了装置陶艺创作的过程，艺术家在艺术创作中不在一味地探索作品本身，而是会考虑的展示的各个因素，这些因素也可能成为艺术家创作的灵感来源，这就为艺术创作带来更多可能性，这种自由度是单纯就现代陶艺作品来说普遍不具有的特性。以上是一种主动的与空间的融合，还有一种表现是用作品本身来影响空间，空间也影响作品本身，而这种互相的影响是自然发生不需要过多的对空间特点的观察，比如已经提到过的杜尚的《泉》，如果说艺术家本身因为空间去创作这件作品未免牵强附会，而是因为作品本身的特点，一个便斗本该出现的地方是厕所，而在一个任何非厕所的空间里，人们都会思考，为什么它会在这里，这就是一种作品本身与空间的冲突所产生的艺术资格，因为在这里，展出的空间不是单纯作为展出空间，它直接为作品带来了一些意义，这也是装置陶艺奇妙的部分。
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图15 陈光辉 《位置与空间》
结语
本文旨在探索陶艺作品中的装置表现，因为装置艺术极大的包容性，这可能会被认为是装置作品或陶艺作品两者之一牵强的被称为陶艺装置作品，而我认为只要把两者的特点平衡好，陶艺装置作品是绝对存在的，本文从一些小的切入点分析，试图系统地描述陶艺装置作品，过程中也发现许多两者之间的矛盾，这也更加使我们感受到如今的艺术家在艺术创作中的控制能力之强，因为好的作品总是恰当地平衡着各个因素。希望能通过本文的阐述使得陶艺装置的界定更清晰更包容。
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参考文献
1.薛慧志 耿大海 [现代陶艺] 山东美术出版社 2004
2.左正尧 [中国当代艺术倾向丛书--超越泥性] 湖南美术出版社 2002 3.顾丞峰 贺万里 [中国当代艺术倾向丛书—装置艺术]湖南美术出版社2003 4.张尧 周益军[现代陶艺研究] 湖南大学出版社 2005 5.徐淦 [观念艺术] 人民美术出版社 2002
图录
1.左正尧 [中国当代艺术倾向丛书--超越泥性] 湖南美术出版社 2002 2.顾丞峰 贺万里 [中国当代艺术倾向丛书—装置艺术]湖南美术出版社2003 3.中国陶艺网 http://www.artcn.net/index.htm
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致谢
此篇论文得以完成，首先要感谢刘建国老师的细心指导。刘建国老师的开阔的视野，为我提供了极大的发挥空间，在这段时间里让我明白了做任何事情都要严谨细致、一丝不苟，对人要宽容、宽厚，老师的宽厚待人的学者风范更是令我无比感动。
感谢陶瓷设计的各位老师在这几年一直在生活上、组织上给予我的教导和无私的帮助，让我在中国美术学院这个大舞台上有锻炼的能力、自我完善的平台。
在此文即将完成之际，我衷心的感谢在此过程中帮助我的每个人，在这里请接受我最诚挚的谢意！由于时间仓促、自身等原因，文章错误疏漏之处在所难免，恳请各位老师斧正。
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