京口地形的分析，嘲笑了历史上无所作为的六朝统治集团，提出了进兵中原的积极主张，表
现了作者的爱国精神和远见卓识。
○借古喻今，婉而多讽：词人批评六朝“只成门户私计”，实际上批语南宋只图苟安，不思进取；嘲笑王谢诸人“也学英雄涕”，实际是讽刺宋孝宗和主和派侈谈收复中原，只不过是“登高怀远”，装腔作势；他评说六朝“凭赁却长江，管不到，河洛腥膻元际”，实际是谴责南宋统治者使的无能；他赞美祖逖、谢玄实际是表达自己长驱北上、收复中原、统一全国的理想。他的评说从表现看处处是说古，实际上句句是论今，古与今若即若离，似古实今，因而
既阐明了自己对历史人物的看法，又委婉地表示了对现实政治的认识。
扬州漫（淮左名都）
○姜夔，字尧章，号白石道人，南宋音乐家和词人，其词推重格律，用字造意力求“不质
不实”，风格清空劲峻，音调谐美。
○词中描绘了扬州这座历史名城遭劫后的荒败残破景象，抒发了作者深重的国家兴亡之
悲也反映了南宋人民思念故国、渴望和平安宁生活的普遍心理。
○把杜牧的经历和诗句融入今昔对比的描写中，从而丰富了感情的色彩，创造了幽美的意境。作者巧妙地引出杜牧，借将自己未曾见过的扬州昔日的繁华与自己今日亲见的扬州的荒败相对比，将自己与古人结成一体，共同作为历史的见证人，以增加作品的可信性和“黍
离之悲”（《诗经。黍离》写周大夫看到故教荒败景象而深感悲哀）的力度。
暗香
○姜夔，借物咏怀、即景言情的抒情诗，寄寓个人身世飘零和昔胜今衰的慨叹。 ○咏物特点：直接写梅的笔墨不多，以梅花为线索，织进了个人的今昔之感和盛衰之情，
写得不即不离。
○委婉曲折的抒情方式：侧重于叙写诗人激烈起伏的内心活动，感情曲折细腻而又富于变化：先是想折梅投赠，却又怕水远山遥，难以寄到；次想借酒浇悉但面对盈盈翠盏，反而是“酒未到，先成泪”；接着想从窗外红梅寻求寄托，然而引起的却是更加令人难以忘情的回忆：“又片片吹尽也，几时见得？”一个问句埋下许多情思，引起无限悬念。短短几句，有五
次转折，且言犹未尽。 双双燕——咏燕（过春社了）
○史祖达，属于姜夔的醇雅一派，以咏物见长，往往通过移情作用和拟人手法，把客观
事物描绘得栩栩如生，笔触细腻婉转，“极妍尽态”，有《梅溪词》传世。
○咏物词，描绘了春燕双宿双飞的情态。
○拟人手法写形传神：作者从燕子的形态动作中抓住了一些与人的感情相通的东西，从而使燕子具有和人一样的神情甚至思想活动，燕子进入了人的生活，它的最细微的动作便都有了意义，写双燕之语、之态、之心理活动，惟妙惟肖，仿佛是有知之生灵在营造自由、幸
福、美丽的生活。
○结构特点：层次分明而篇末出奇。上片写双燕越帘幕，飞入旧家，写由入室到出室的过程。下片写的是从室外到室内的过程，似乎写尽燕子之情态，却在双燕传书的故事上延伸一笔，由燕子之“栖香”联想到它们误了送信，并由此引出闺阁之情，以“画栏独凭”的人来反
结“双双燕”之意，燕成双，人成各，两相映衬，效果强烈。
风入松（听风听雨过清名）
○吴文英，字君特，号梦窗，晚年号觉翁，有《梦窗词》传世。
○梦窗词：其内容多为恋情相思、登临酬唱与咏物分韵，然不少伤口深蕴着一种勃郁不平之气寄托着身世飘零的感慨。艺术上重创造而少模仿，反陈述而重联想，构思绵密，用笔
深邃。
○这是一首西园幕春怀人之作，写出自己对一位女人的思念和百计难消的怅怨之情，曲
折地描写男子对女子的思念。
○善于运用奇特的思想和联想表现独特的艺术感受：听风听雨“、”晓梦啼莺“借助听觉形象来刻画意境：”幽阶一夜苔生“是通过视觉形象来表现无望等待的心境：”料峭春寒“和黄蜂
扑索，却是借助触觉、嗅觉乃至幻觉形象来刻画景物，描写痴情。
○黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝：因黄蜂时时扑着秋千索，而怀疑是被美人当时纤手的香气吸引。运用奇特的想象和丰富的联想，把它幻化为被当时纤手香凝所吸引的意象，
把词人因极度思念而产生幻觉的痴情表现得真挚感人。
过零丁洋
○文天祥，字履善，号文山，诗宗杜甫，有《文山先生全集》。
○文天祥兵败被俘，元将命羁押在舟中的文天祥作书招降宋大臣张世杰，文天祥严辞拒绝，并书此诗作答。概括了他的身世遭遇和悲痛感情，最后两句则立下视死如归的庄严誓词，
表达的是强烈的忠君观念，也是为民族、为国家献身的坚定信念。
○艺术特点：修辞谨严，格调慷慨，颔联对仗工稳，比喻贴切，颈联用现成的地名语意
表达了作者忧国事、叹飘零的沉痛之情，对仗工整，双关巧妙自然。
○人生自古谁无死，这是自然规律，人类无法超越，而留取丹心照汗青，则是人力可为，能够超越时空，一位壮怀激烈的英雄形象就是在这生死攸关的选择中站立起来，成为民族的
精神和灵魂的象征。 错斩崔宁（话本）
○此篇为公案小说，被冯梦龙选入《醒世恒言》。（《双熊梦》、《十五贯》） ○通过孤苦无告的小人物的悲剧深刻地揭露了“率意断狱，任情用刑”的腐朽的封建吏治，
对没有人权保障的下层人民所遭受的苦难寄予了深切的同情。
○在情节安排上处处抓住一个“错”字，在“错”的背后，又处处强调一个“巧”字。种种巧合，导致了邻里的“错”和官府的“错”，以致于使小人物被错判死刑，枉送性命。这种种巧合是以生活的真实为基础，所以才“巧”得可信，“巧”得动人，即扣人心弦，又合情合理。 ○人物描写上，作者善于通过人物的内心活动和人物的言行等细致刻画来表现人物的性
格。（二组是一个逆来顺受、任人支配而又细心善良的形象）
《古代文学作品选二》自学笔记--明代部分
明代部分 送东阳马生序
○宋濂，字景濂，号潜溪，传记文写得很有特色。
○本文是一篇赠序。记述了自己幼时家贫，在买书和求师都十分不易的条件下，不畏艰
难、刻苦求学的经历，以此勉励后辈应珍惜良好条件，专心学习，刻苦自励。 ○对比手法的运用：先写自己过去求学的艰苦经历，再写今日太学生读书的优越条件；然后说明，如果“业有不精，德有不成”，那主要是因为自己用心不专，而非他人之过。对比
鲜明，词顺理达，颇有说服力。自然使人认识到专心求学、刻苦自励的重要性。 ○结构布局：全文布局先宾后主，宾详主略，选材精当。先写自己，再写太学生，最后才写马生。写自己过去求学的艰难，引出写今日太学生学习条件的优越，再引出对作为今日太学生之一的马君的夸奖和勉励。这样由宾而主，逐层写来，点明题意，推出主旨，过渡自
然，水到渠成。
○语言简洁流畅，恳切自然。理明词达，情真意切。
卖柑者言
○刘基，字伯温，精天文和兵法。
○主旨：文章通过卖柑者之口，淋淳酣畅地指斥那些坐高堂，骑大马，饮美酒，食佳肴的文臣武将，不过是一些不懂用兵、不会治世、“金玉其外、败絮其中”的配物，尖锐地揭露
了元朝统治阶级腐朽没落的本质，表现了作者的满腔“愤世嫉邪”之情。
○构思巧妙：这是一篇含蓄深刻讽刺小品，以讲故事的形式发表议论，讽刺世态，警戒后人。由买者的责难，提出“欺”字，引出下文的卖柑者之言。又由卖柑者的回答，引出作者的感想，点明题旨。卖柑者的议论是一种自我辩护，但其思想实质是讽刺时政，在自辩中借
以揭露邪恶、抒发愤慨，是本文构思巧妙之处。
○诘问手法：本文采取了设辞问答的方式，反诘揄，深化题旨。买卖双方的问答是文章的主要内容。在问答中运用大量排比反诘语，增强了文章的气势和说理力量。卖柑者边疆反诘展开别开生面的论辩。这种句式不仅显现了文章揄论证的深度，而且使行文跌宕多姿，气
势酣畅。
○对比鲜明，揭露非常深刻：如柑子“表”与“质”的对比，文臣武将“外”与“中”的对比，皆极显其“败絮其中”的本质。由柑子而文武官僚，又巧妙地构成了自然物体与社会现象的类
比关系，把文章题旨推向深处。而以“察”与“不察”作比，进一步指出应该由此及彼，触类旁
通，从“柑”的“小欺”去认识社会的“大欺”。通过这层层对比，展开叙事说理。
三国演义——三顾茅庐
○罗贯中，号湖海散人，还有长篇《平妖传》及杂剧《宋太祖龙虎风云会》。 ○《三国演义》作品写了起自黄巾起义，终于西晋统一。集中描绘了魏、蜀、吴三国之间的政治、军事、外交等种种矛盾斗争，着重表现了作者对于雄豪混战及暴君苛政的不满与谴责；对于和平统一及明君仁政的政治理想的追求与选择。结构宏伟严密，战争场面的描写雄伟壮观，人物形象鲜明、个性突出，语言通俗易懂、洗练明快，均体现了我国古代历史小
说的最高成就。
○诸葛亮：未出茅庐已知天下三分的盖世才能，具有远大的政治抱负和超人的智慧和一
种求实精神笔强烈的事业心。
○情节曲折，善于运用铺垫、泻染、烘托等艺术手法刻画人物：在诸葛亮出场前集中笔墨描写司马徽、徐庶先后向刘备介绍诸葛亮的才华，刘备出访过程中又写了孔明的朋友、岳丈、弟弟和童子等人物形象，造成烘云托月的效果。其他如对卧龙岗周围环境的描写，荷锄农夫所唱的山歌，草堂上的对联，以及诸葛均所吟咏的诗歌等，共同构成了一个淡泊、高雅、
宁静的意境，这对塑诸葛亮形象也起到了积极的作用。
水浒传——风雪山神庙 ○施耐庵，元末杭州书会才人。
○《水浒传》描写了我国古代人民起义的发生、发展直至失败的全过程，深刻地揭露了
“官逼民反”的社会现实，同时也提示了起义失败的原因。
○《水浒传》的艺术成就：塑造了众多的个性鲜明的典型形象，结构完整，情节生动曲
折，语言口语化，富有表现力。
○风雪山神庙描写了林冲由忍辱含垢到杀人报仇奔上梁山的过程。
○林冲由委曲求全到奋起反抗的过程及性格：林冲由逆来顺受、安心受刺配，到初具反抗意识，再回到隐忍苟且，最后毅然杀敌，坚决造反。林冲出身枪棒教师家庭，有一定的社会地位，十分满足于安逸生活。当高衙内调戏他的妻子时，他的态度是息事宁人，他的性格是逆来顺受、委曲求全。高衙内设陷阱引他误入白虎堂虽被害得家破人亡，但林冲仍是忍辱偷生，希望有一天重回京城，官复原职。听说陆虞侯叠为杀他，不由得怒气冲天，这时性格已变得坚强，初步有了反抗意识。直到他亲耳听到陆虞侯说拾他一两块骨头回京才知道高衙内是必欲将他置之死地而后快的，这时他才与封建统治阶级决裂，走上彻底反抗的道路。林冲从忍辱偷生到奋起反抗的性格特征的意义在于，演绎了“逼上梁山”一词的含义，揭露了官
逼民反的社会现实。
○风雪描写的艺术效果：多次描写风雪，萧瑟凄凉的风雪与林冲在流放中的孤寂心情是相互事例的。这些描写随故事情节的发展而变化，起到烘托人物性格与故事情节的作用。当林冲满腹狐疑来到草料场时，“彤云密布，朔风汽车起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”，这
场大雪的到来预示着林冲在草料场不会平安无事。当林冲去市井沽酒时“那雪正下得紧”，为越下越大的雪为后面大雪压倒草厅、林冲别处投宿作铺垫，因为这场大雪救了林冲的性命。林冲杀了三个仇人后“那雪越下得猛”，这“猛”字预示着林冲的性格已发生了剧烈变化，由先前的逆来顺受发展为忍无可忍，毅然造反。小说在描绘风雪时十分注意与人物动作的关系，而且手法灵活多变，即有直接描写，又有侧面烘托，从而构成情景交融的精彩场面。
登金陵雨花台望大江（大江来从万山中）
○高启，字季迪，号青丘子，与杨基、张羽、徐贲齐名，时人比为初唐四杰。 ○作者登临雨花台时，放眼山川，感叹六朝君主，据此形胜之地，只务乘时割剧，缺乏雄才大略，终至一一覆灭。通过深沉的历史回忆，表达了他对祖国河山重新获得统一的由衷
喜悦和自豪之情。它反映了元末明初广大汉族人民对国家统一所感到的由衷喜悦。 ○黄旗入洛：黄旗紫盖都是御用之物，比喻皇帝。公元280年，晋举兵伐吴，孙皓投降。
他自以为黄旗人洛是吴灭晋之兆，结果却为晋所灭，举家被迫西迁入洛。
○景物描写：赋予景物一种动态，赋予它们人的感情和心理。如写“钟山如龙独西上”、“形
胜争夸天下壮”写来神态活现，形象生动，让景物自己呈现、活跃在读者面前。
朝天子——咏喇叭
○王磐，字渐鸿，号西楼，艺术上有“里巷之歌”的特色（评“妙达律吕，率意口占，皆合
格调。每一传诵，人争慕之”）
○主旨：曲中辛辣讽刺了倚势欺民的宦官，曲折反映了明中叶宦官弄权给人民带来的灾
难。同时亦流露出作者对社会黑暗的不满和对百姓痛苦遭遇的同情。
○采用了嘲讽、夸张的手法，语言幽默含讥。明写“曲小腔大”的喇叭、唢 呐，实则讥刺
装腔作势、仗势欺人的宦官。
项脊轩志
○归有光，称为“震川先生”。善于把生活琐事引进“载道”古文中，进一步扩大了散文的
题材。散文大都文从字顺，情真意切，平易近人，给人清新之感。
○思想感情：本文记叙了项脊轩的环境变化及与人有关的人事迹迁，抚今追昔，伤悼自怜，表达了作者对自己家庭兴衰变纪的无限感慨，对祖母、母亲和妻子的深切怀念。 ○布局精巧、组织得体，形散而神不散：作者以项脊轩为贯穿全文的主线，一线贯珠，脉络清晰。全文共分四部分：第一部分写项脊轩经过修葺，由一间狭小、破陋的旧屋，变为环境优雅的书斋。第二部分回忆曾经生活在项脊轩中的家人及琐事。第三部分为作者的议论表达对项脊轩的独特感情和自己失意的呶吧。第四部分为补记，追忆亡妻在项举轩中的活动
与项脊轩后来的变迁。
○语言平淡自然，神韵条畅，笔随意到，写来情真辞切，别具风韵，写景叙事，遣词造句，简洁准确。如“下注”形容雨泽，“斑殉”描绘桂影。作者还善用叠词，如“珊珊可爱”、“默
默在此”、“亭亭如盖”等，既增强了文章的表现力，也烘托了气氛。