目 录
摘要…关键词………………………………………………………………………01 Abstract…Keywords………………………………………………………………02 引言…………………………………………………………………………………03 一 陶艺装置形成的原因…………………………………………………………03 二 现代陶艺中的装置特点………………………………………………………06 （1）现代陶艺装置的观念性………………………………………………………07 （2）现代陶艺装置的表现性………………………………………………………08 （3）现代陶艺与装置的矛盾………………………………………………………09 三 现代陶艺中的装置形式………………………………………………………12 （1）陶艺装置的材料应用…………………………………………………………12 （2）陶艺装置的组合形式…………………………………………………………13 （3）陶艺装置作品的空间处理……………………………………………………14 结语 参考文献 致谢
摘要：
现代陶艺风格多样自由，装置表现形式影响了现代陶艺，并且拓展了新的陶艺表现形式，这两者息息相关又存在许多难以调和的矛盾，所以陶艺装置形式的作品并不多见，这就更加考验艺术家对作品的把握；同时两者之间又存在着契合点，这就表现在兼具陶艺材料特性与装置表现形式特性的作品中。而现代陶艺的发展从未止步，面临着各种艺术形式的挑战，装置艺术可以说是一种比较多面的表现形式，几乎综合了其他的艺术表现形式，可能涉及到光影、布局、观众的反馈，所以这两种表现形式的组合就有可能颠覆传统陶艺作品，并且显得更新奇有趣。
关键词：
陶艺装置；装置艺术；现代陶艺
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Abstract:
Contemporary Ceramic Art has a wide variety of style, installation style, which has been applied through different materials brings a new style called the installation of Ceramic Art. This two style rely on each other, however, they still has the implacable contradiction at same time. This kind of ceramic style can hardly be found in market place because it is a huge challenge for artistic to balance these two styles. This article uses feature and expression to the divided way of installation Ceramic Art,from ceramic art’s conceptual and expressiveness to the composition, the usage of materials, the way to enhance the space. During the research process, there are several ceramic art work which has clearly category, but still some art works haven’t been category which has strong characteristic of installation art. So this article list those examples,trying to explore the installation of Ceramic Art which is new tendency of aesthetic and trying to give it clearer definition.
Key words: the installation of Ceramic; Installation Art; Modern ceramic art
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引言：
陶艺可以说是一门传统的艺术,可在现代社会迅速发展的大环境下,它也蜕去了种种传统陶艺的束缚,发展成与众多艺术风格结合,自由度更高的现代陶艺.而在众多艺术门类中,装置艺术可以算是一种极其鲜明的艺术风格,它几乎涵盖了所有可能的物品来作为艺术作品,而现代陶艺创作的形式多样化,材料的可塑性又为装置艺术提供了充分的生长空间,所以它与现代陶艺融合是必然的.本文要探讨的分别立足于现代陶艺与装置艺术的角度两者之间互相的影响与融合后的作品的特征.
一. 现代陶艺的多元化表现
现代陶艺起源于20世纪，可以说很大程度上受到了西方艺术运动的影响，也就在这种文化冲击下，作为传统艺术的陶艺海纳百川，在传承原有的表现方式下结合了更多种艺术表现形式，成就了多元化的现代陶艺。
现代陶艺的风格纷繁复杂，在风格归类中只能得到大致的轮廓而不能硬性的界定一种风格，对艺术的定义，如现代，后现代，前卫，这些词语，都可以用在现代陶艺上，这说明了这种难以界定的特点。单纯就时间而言，现代陶艺泛指二十世纪初受西方艺术影响的陶艺。而在风格上，可以说一种新的风格的起始，往往带着对其前身的反叛，但随着现代陶艺的发展，传统的陶艺表现手法，也并没有被完全忽视与抛弃，
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也不再利用是否拥有实用性这一特点来区分现代陶艺与传统陶艺，而是在原有的陶艺技法上发展出新的形式，可以说是对传统陶艺的升华。
陶艺在人们传统的定义里可能是一些实用的器皿，而现代陶艺明显已经不满足于这种束缚，在我看来，陶艺是一种非常自由的创作手段，不同于平面绘画的2D世界，它是一个立体三维的表现，这自由的包容让大量风格各异的元素融入其中，大致的三种流派可分为民艺派，技艺派，前卫派，只是大致的分类就有：怪怖主义风格，波普风格，极简主义风格，象征的表现风格，理性象征风格，容器造型的新生，浪漫抒情的风格，装饰风格，具象风格，超写实主义，装置艺术风格，自由多元化风格，陶艺与建筑坏境艺术相结合的风格……正是有了这些风格，陶艺不再仅仅是人们脑海里的一些瓶瓶罐罐而是有了诸如（图1）香港陶艺家罗士廉这样的作品，也不仅仅是形体上或材料上对于美的追求，这给现代陶艺发展带来诸多可能，赋予现代陶艺更多人文关怀，把它从高台上挪下来，让我们每个人可以感受，与我们每个人的生活相关，而不是难以欣赏，晦涩隐秘地流传在业内，更直接更犀利的诉求在现代陶艺多元化的驱使下随之而来。于是我们会发现，陶艺作品离开展示台有了更多的可能性，它与坏境布局，光影的交流，与观者的交流，本身的意义性都像雨后春笋一样呈现出来，可能它到最后甚至忽略了陶艺这种手段所特有的材料特性，但是我想我们不该用这样的特性去界定是否为陶艺作品，因为假如这种规定是强硬的，那现代陶艺又何来发展之说，陶艺家的创作在一开始就画地为牢了。所以对于许多艺术家对于现代陶艺的嗤之以鼻，我觉
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图1作者 罗士廉