光景时，在顶杆的凸部和缩调的作用下，改变了顶力的方向，小槌就停止向上移动了。这时调键子前端在继续下沉，小槌则因为失去顶力反而下落，形成了“断联”。在键子尾部装有档接木，当小槌下落时，就被挡接木接住，停止在全部行程的1/2处，此时，也正值键子下沉到底之时。
当键子抬起恢复静止状态时，小槌尾部与档接木脱离，小槌又随着下落一恢复静止状态。就在此刻，顶杆在顶杆弹簧的作用下，迅速回到转击器下面的肩凹处，作好再次击弦的准备。小槌击弦后下落时被档接木截在行程1/2处，从而缓冲了小槌下落的速度缓冲了小槌下落的速度，当键子抬起，小槌再次下落时的速度，与顶杆回到肩凹处的速度，几乎是相同的。但有时顶杆的回速可能慢于小槌的下落速度。这样，在快速连续击弦时，常常因为顶杆尚未全部回到转击器肩凹处，而出现“卡死”现象。所谓卡死，就是弹空，小槌不击弦。这是单振式击弦机的最大弱点。为了避免卡死现象，只好放慢连续击弦速度，每秒钟5—8次。由於达不到12次／秒，不能满足现代钢琴演奏艺术的要求，所以单振式结构的击弦机现在已被复振式击弦机所代替。
击弦机运动程序是：
当用手轻轻弹键子，随着键子下沉、键子后端抬起的同时，联动杠杆就向上移动，随着联动杠杆的逐渐抬高，小槌就被复振杠杆和顶杆抬起，向上方的琴弦移动．当小槌向上移动到距离弦约5毫米时，复振杠杆的前端与1号螺丝相碰，不能再向上移动，此时，联动杠杆上装的顶杆凸出部也与缩调相接触，停止了向上的推力，随着键子的继续下沉，键后端继续上升，小槌因为失去推力，形成了“断联”小槌靠自身惯性击弦，由于顶杆改变了方向，小槌开始下落，但键子的后端装有档接木，正在那里等着小槌下落，小槌的尾部与档接木接触，停止在半路上。当手指抬起键子复原时，联动杠杆、小槌，顶杆又都迅速的恢复了静止状态。
我们再仔细观察就会发现：小槌柄的根部装有一个小鼓轮，它横向、被复振杠杆托着，复振杠杆的长方形孔内，隐藏着顶杆。
当轻轻按键。小槌下落时，鼓轮就轻轻地压在复振杆上，被复振杆的弹力托住．这个弹力又使得小槌不可能马上回到档接木上。但如用力弹键，小槌返回时，也就有一股冲力。于是，小鼓轮就会把复振杆压下2-3毫米，产生一种预应弹性，正在这个瞬间，小槌就被档接木抱住，当键子稍稍抬起一点，档接木与小槌尾部脱开，这时，小槌就会因复振杆的预应弹力向上托而抬起3毫米。然后随着键子继续抬起，小槌才慢慢下落。由于复振杆的预应弹力而抬起3毫米的这种现象，在机械上称为“浮动行程”。复振杆的作用，其核心也就在这里。也正是有了这个浮动行程，顶杆才能以最快的速度返回小鼓轮的下边，小槌击弦后，不必回到档接木处，给快速弹奏带来极大的方便。
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如果没有复振杠杆的托力，顶杆就不能迅速返回到鼓轮下边去完成第二次击弦的推力，就会发生卡死现象。其次，要使顶杆返回的迅速，除由于复振杠杆的托力外，2号螺丝给予顶杆弹簧的压力要适当。它的压力要正好等于复振杠杆的托力，而托力的大小正好等予小槌的下落重量。同时，档接木把小槌下落规定在全部行程的1/2处也是十分重要的，它为顶杆复原、完成第二次击弦、做了时间上的准备。当键子刚刚抬起，键子的后端下沉，小槌尾部与档接木就脱离接触，就在这一瞬间，复振杠杆又托住槌柄的鼓轮，顶杆又在弹簧的压力下，迅速回到小鼓轮下面。
为了使顶杆的顶部与复振杠杆的平面相一致，在复振杠杆上中段处，有一个小圆孔，装有3号螺丝。它与联动杠杆相接连，旋转3号螺丝可以调整复振杠杆的高度而不影响复振杠
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杆自由上下活动。
卧式钢琴的止音器，是一个独立系统，它是利用物体的重量自然下落而止音的，止音器下面装一个杠杆，杠杆上装有一支羹匙，键子后端抬起时与羹匙接触把止音器抬起，使琴弦自由振动。止音器抬起的时间也正好在键子行程的l／2光景。
第七节 击弦机的种类
击弦机的结构，在发展的过程中曾有过一系列的演变、改革，最后才形成现代这种普遍使用的结构形式。现代钢琴结构主要特点是：全铁骨、交叉排列的琴弦、止音器由小槌的顶部移置到节部。这三个主要改进，引起了现代钢琴设计的飞跃。
现在这种基本结构已有近百年的历史，在这段时间里，几乎再没有什么改动，可见它是比较地能够满足演奏要求了。
但由于型号、规格不同，在立式钢琴击弦机的联动杠杆与键盘后端接触的这一部分，
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仍然有几种不同形式。一般可分为：
卡钉式、顶柱式、加长式、缩短式和悬挂式几种。上述几种形式的主要特点：卡钉式是键盘的后端与联动杠杆相接触的地方，只装一只木螺丝或一支铜螺钉，来调整联动杠杆与键盘的接触点；顶柱式是在键盘后端安装一支长铁丝加木棒；加长式是在联动杠杆底部再加上约20-30厘米长的支柱；缩短式是在键子的后端去掉约一厘米的厚度，然后再安装卡钉；悬挂式是将击弦机安装在键盘的水平面处，键子与击弦机的接触是通过另外的一套杠杆来 实现。型号虽不同，但它们的原理都是一致的。
除上以外，目前有时还能看到一种旧式结构，所谓“鸟笼式”的击弦机，它们的主要特点是止音器在小槌的顶部，通过一条条的铁丝传导列击弦机的外边，铁丝再与联动杠杆外部相连，就象鸟笼一般把击弦机笼罩在里面，这种钢琴早已停止生产，但还有一些在各地使用着，这里不做详细介绍。
第八节 踏板系统
踏板是用来增强或减弱音量的装置。用脚来操纵，故又称脚踏板。有人说。“脚踏板是钢琴的灵魂”，可见它的作用在表演艺术上的地位了。
立式钢琴，一般有两支踏板，也有装三支踏板的钢琴，它是一个杠杆系统，欲增强钢琴的音量，就踩右踏板，使压在弦上的止音器全部抬起来。引起全部弦的共鸣而增音，欲减弱音量时，就踩左踏板，使小槌靠近弦，缩短小槌的行程，减少小槌发的敲击力。中间踏板，一般的是达到弱音用的，在击弦机的上方装有一条木板，木板上有一条呢毡。踩踏板时，木条下落，挡住小槌不能直接击弦，而是打在呢条上。这主要是为了在晚上练习时不影响 别人休息而采用的一种措施。中间踏板也有一种是作为选择性增音装置，由予很少见，故不多述。
卧式钢琴的踏板结构，虽然其作用与立式钢琴一样，但其结构却不同，右踏板也是通过过渡杠杆使全部止音器抬起，引起全部弦的共振而增音。左踏板则是通过杠杆的传动使 全部键盘向左或右移动位置，以减少小槌敲击弦的数量来实现弱音效果的。卧式钢琴也有三支踏板的，中间一支为选择性踏板，该结构亦不常见，故不详述。
立式钢琴踏板，安装在琴体的下部。立式钢琴踏板的机械由踏板、过渡杠杆、支棒组成，支棒通过过渡板孔厚与击弦机相接触，当踩右踏板时，支棒顶端向上顶住击弦机止音抬档，使止音器脱离琴弦。当踩左踏板时，支棒通过过渡板孔后，与击弦机小槌柄枕木档相连，踩左踏板使枕木档向琴弦方向移动，推着全付小槌向前，其距离要使小槌靠近行程的1/2光景为宜。
踏板的复原，是考过渡杠杆下的弹簧来实现的。
卧式钢琴的踏板安装在钢琴体下面的悬挂架上，装在一支框盒内，上方与钢琴托盘止音系统相接触，为了使踏板盒悬挂牢固，
有的在踏板盒与托盘之间还装有一支或两支金属支撑杆，起稳定作用。
第九节 钢琴的外壳
立式钢琴和卧式钢琴的外壳结构，形状虽然不同，作用都是一样的，外壳作用有三：像包装箱一样保护机械，防止音板、弦列、机械等受外界的影响；作为安置机械的支撑架；装饰美观。钢琴的外壳一般都使用花纹秀丽的阔叶树材，并采用最好的油漆，使钢琴表面发出耀眼的光泽。
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第三章 维修的材料、工具
第一节 材 料
维修钢琴所需要的材料，有如下几种： 琴钢丝（规格觅附录）
轴 钉(也叫申达销子)（铜制镀镍）
盘香弹簧 （铜制本色） 止音弹簧 （铜制本色） 石墨粉
攀带 （白色） 蜡 砂纸 鱼胶
娘呢（也叫申达呢） （红色） 包松呢 （红色） 可松呢 （红色） 档接木呢（也叫切克呢） （绿色） 大呢圈（抄纸呢） （白色） 小呢圈 （红色）
止音头呢 （白色）M型、△型、平型三种 麂皮 （咖啡色） 攀带发 （羊皮制） 小纸腰 大纸圈
上述材料，专业商店或专业钢琴工厂均有出售。
第二节 工 具
(1)，音叉音叉是用弹性很强的钢材制成，敲击时，发出的声音纯净而持久，是钢琴调音的重要工具之一。
音叉的音高度通常为A(实际为a1)，振动频率有440次／秒，和435次／秒两种。1834年在斯图加特召开的国际物理学会上，确定A的国际音标为440次／秒。人们称之为第一国际高度。1859年，在巴黎召开的音乐家与物理学家的会议上，又确定A的标准高度为435次／秒，人们称之为第二国际高度。1939年在英国举行的国际会议上再次决定A的标准音高为440次／秒。
1956年6月，我国中央轻工业部在北京召开的全国乐器专业会议上规定A为440次／秒。这就是我国乐器生产的统一的标准高度。因此，钢琴调律必须选用440次／秒的音叉。
(2)扳子 扳子是钢琴调律中用来扭动弦轴的专用工具。钢琴弦轴是四角形，扳子的插口却是八角形的。这是因为调音时扳
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子扭动的角度很小，八角形孔的扳子只要转45角，就可以改变扳子的方向，为微动扳子提供了方便。
还有一种T字形扳子，插口是四角形的。它是在琴轴较细，八角形扳子不能用的情况下使用的。在装新弦时，用T字扳子比较方便。是一种辅助专用工具，两种扳子乐器商店均有出售。如下图：
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