眼睛去追逐其无限的多样性，这些表现形式可以给首饰注入新的血液，使其不仅可以佩戴，同时也是一件小型雕塑装置作品。
光源照射在彩色玻璃上，产生进退有致的光影重叠深化了玻璃的艺术性,而对于首饰这样的精微视觉结构而言,组织有序的玻璃重叠光影交错同样也可以产生有无穷活力的光幻效果。将“光”和“影”置于不同质地的玻璃结构下考虑时,会发现许多不同的表现效果。如果进一步将被动的光变为主动的、甚至可以加以控制的照射时,就形成精彩纷呈的光幻效果,彩色玻璃在“光影首饰”的独特表现手段与设计思路正是由此产生。在这个意义上,首饰不再是一个孤立、被动的存在,而变成一种可以和周围环境、色调、氛围、甚至温度都可以生动对话的表现体。巧妙的表现使一件简单的作品发生生动的变化,恰到好处的光影产生特定空间与距离上的视觉变化,让佩戴行为获得新的空间关系。 本文述及的玻璃首饰作为一种新首饰概念的提出,不只是为了探讨这一形式自身丰富独特的表现性,同时也是为了寻求可以应用于一般首饰艺术的、更为多样和精彩的光影表现效果,并期望以此丰富首饰艺术的表现语言。 材料是玻璃艺术的物质基础，它对玻璃艺术的构成是有决定作用的。这个决定作用，不仅是因玻璃的物理属性而产生的。玻璃材料与创作者之间相互导向并制约的关系是具有一定典型性的。普通的玻璃材料能成为产品或艺术作品是由创作者来确定的，所以材料受制于艺术家。另一方面，作者的创造力、想象力终归是要有一个着陆点的，传达也是要媒介的，这就当然无法脱离供他使用的材料和技术了。因此，本文的基本结构为第一章《引言》部分大致阐明本文主旨及研究的起点在第二章《玻璃概述》中试图从玻璃这一材质的独特性质、光学特性分析相较于其它材质所展现出的优势和组合效果的特殊。第三章《当代首饰设计中的光影变换》通过梳理以往首饰中对于光源和影像的应用，分析出应用的形式，得出传统的光影意义已经发生改变，并引申出笔者对于这一类首饰的定义理解和所要研究的方向，并阐明当代装置艺术对于这类首饰设计的借鉴和影响。第四章《玻璃首饰中的光学影像应用》分析玻璃首饰中已有的光与影的展现形式，从它的材质，颜色及造型空间上总结分析不同的光变效果，并试图思考出新的表达方式，讨论笔者的毕业设计，从所选用的玻璃材质和造型，梳理制作和装饰工艺流程,重点阐所预想的设计方案以及实际效果应用，以雕刻，磨砂等方式展现新彩色玻璃的光与影像形式。第五章《》分析玻璃首饰中光所展出的文
化内涵和创作灵感，特别是中西方的玻璃首饰中，对于光的应用形式的不同。第六章《结论》中则试图进一步总结探索此成果作为现代首饰艺术一般语言的普遍意义和可能性。
玻璃艺术融合光与影像效果是当代首饰艺术中一个方兴未艾的分支,本文作为思想实验的记录,也作为设计实践的开端,希望以此记下笔者对玻璃与首饰思考的点滴体会,为首饰的发展寻求一个更加广阔的前景与空间。
第2章玻璃概述
2.1玻璃材料 据说，发明玻璃的荣誉应归功于古代的威尼斯商人，因为他们的商船有一次在叙利亚的一个河口靠岸，当船员们准备烧晚饭时，在岸上找不到支撑锅子的石块，无奈只得从船舱内搬出一些硝石，以搭成炉灶煮饭。炉内烈火熊熊，把硝石及其周围的沙石一起熔化，最终变成了晶莹的液体，这就是玻璃。 就材料本身来说，玻璃价格实惠，玻玻璃分为人造玻璃与天然玻璃,如图2-1,2-2。天然玻璃在自然作用下形成，其中有的也可用作宝石或其他工艺石料，如黑曜岩、玄武岩玻璃、玻璃陨石等，但颜色变化并不丰富，较少用在首饰设计中。本文主要探讨人工玻璃。
图2-1天然玻璃图2-2天然玻璃 玻璃在人们的生活中是不可或缺的，是因为它具有其他物质无法替代的属性。玻璃是经过熔融，冷却最后固化出的非晶态固体，它不同于一般固态和液态物质，因而具有特殊的自然性质。它的热学性质导致其可塑性很强，从固态转变为液态的的特有规律为艺术设计提供了无限的可能性，从玻璃砂材质的广泛使用，到雕花、镶嵌玻璃以至压印玻璃材料的革新，玻璃材料的形态在不断地创新、发展。玻璃材料有着较高的耐热性，也可增强使用佩戴装饰过程中形态的稳定性，同时，玻璃材质的通透性、隔音、反射、着色、浮饰等特有属性，一方面揭示着工艺技术的进步；另一方面扩大了玻璃材质的使用领域，为玻璃在艺术设计中的应用提供了保障。 2.2玻璃材料的独特性
2.2.1可塑性
曾有人这样对玻璃进行描述：“当它被加热时它是自由流动的，当它冷下来并成型的时候，它如同水晶一样，有棱有角”，如此丰富的可塑性，这种独特性也使得越来越多工艺家、设计师们力求在玻璃这一古老的材料上寻求更多的艺术创意突破。 玻璃的热学性质影响着它的塑形过程及最终形态，从固态转变为液态的特有规律为艺术设计提供了无穷的可能性。玻璃的切割塑形组合方式展现出的光影效果，使更多的设计师更青睐于玻璃的多变性，这是区别于宝石及其他贵金属的地方，也是设计师应用玻璃材料进行设计的着眼点。
刻面宝石以刻面翻面的形状、大小比例及角度来调整反射光和折射光，从而表现宝石美丽的色泽、提高宝石的火彩和亮度。
像金银等贵金属材质，通过雕刻、肌理、组合使得造型千变万化，靠着对光的折射和反射形成空间感。
像木材材料，视觉感觉相比较玻璃而言更浑厚，虽然有着同样丰富的可塑性，但是对于光的反映大多是浓重的，玻璃的变化更加多变，可柔可刚。
而玻璃的塑形具有无限种的可能性，它不单单依赖于雕琢形状展现自身美感，它是不同于固态，也不同于液态的玻璃态，当玻璃向液态转化时，硬度的微妙变化使其可塑性开始显现，熔融的玻璃液可轻易实现人们所期望的形态，同时形态的改变随着温度变化也会具有偶然性。如图2-4，当光线进入玻璃材料，像潮水似地弥漫时，从每一个角度观察，所反映出的光与空间、与实体肌理、斜面与平面都是不一样的，反映出来的形态都是一款新的首饰，形成一股强有力的性质，使观者的眼睛或头脑里发生错视和幻觉，将人们的目光引向视觉观感和肌理本身，折射出玻璃材质所特有的形态美感，增添了趣味性。 如图2-5，玻璃被制成片状，经过艺术处理，透明明或半透明，或者混有其他颜色，雕刻成各式各样的图案，进行叠加，错落有致，配以适当的光源展现变化多端的透光性，颜色互相穿透，形成立体空间感，也是在首饰饰品中不常见的艺术表现形式，这种形式，充分表现了出了手工玻璃或光滑或机理的不确定的特质，往往带来惊喜，设计师利用了材料自身的自然收缩力，来塑造表面光滑平整、起伏不平，整体清晰的明暗关系彰显了玻璃特殊晶莹剔透和光滑明亮的质感。
图2-4灯工玻璃戒指
其中窑制使得玻璃艺术品可以像木头或金属雕塑一样具有完美的细节和表达方式，吹制法一般可制中空的玻璃器，制品多飘逸灵动，体积感强，如图。
如图2-3，2-4，玻璃艺术大师萧泰的作品很好展现出玻璃区别于其他人工或天然宝石的地方，它可以接受任何一种外表处理，能够承受极端的抛光处理和精雕细凿，在光与形的感应方面，可以使形体从透明过渡到半透明再到不透明，从晶莹剔透再到毫无光泽的表面，没有它不能呈现的外表特点。但同时，它又具备高度个性化的本质，不论它是被浮饰、雕刻、磨沙、喷镀制镜、压印、铸造、吹制，还是加膜，它仍旧保持着明白无误的“玻璃性”。 图2-3萧泰BC系列-BC770图2-4萧泰天合
玻璃材料能够变换光和空间，也是许多设计师着迷玻璃的一个重要原因。正是因为彩色玻璃无穷尽的光影变幻特性，使得越来越多的玻璃材质开始与宝石相结合设计或代替各种宝石，逐步与金银等其他首饰材料相配，被运用在在了人们佩戴的饰品上，进而丰富了首饰语言，使首饰设计更加迷人，多变。
2.2.2着色性
绚丽的色彩也是玻璃材料的魅力之一，玻璃迷人的颜色与光影的融合带来变幻莫测的气质。
36195001011555玻璃的着色机理分为本体着色和表面着色两种。表面着色是在玻璃表面覆上一层颜色图层，使玻璃呈现色彩。而本体着色则复杂的多，根据想调配的颜色在玻璃成分中添加对应化合物，熔融后制成各式彩色玻璃。这些氧化物即为着色剂，其原理是对通过的可见光具有一定的选择性吸收从而显色。由于一般的玻璃原料中都含有微量的铁杂质，制得的玻璃会微微泛绿或泛棕，熔制透明玻璃时就要加入一定脱色剂（一般为二氧化锰），中和杂质色，使颜色更纯净透明，光亮透白。熟悉着色机理，即可根据作品需要调配颜色，自由掌控作品的色彩力度，如图。
宝石的颜色也是由于光线的照射，经过反射、透射、折射、漫反射以及选择性吸收等一系列光的综合作用后，显现出的颜色。而玻璃材料的多色性可以通过工艺技术的方法实现，也可以通过改变玻璃的原料成分来形成多样的颜色，玻璃的着色方法要比其他刻面、弧面或异形宝石材料多变，偶然性更多一些。彩色玻璃原料在热熔过程中色彩的交融、渗透可以呈现出梦幻的、丰富的色彩感受，对于造型设计相对简洁的玻璃艺术品来讲，这种工艺手法可以增添玻璃产品的艺术美感，使作品耐人寻味。如图美国当代艺术家图兹·占斯把不同层次黄色、红色、蓝色等双色玻璃片相互融合，玻璃表面做镜面处理，表面金属元素的镜面处理，将周围物景的颜色和形状反射，相互叠加之后，用自然光在一天中的变化影响着图案的变换,玻璃和格的结构反射或折射出最明亮的空间结构，使得整个作品变得轻松、自然、和谐。视觉场景的照明带来的影响不同，又呈现出新的色彩效果。
图4-1 chris wood玻璃装置图4-2 chris wood玻璃装置
而这种经过热熔工艺的色彩是不可预知，难以调和的，这种色彩的肌理效果装饰了作品的表面。此装饰手法使作品的符号语言更突出，充分体现了作品的现代感，凸显了立体效果感强，玻璃材料的质感光亮透丽的艺术语言。 总之，通过装饰玻璃热加工的产品形态的线条多为曲线造型，色彩的处理也有一种浑然天成的感受，这样的艺术创作和玻璃产品总是给人以亲近、舒适的视觉感受。色彩斑斓的玻璃成为现代都市建筑和人们日常生活的优美装饰，灵动的色彩如同音乐符号般缓解了紧张的生活节奏，玻璃也因为色彩的多样性成为年轻人大众所喜爱的艺术装饰品。 2.3透光性 玻璃的透光性并不是玻璃天然的，而是经过千年的工艺逐渐形成的现在特有的透明度。玻璃对光的折射、反射、漫射营造玻璃独特的光线效果,体现玻璃特有的材质魅力。玻璃的这种透明度来源于三个因素：第一，硅酸盐、硼酸盐或者磷酸盐玻璃的键强度大，由电子激发引起的本征吸收带都处于紫外线区，在可见光区没有显著的光吸收。因此，玻璃是无色透明的。一些金属玻璃等特种玻璃，由于电子激发引起的可见光吸收带，就不透明。第二，玻璃结构宏观上是均匀的，内部没有引起光吸收、散射的微粒。但当玻璃分相，析晶或衍射，玻璃产生乳光或乳剂，则变成了不透明。第三，玻璃表面是光滑的，不会产生光的散射，故是透明的。如果在玻璃表面进行喷砂、磨砂处理，