫琴手，是键子的统称。立式琴键和卧式琴键的原理都是一样的．每七个白键五个黑键组成一个八度．白键、黑键的宽度以及八度的距离都是相同的，所以，不论钢琴规格形状尺寸多么不同，键盘的规格则基本一致，所区别的只是键子的数量有所不同。88键的钢琴在高音部比85键多三个音，即bb4b4C5．
键盘的结构分两部分：键子和键盘托。
键子是采用红松或椴木制作，要求质轻、纹顺无节不易折断．键子胶有白键皮和黑键皮的这一端叫前端。白键皮是由象牙或白化学板制成的．黑键皮是由红木油黑漆，或硬质塑料压制而成的。与击弦机接触的一头叫后端．键子的中间有个长方形开口．开口的边上胶有红呢，叫包松呢。开口的中间穿露出中枕木上的销钉，以销钉为中心成为一个支点，使键子成为一个杠杆。键子的后端装有一支金属钉或顶木，称为卡钉。它能旋转升高或降低。
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键子做杠杆运动时，前端为力点、后端为受力点。以中间支点分界，前段的长度与后段的长度通常是3：2，前长后短。现代钢琴键子的下沉深度以10毫米至11.5毫米为宜。根据键子两段长度的比值，前端下沉到底，后端抬起应是7-7.5毫米。
为了使键子能够垂直下沉并减少杂音，在每个黑白键皮的反面底部都开一个长方形的小开口，让前枕木上的椭圆柱钉从中穿过，开口的边上也胶有包松呢。同样结构88或85个黑、白键子组成了全副键盘。
键盘的下面，是一个完整的托盘，也叫键盘架。
键盘架由前、中、后三条横枕木加上几条纵木联合组成。在中枕木上钉着圆柱销钉（即键子中间小开口处露出的销钉。）在后枕木上胶有一条呢毡，叫枕呢。前枕木上钉着二排椭圆形柱钉插入键子前端背后的小开口之中，里排为黑键所用，外排为白键所用。使键子下沉时形成垂直轨道。椭圆形柱钉的作用是可以调整键子的松紧。为了使键子下沉深度一致并无杂音，每一个椭圆形柱钉上套垫大呢圈，中间圆销钉上垫小红呢圈。
托盘的四周用几支木螺丝有规律的紧固在琴身底盘上，使整个琴键的后端卡钉对准击弦机的底部。
卧式钢琴的键盘是与击弦机联在一起的，要取下键盘；也必须取击弦机。 卧式钢琴的键盘结构和原理等均与立式钢琴键盘一样，只是形式不同。
第六节 击弦机
击弦机是击发琴弦振动的主要部件，也可以说是钢琴的心脏。
钢琴的设计，以声音宏亮；键子灵活；触感灵敏；没有杂音；能强能弱；以每秒钟8-12次的速度击键，能够不间断发音为前提。只有这样，才能满足钢琴演奏艺术要求，才能称其为现代钢琴。其中以保证12次／秒的速度连续击弦为击弦机设计的核心。
为保证上述要求，在机械上有四个重要环节：
（1）现代钢琴键子下沉深度为10-11.5毫米，小槌与弦的
距离一般为48-50毫米，这样，它们之间的行程比例则为1:5， 这是击弦机运动的基础。
（2）小槌在击弦的行进中，直接受弹奏力产生的行程要在距离弦约5毫米时终止，余下的行程（即5毫米）由小槌的惯性完成。
（3）小槌击弦之后要迅速返回，返回后必须停留在“半路上”，即全部行程的1、2处。 （4）击弦时要使止音器在小槌前进到全程的1/2时，才抬起来，也就是键子下沉到5毫米时，止音器开始脱离止音状态。或者说，当键子下沉到底后，弦可自由振动，当键予抬起
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到一半时，止音器开始止音。
这几个环节，适用于立式钢琴，也适用于卧式钢琴。
那么，这几个环节又是怎样的按程序运动的呢？
（一）立式钢琴击弦机的正确运动
（1）要使键子的后端装着的卡钉紧密地顶住联动杠杆底部．试验的方法，可用右手轻轻按键子，看小槌是否立即向前移动．如果接触不严密，必然是键子已下沉．小槌还没有动。 这就是触感不灵的表现，这种现象称为“空动”，因此，必须保证键子动、小槌则动，键子前端所受之力，敏感地全部地传给小槌。击弦机与键盘处于静止状态时应如图十二所示，键子的后端卡钉与联动杠杆底部相接触，顶杆顶部紧．顶在转击器的肩窝处，小槌则躺靠在槌柄档上。
（2）联动杠杆，在键子下沉后端抬起的作用下，就以轴架的轴钉中心为支点运动，联动杠杆上的顶杆，向上移动，推动转击器，使小槌向着弦方向进发。
（3）当键子下沉（键子的后端是在上升）到全部深度的4／5。也就是小槌前进到距离弦5毫米光景时，虽然键子仍然继续下沉，然而，顶杠的凸部已与缩调接触．随着键子的继续下沉，顶杆将脱离转击器，小槌因而失去了推力，形成了“断联”现象，小槌再要前进就只能靠自身的惯性．这里缩调在起着决定作用（见图十三）。
(4)当小槌依靠推力加惯性冲向琴弦击发之后，迅速返回．但此时键子已下沉到底．由于联动杠杆上的档接木和转击器的锄头相接触，将小槌档截在行程的1/2处，不允许它完全返回原静止状态。这里档接木的距离，即开放的大小起着决定的作用（如图十四）。
(5)止音器是在止音器弹簧作用下压在弦上，使琴弦不得随便发响。联动杠杆的后端装有一支小羹匙，是专门拨动止音器用的．当键子下沉（后端是上升）到行程的一半时，小羹匙开始与止音器下端接触，随着键子继续下沉，止音器进一步开放，脱离止音状态，在小槌击弦之前已开放完毕。当键子起来时，止音器又止住弦的振动而停止发音（如图十五）．
这几个动作，按程序．有节奏的互相配合循环往复，就能达到以每秒钟8-12次的速度击弦而不间断的发音，触感灵敏，力度平均，键子弹性适
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宜，保证演奏艺术的表现力。
(二)卧式钢琴的击弦机械的正确运动 ‘
卧式钢琴的击弦机械运动，基本准则与立式钢琴一样．键子的下沉深度．小槌的行程、“断联”的发生时间及小槌返回的位置要求均与立式钢琴相同．但因卧式钢琴一般都用于演奏会，不但机械结构不同，因而要求也更加严格准确（如图十六）。
现代卧式钢琴击弦机称为“复振式”击弦机。主要特点是比单振式多一个复振杠杆等，因而能保证每秒钟12次击弦不间断(图十六B、C、D)．、
目前，世界各国生产的卧式钢琴均采用“复振式”机械原理制造击弦机。但也还有一定数量的“单振式”机械结构的卧式三角钢琴在许多地方使用着。这种击弦机的结构比较简单，多数是德国、法国、英国、奥地利等国制造的。它是“复振式\结构的前身，下面先介绍一下“单振式”击弦机的原理。
把击弦机从琴体内拉取出来仔细观察，就会发现：击弦枕木上仰卧着一排击弦小槌；每个槌柄的根部，装着一个类似立式钢琴的转击器；在转击器下方有一个肩凹；肩凹下边有一个顶杆；顶杆的下端与键盘相连接，成为键子与小槌之间的主要导杆。这种形式的击弦机，就是“单振式”击弦机。
我们可以做一个试验，观察它的机械运动形式。当键子下沉时，链子里端升高，顶杆就着力于转击器的肩凹处，顶着小槌向琴弦移动，当小槌头部距离琴弦5毫米
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