图4-32此作品充分利用了光线穿透玻璃所产生的色彩效果，像是把世界浸透在染缸里，玻璃本身的脆性及硬度，更加使得色彩的重叠、变幻、挪动，交织出了眼前一片生机勃勃。强烈的光线带着立面玻璃上的缤纷色彩流淌铺满了整个地面，投影中的色彩与立面玻璃色彩浑然一体，色彩之间的反差和对比使整个色彩关系十分醒目，纯净明丽的色彩在整个空间挥洒涌动，达到一种明快、活跃的视觉效果，给身处其中的人们带来轻松愉悦的心情。 图4-32 chris wood玻璃装置 艺术家以通过对玻璃图形的色彩明暗的掌控，引入光使玻璃首饰呈现不同的外观，所产生的影使得色调起伏，同时产生明暗变化，作品变得梦幻、生动、有趣。如图4-32—34 图4-32图4-33图4-34
3810074295如图，往往形首先给于人强烈的视觉冲击，紧接着与色组成了整个视觉世界的外观，而玻璃，就感觉而言，半透明的蓝黑色比圆形形状能够产生更直接、更强烈的影响，色彩往往先声夺人。在艺术创作中，对色彩的控制显得尤为重要，艺术家需要创造能够恰到好处展现那个特殊世界的色彩方案，同时也要考虑在光线作用下所形成的光影效果，图4-35，颜色虽然并不多样，但是点缀的恰当好处，表面的磨砂处理更显整个作品浑厚却又清透。
如图4-36—37的吹制玻璃首饰，实际上是颜色在衬托着形体，蓝色的精细微妙的深浅变化使得首饰看起来更加立体，椭圆和菱形更加饱满。
图4-36吹制玻璃图4-37吹制玻璃
4.4.4光与空间
艺术家在创作中十分重视光与投影透影对作品产生的作用，利用两者之间的相互作用关系，充分体现作品的分量感和体积感。在创作中，通过对单纯的几何造型进行细微的结构改变修饰往往能产生强烈的视觉冲击，结合光与影的作用在作品上形成矛盾错觉空间结构或丰富的形体变化，使作品拥有更独特的立体空间和神秘的色彩渐变，光照和影像在共同空间中勾画作品的造型，同时也形成了自身的奇妙变幻，让光线穿梭在凝滞的玻璃中成就一件作品。如图4-38,39 是运用彩色荧光粉末带来的幽幽光亮设计而成，荧光粉充分的包裹着玻璃球体，像彩绘一样，美丽平静又生机勃勃，这样的效果，在夜晚，甚至在白天，都能体现出不一样的光亮强感。
图4-38路易莎玻璃吊坠图4-39路易莎玻璃耳饰
成就一件作品，不是单方面某一个元素的运用，它是色彩、空间等各个元素的结合体，是各个元素互相作用和渗透的结果。原本简单常见的形体以一种规律性的重复叠加的组织形式出现，通过自然光线的折射，营造出一个如彩虹般绚丽的梦幻空间，此时作品就赋有了超越时间和空间的神秘特质，焕发出神奇的生命力量。这种光影作用是一种新的创造，人们似乎走进了另一个全新的世界。这就是光影对于玻璃的重要意义，它有时已不仅仅是一种美的欣赏，更能透露出其中饱含的精神力量。 4.4.5光与环境
这里所阐述的环境是指周围环境和人体与首饰的关系。通过对玻璃首饰的梳理，可以发现其中光与影像和身体及周围的环境都有着密不可分的关系，可以看出，首饰从古至今被很多艺术家设计师称为“身体的雕塑”，但首饰和雕塑又有很大的不同，雕塑是固定的，但首饰会随着佩戴者的移动而改变结构，和艺术效果。所以当佩戴者处在一种环境中时，首饰作为融入到人之中的一部分，也当然在此特定的环境中。
玻璃的不同颜色产生的光影响着人们心理和精神层面,产生不同的心理和生理的情绪联想。红色的光让人激动、兴奋、热情、动力和活力,可以联想到太阳、火,充满着力量。鲜亮的红色会刺激人的神经系统,发出警告的信号,似乎在向人们大声地喊着,别靠近,危险蓝色的光,天空、海洋的颜色,寒冷、淡淡的忧郁, 传递出一种冷静、思考的能量。绿色的光,给人的感受是生机勃勃,生命力的象 征,但又很平静、恬然,似乎还能嗅到自然芬芳的味道。而黄色的光带来的是希 望和光明的心理感受。 如图，此款首饰在外部时间的变化也直接影响着首饰的影和色的变化。在清晨的阳光下，淡淡的黄色，首饰的色彩也会因为清淡的阳光而改变其表面的色彩。中午的阳光强烈，直射，这时首饰的投影和影像的对比十分的清晰，细节也都表现了出来。到了傍晚,阳光变成橙红色,首饰的表面似乎蒙上了一层金色的面纱,凝重而又丰富。首饰在不同时刻不同天气不同季节受到不同光照的影响,形成不同的气氛,首饰也会因为颜色、光影的变化而变化。即使到了晚上,在月光下,首饰也会发生改变,好象褪去了白天的清晰和色彩,光影变得朦胧而统一,纯净富有诗意。 就像人在不同光的照射下时，自然的刺激的光，室内白炽灯闪耀的光，又或者在阴暗天气下阴沉沉的光时，人们视觉所看到的都反映到了心理，形成不一样的心情。所以玻璃这一材质的首饰，因为它的透明性，色彩性和多样的形态性，在不同环境下的表现也会给佩戴者和首饰本身带来不同的心理感受。 光盔德国 冬天,白天的时间越来越短,阳光的照射也逐渐减少,有一部分的人甚至患 上“冬日恐惧”。如图。这种可以发光的头部饰物非常有效的解决了人们在不同 季节对于光的需求,给人们带来了心理上的缓解。 从以上总结可知，彩色玻璃逐渐成了这一珠宝首饰的最主要材料之一。随着科技的发展，彩色玻璃首饰的样式也在不断翻新，这一点，很大程度上为彩色玻璃首饰的丰富性提供了支持。否则，单依靠它的工艺来说，这类型的首饰很难有大的变化。市场上常见的彩玻首饰的特点也充分证明了这一点。
但是，这也从侧面反映出了彩色玻璃材料的局限性，尤其在经济全球化下的大时尚圈背景中，珠宝首饰的发展可谓是日新月异，不论是商业款或是设计款，都在不断挑战传统，推陈出新。单纯以彩色玻璃作为材料，也禁锢了彩色玻璃这一艺术形式在珠宝中的再创造再发展。因此，在玻璃与其他材质的结合上，还有玻璃本身形态的再创造，尤其是被生活中不同光线不知不觉的影响后，产生的或细致或大胆的视觉效果，我们可以发现，玻璃中还有许多未开发或者未发觉的极其美妙的景色。
图4-7 Sarah Turner幻灯投影图4-8 Mako takeda首饰
透影是光在传播过程中遇到半透明物体或透明物体的遮挡而在承照面上产生的。它们是透明的或半透明的，对光线的遮挡只是一部分，物体自身的图案、色彩、质感对穿过的光线进行在创造，使透影不光表现出物体的外轮廓，而且对物体的其他特征也都表现出来。透影在艺术领域中较常运用在幻灯投影中。把图案附着在首饰中，再通过光线，把图案投影到承影面上。 4.2彩色玻璃光影首饰设计
我们的审美思想是联系艺术与生活的纽带，其作用体现在这种审美思想从生活中来，又通过设计师被输入到作品中。审美思想的最初产生似乎与材料无关，但它最终必须反映在作品上，成为作品的艺术思想。玻璃材料的属性影首饰风格和世界观，也可以改变设计师的美学意愿。我们要不仅支配着玻璃材料，也要顺从着玻璃材料。在着手与材料发生碰撞的时候，而由此产生的偶发性常会导致新的发现。英国材料艺术评论家克里斯.莱夫特瑞(Lefteri,C.)就说道：“能够带给我们创新、丰富我们的文化或是充实我们自身的，并不是新材料的发现，而是艺术家、手工匠和建筑家解读新材料、找到新的加工方法来转化它们的过程。 第一种是对玻璃不加理睬并寻找打破它制约的方式，第二种是在玻璃所允许的范围内寻找艺术创作空间的合理性。从玻璃艺术的创作实践看，对材料的制约采取抵制态度并不可行。在技术范围内寻找空间，并以此为基础来寻找可能的突破表达是比较现实的。常常是由于材料的限制，作品的艺术思想往往不能实现，于是不可避免地出现两种情况：通过转换技术以适应艺术思想或通过调整艺术思想而适应技术制约，图5-1,5-2，打破了原有的玻璃应用模式，将玻璃打碎或熔制成玻璃管，拼接黏在一起，组成新的造型，在特殊的位置打上光源，使得零散
的玻璃片聚集到一起，闪烁着奇妙的光晕美。装置艺术中的这种重组方式大胆且新颖，引导着新的创作设计思路，使玻璃片应用的可能性加大。
图5-1薛吕翅膀图5-2 Josepha Gasch危险之美
4.1.1材料
1、彩色玻璃片：首饰或饰品设计中，运用比较多的是普通玻璃或彩色玻璃，其中各种造型的吹制玻璃和窑制玻璃被广泛的运用在首饰设计中，造型多样，流光溢彩，而玻璃以片状的形式运用却不为多见，笔
者认为选择玻璃片进行切割打磨成几何形态也是一种玻璃首饰的形式，通过点、线、面、具象或抽象几何和不规则形体等形式因素的构成组合,强调线条、量快之间的空间感，加之不同自然光或室内光源的变换照射试图用单纯的语言去碰撞、突破而获得现代形式的让释，造成具有一定视觉心理效应的情趣感。 彩色玻璃丰富多变的色彩是在普通玻璃中加入胶体着色剂，如金、银、铜、硒、硫等，使极小颗粒悬浮在玻璃体内，使玻璃着色的。在烧制过程中不管哪种着色剂都加入助熔剂。如加入MnO2为紫色；CoO、Co2O3烧成紫红色；FeO、K2Cr2O7烧成绿色；CdS、Fe2O3、SB2S3、烧成黄色；AuCl3、Cu2O烧成红色；CuO、MnO2、CoO、Fe3O4的混合物烧成黑色；CaF2、SnO2烧成乳白色。着色剂量的多寡、熔制时间和熔制温度都会不同程度的影响烧成颜色的深浅,如图2-5，2-6。 图5-3,5-4,5-5,设计采用的材料一种是彩色玻璃片，预想用窑制的彩色玻璃片，烧制纯色透明玻璃十种左右，为深红色，大红色，橘红色，土黄色，黄色，绿色，蓝色，半透明玻璃白色，机理白玻璃。
图5-3彩色玻璃片图5-4白色玻璃片图5-5肌理
一种是彩绘玻璃如图，在窑制出有肌理的白玻璃上上绘制颜色或图案，图5-6,上色颜色的深浅变化，颜色的过渡状态，多种颜色颜色混合，都影响着光对于玻璃材质的表达，影对于玻璃体量的展现。
2、木材：在设计中，预想以木材搭配玻璃设计，木材的天然光泽花纹与玻璃的光泽花纹可以产生对比，木材本身有木节、斜纹、裂缝、翘曲，同时木头量轻，可塑性强，比起贵金属与玻璃的搭配，更显轻盈，两者的清明浑厚的质感也对比明显。而且木头的加工工艺也获得很大进步，希望能用木材与美丽的装饰玻璃呈现出理想的结合。
4.1.2、生产过程
玻璃最让人陶醉的一点在于，不管通过什么手段制作成工艺品或首饰，它的结果是完全难以预料的。经常会失败，成品与事先的预期相去甚远，让人垂头丧气，只能重新再来。但也有的时候，它会变成超越预期的一个惊喜。