画；作品《四景山水图卷》
八、 马远；字遥父号钦山原籍河中人；尤长于小景以画“百雁、百猿、百马、百牛、百羊”等驰名于北宋；他
可称是绘画上的全才；他善用健硬有力的斧劈皴画峭拔雄奇的巨石及山势；给人以极强的印象；构图章法更简洁；
九、 夏圭；字禹玉钱塘人；专擅山水；风格类马远而小异；后世并称“马夏”他笔墨和山水树石有自己特色作
画爱用秃笔；作品《长江万里图卷；溪山清远图卷》；
十、 何谓“南宋四家”各自的艺术特点；李唐、山石用大斧壁皴笔势雄阔畅快淋漓构图采取近景以崛起”开派”
的作用；刘松年、画风工整写荗林修竹山明水秀之景；马远画面简陋全景不多山石用大斧劈兼水墨皴也兼用钉头鼠尾的皴法笔势锋利严谨方便有力画树多用焦墨秀拨多姿；夏圭；在用笔上好用秃笔点笔和夹笔国墨线气势起伏落笔速度大而轻尾端呈现尖状线条富有变化；
一、 南宋院体山水画的共同特点，有哪些代表画家和代表作？共同点；1、弃置北宋以来以主峰为中心的高山
激流式构图和细密繁复的笔墨而创新为简笔画单纯化的形式常用两对角远近对照方法形成对角线构图使画面的重心偏高正中进行构图2、诗意的追求和细节真实同时并举同时对称趋向均衡空间更具意义南宋院体代表画家有李唐早期代表《万壑松风图》晚期有《清溪渔隐图》；刘松年《四景山水图卷》；马远《踏歌图；梅石溪凫图》；夏圭《溪山清远图卷；长江万里图》；
二、 《八十七神仙卷》艺术特色；是北宋前期武完元作品；指给道教的帝君前往朝谒天上最高统治者元始天真
的队伍行列；画面上众多的仙真玉女神将等井然列队飘然前进浩浩荡荡画面繁复而协调在统一中求变化极为复杂的衣纹执著；结构精确有条不紊衣褶稠密重叠线条轻松流畅给人以天衣飞扬满壁飞动之感显示出画家绘制宏同上巨作和艺术表现上的精湛技艺；
三、 宋代风俗画代表；张择端《清明上河图》苏汉臣《戏婴图》李嵩《服田图；四迷图》 一、 宋代历史画代表；陈居中《文姬归汉图》李唐《采薇图》李公麟《免胄图》
二、 《清明上河图》艺术特点；1、宋初市民阶层的形成出现了以世俗生活为中心内容的风俗画2、通过郊野
汴河街市三个段落展现了北宋都城汴河两岸清明时节的街市景象3、构图采用落散点透视布局有序内容丰富主题突出采用线描淡彩画法并紧密结合对象的质感特征4、体现了中国古代风俗画的最高成就对石窟宋代的城市生活以及民众服饰建筑工商交通等具有重要的文献价值；《清明上河图》艺术意义；以其内容的异常丰富性高度的厂史真实性艺术表现的无比生动真切成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品；作者严肃认真的创作态度艺术想像力的丰富及艺术表现的周密不苟都在绘画史上有着典范意义； 三、 宋代风俗画兴盛的原因和《清明上河图》艺术价值；作者张择端；《清明上河图》全长526厘米高25、5
厘米是一幅具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷；作者通过清明节日北宋都城汴梁和以虹桥为汴河两岸各阶层人物活动情景的描绘这一历史时期社会生活的一些侧面全幅场面浩大内容极为丰富画家用高度概括和集中的手法广阔而细致地描写了各种复杂的社会形象和市俗生活充分显示了画家非凡的艺术才能和旺盛的创作精力；这幅作品是我国古代绘画中最杰出的作品之一它在社会历史学的研究及绘画史上具有极其重要的价值；
四、 李唐《采薇图》内容是什么，艺术特点；表现的是《史记伯夷列传》上记载的伯夷与叔齐不归依周武王不
食周粟而采薇于首阳山及饿死的故事；此画在艺术处理上也颇有特色两一正一侧富于藏与露静与动的变化；面部笔道遒劲精细流畅而富有弹性衣纹线条则转析分明粗细变化明显较好地体现衣服的质感也有助于人物坚毅性格的表现这是一幅借古喻今有感而发的厂史画卷；
五、 张择端；字正道；擅长画建筑车船风俗题材；他能全面掌握人物山水界画的表现技法自成一家之体；作品
《清明上河图》代表了古代风俗画发展的高度水平；
六、 苏汉臣；开封人；以善画货郎婴戏著称；画风清丽有《秋庭戏婴；货郎图》等传世；
七、 李嵩；南宋光宗宁宗时画院待诏；他原为木工后习画人物山水花鸟无所不能风俗画独具特色；
八、 陈居中；的《文姬归汉图》表现的是汉末女诗人蔡琰在战乱中游荡匈奴最终得以还归故国但又面临与儿女
分别的悲剧；
九、 李公麟；字伯时号龙眠居士；艺术成就及其宋代绘画发展中的历史作用；他借鉴前代的白画发展为更具表
达力的“白描”他具有坚实的造型能力又对传统美术有精深的了解文采博取加上他的文化修养使其作品立意创新方面超出常流成为当时画坛的佼佼者；他的绘画题材相当广泛；善画人物鞍山水竹石晚年又多画道释；他作画立意深刻构思新颖不落俗套；作品《五马图；临韦偃牧放图卷》；
十、 梁楷；擅画洗练放逸的“减笔画”开启了无明清写意人物画的先河；他所画人物山水花鸟并精；他的水墨
人物画很突出他发展了水墨减笔画法用笔刚劲老辣而方挺简括而又气势飞动；
一、 李公麟、梁楷在人物画技法的艺术形式上有何创新，各自有何代表作？李公麟在创作中“以立意为先布置
缘饰为次”他在绘画上最大的贡献是人物故事画注入了文人的意趣对作品主题的挖掘和内容的表现有深刻的见解在绘画形式上他大力探索“白描”这种艺术语言以浓淡刚柔粗细虚实轻盈的线形作为造型媒介；以达到明洁轻快朴实精美的格调；他用线敛而放故生面熟含蓄而刚劲被誉为“天下绝艺”作品有《维摩诘图；五马图；免胄图；西园雅集图；临韦偃牧放图卷》梁楷；的水墨人物画在宋初石格的基础上发展了水墨减笔画法用笔刚劲教练而方挺简括而又气势飞动塑造人物草草数笔而又神韵十足如《太白行吟图》此外他还有一种泼墨大写间画法放弃了历来以线绘形的方式用饱含水墨的阔笔侧峰渲刷大面积的水墨自然分出浓淡储蓄的显示出衣纹的浓淡如《泼墨仙人图》；
二、 宋代文人画；宋代文人画于梅兰竹菊以道德品格号称“四君子画”其后成为传统绘画中独特门类；代表家
有；欧阳修；苏轼；黄庭坚；米芾及邓椿等；还有李公麟；文同；杨朴之； 三、 两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家，他们的艺术主张是什么？文人画指封建时代文从士大夫创作鲜
明反映他们生活理想和审美趣味的绘画；文人画艺术潮流兴起北宋活跃于无明清时代在中国美术史上占有显著地位，他们注重文学修养强调主观意趣的表达进一步注重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求；宋代的著名文人画家有李公麟；苏轼；文同；米芾；米友仁；扬朴之；郑所南；赵孟坚等人；他们的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础；李公麟是宋代卓越文人士大夫画家他精文学善鉴石器物尤以绘画著称；李公麟绘画表现范围广阔善画人物、鞍马、山水、竹石、花鸟无所不能他精于临摹古画；他的绘画作品塑造出不同的社会阶层的人物；苏轼；以文学知名于世精于书法亦能画枯木竹石；重视构成艺术形象的主观方面并在绘画中表现一种超脱世俗富有诗味的情怀思绪；强调艺术形象的内心根据认为仅凭技巧修养还不能构成艺术最高境界他认为“论画以形似见与儿童邻作诗必此诗,定知非诗人”提出了“诗画本一律天工与清新”的文人艺术主张；他虽然也称赞吴道子崔白郭熙的艺术但更推崇王维苏轼较早地提出“士人画”的概念并把它与画工画对立起来苏轼评画又有“形”常理“常理”之理论以描绘山石竹水而表达“厌于人意”之绘画为上品传为轼的绘画作品《木石图》文人画家艺术形象更注重主观意趣的表现并不斤斤计较形似与否；文同和米芾是与苏轼同时的重要画家；文同的“湖州竹派”；米芾精鉴收藏善书法与子米友仁并以画水墨云山著名；自称“墨戏”用水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色世称“米家山水”墨梅亦始于北宋；扬无咎是善画墨梅的文人画家他所画墨梅朴素无华具有高雅绝尘的气质传世之作《墨梅图》寥寥数笔勾廋硬枝杈形象单纯而鲜明《四梅花卷》画含苞；初开；盛开；花谢四种状态并题词抒情体现了士人画诗书画并重的要求；
四、 文同、苏轼有何重要绘画主张？文同字与可今四川人以诗词书画名重千世；尤长墨竹“以墨深为面淡为背
始于与可”世称“湖州竹派”他十分强调意在笔先主张作画要胸有成竹现存《墨竹图轴》苏轼；字子瞻号东坡居士四川眉山人他的艺术美学思想主要有1、诗画一律他认为诗画一律基础是天工与清新即一种自然纯朴清美的境界2、画绚烂之极归于干淡它提示了中国古代艺术的一个重要审美特征—平淡3、寓意于物则乐留意于物则底他既有超然意思却难以摆脱对物的怀恋这使他的创作；第一次提出“士人画”概念，主张诗画本一律，天工与清新。重视画家的修养和主观意趣的表现；
五、 五代两宋重要的画学著作有；五代荆浩《笔法记》两宋郭熙及其了郭思合著的《林泉高致集》这是两部山
水画论专著；
六、 五代两宋绘画理论按问题的性质来分有五方面；1、黄休复推置逸格的缘由2、刘道醇“六长”的辩证艺
术观3、荆浩郭熙为山水画立论4、郭若虚论气韵用笔及画派5、欧阳修苏轼黄庭坚米芾及邓椿的文人审美观； 七、 宋代书法；包含四点；一重哲理性二重书卷气三重风格化四重意境表现；宋代书法家代表人物被称‘宋四
家’是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄；
八、 宋代工艺美术；宋代陶瓷工艺有着突出成就不论在规模制作工艺及艺术水平上都达到了历史最高点被称
“瓷的时代”定、哥、官、汝、钧五大窑第最为知名；宋代瓷器烧造繁荣的原因有三个；1、饮茶之风从唐代以来甚为流行2、铜资源紧张使瓷器在生产生活各个领域占主要地位3、海外瓷器贸易的刺激；陶瓷工艺；北方当窑定窑钧窑官窑耀州窑；南方之龙泉窑景德傎窑建窑吉窑均负盛名且产品各具特色； 第七章
一、元代画风转变表现在哪些方面？作画重视主观意兴心绪的表现把形似和写实放在次要位置；作品追求笔墨情趣水墨画极为盛行；把书法用笔融时绘画创作丰富了点线的表现力；画上流行题写诗文加强了作品的诗情画意； 二、钱选；字舜举号玉潭被认为“高风亮节”以诗书画终其身；画花鸟中年工丽后向清淡转变；又善山水；还能画人物用笔质朴线条劲挺看似稚拙多描绘古代高人隐士；
三、高克恭；字彥敬号房山原籍西域人；擅长画墨竹；
四、李衎；字仲宾号息斋道人；他画竹初师王庭筠后追文同；被誉为“写竹之圣者”。作品《墨竹图卷》等； 一、 元初绘画代表家；赵孟頫；钱选；高克恭；李衎；元代绘画创作及文人画表现特点；一是以水村册野为题
材表现出和平字根表的境界符合当时文人山林隐逸的思想要求；二是充分运用水墨竭力使艺术表现向平淡清逸方向发展；三是以渴笔画法发展宁人的皴染； 二、 为什么文人画在元代极为兴盛，元代画坛总的特点是什么？文人画的兴盛来自两个方面的原因；一是社会
生活的变化；二是艺术自身演变的发展规律；元蒙政权的民族岐视政策导致汉族文人的心理上的强烈变化；保持气节不仕元蒙而隐居山林将情感寄于绘画托于笔墨逸兴逸情；入世文人也应不得重用而以诗书文画聊度岁月；故元代文人画整体呈现“尚意”宋代的院体式艺术准绳强调以书入画追求笔墨趣味和诗书画印的全面结合；在花鸟画作用下卷轴画也让位于宗教人物画；
三、 赵孟頫；元代前期倡导书画同法并在绘画书法上都有较高造诣的画家；与钱选等人同称“吴兴八俊”提倡
‘古意’‘书画同源’他的绘画作品至今流传不少就其画风来看大体分为；一是具有唐或北宋人特征的传统之作倡导‘古意’作品如《人骑图；秋郊饮马图》；二是强调‘士气’要求作品具有文人的意趣如《竹图》；三是在传统的基础上变法如《鹊华秋色图；水村图》；
四、 赵孟頫有什么重要绘画主张和绘画代表作；字子昂是元代‘古意’画风的开创者之一他在绘画上提出过一
些重要的‘复古’主张标榜的艺术标准是‘法古’‘复古’而具有‘古意’即技法和意境上取法唐人追求中枯、雅正、清幽、淡然地境界；赵孟頫另一套主张是‘以书入画‘书画等同复归古典线的形式美代表作《鹊华秋色图；重江迭嶂图；双松平远》山水画平远法构图《鸳鸯》花鸟画；
五、 元四家的生平作品及艺术成就；黄公望《富春山居图》王蒙《夏日山居图》倪赞《松树亭子图》吴镇《渔
父图》表现1、强调绘画的文学化使作品的文学趣味得到进一步加强2、与文学趣味一致并且具体体现这一趣味构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画；画上题字作诗蔚然成风；
六、 ‘元四家’的山水画共同特点，如何评价文人画艺术；黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的山水共同特点；强调
绘画文学化使作品的文学趣味进一步加强；与文学趣味一致并且具体体现这一趣味对笔墨突出强调和以书入画；画上题字蔚然成风；通过文字表达含义来加重画面的文学趣味和诗情画意；文人画；指封建时代文人士大夫所作鲜明反映他们生活理想和审美情趣的独特形式绘画；对文人画评价应该放在具体的历史背景上来认识；文人画形成的历史条件；中国封建社会的文官都能诗文工书法；中国的绘画和书法主要工具相同线造型的使用；文人士大夫的著书有利于对创作技法总结和传播；文人画艺术的出现促进了中国传统绘画特别是由山水花鸟画的发展使他们的表现技法更为丰富多彩更浪漫精神已经更广阔丰富；
七、 ‘元四家’在艺术上的共同特点；是以‘雅洁淡逸’山水画风强调水墨发展起了很大作用，四人同处于一
个时代年龄相近他们的风格和特点；黄公望是山川浑厚草木华滋；王蒙是画山水多至数十得树木不下数十种千岩万壑迦环重迭；吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水所谓‘天真幽淡萧然寂寞’具有一种荒凉空寂疏简消沉的趣味； 八、 黄公望《富春山居图》；黄公望作品；元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得以情于诗酒；描绘了富
春江一代的秋实之景；吸收黄巨披麻皴而更加简洁显示出较深的笔墨功力；堪称古代山水画中的巨作对后代画家具有深刻的启发和影响；艺术特色；《富春山居图》是黄公望传世著名作品；技法上湿笔披麻皴侧峰中锋交互为用湿披麻与干笔浑然一体坡峰间近似米点笔法淡墨山石浓墨横苔浓淡交替若淡若疏画面明净疏朗秀润清爽；体现出中国画线条和黑色的审美价值誉为山水画典范； 九、 王蒙《青卞隐居图》；元朝‘世事多变’造成文人画家逃避现实隐遁山林；描绘了浙江吴兴县西北18里许
的卞山景象；立轴采用高远法构图画出卞山自山麓至顶全貌结构谨严纵横离奇画草庐数间点出了文人隐逸的主题画法先以淡墨勾石骨再用焦墨皴擦淡墨微染层层加深层次井然画面密而不塞实中有虚有深远的空间感；运用前代画家之法创造出线繁点密苍茫浑厚的新风格被明代画家董其昌成为‘天下第一’；
十、 王蒙和倪瓒各自在山水画方面有何特色；王蒙字叔明号黄鹤山樵赵孟頫的外孙；构图上回环重叠结构繁复
松林杂树茂密深秀远山层峦叠嶂笔法上最具特点的是皴擦点染交互为用于湿浓淡的搭配得体交相辉映画山石用细如牛毛层次繁密‘解蒙皱’《青卞隐居图；夏山高隐》；倪瓒；字无镇号幼霞别号云林子绘画风格面貌单纯个人风格鲜明取景多为太湖一带景色布局高度各式化一般多采用三段式布局作品轻视形似但追求其神艺术形式平易近人朴实内涵精深笔笔见工《松林亭子；渔庄秋霁图》；
一、 寺观壁画；元代永乐宫、三清殿壁画作者是民间画工马君祥；而纯阳殿的壁画构图则是采用了连环画表现
形式；
二、 永乐宫壁画的艺术特点和艺术价值；永乐宫壁画原址山西永济县永乐镇现在存‘北虎殿；三清殿；纯阳殿；
重阳殿’艺术特点；三清殿明显继承了吴道子武完元的宗教画传统用笔粗壮有力朴拙流畅；纯阳殿单法上为宋代绘画风格；艺术价值；
三、 元代有那些重要的寺观壁画流传下来，结合时代背景论述艺术成就；元朝政府为了利用宗教维护其统治采
取保护宗教的政策大肆营建佛寺和道观佛寺、道观壁画亦应运而生现存甘肃敦煌莫高窟第3窟和第465窟佛教密宗壁画；山西稷山兴化寺、青尤寺佛教壁画；山西芮城永乐宫洪洞厂用寺水神庙道教壁画等；尤其是芮城永乐宫三清殿壁画最为闻名永乐宫故址在山西永济县1959年原样迁至芮城县壁画内容为道府诸神朝谒元始天亲故名《朝元图》共绘画像394身；由洛阳马君祥等民间画工绘制亦不例外高达3米以上神态闲雅雍容华贵；群像大多2米有余上下排列四、五层之多朴素交错井然有序性格鲜明各具神态画法为重彩勾勒线条为铁线描劲健婉转人物须眉根要见肉衣纹流畅奔放充分发挥了线条的表现力规模宏大人物众多内容丰富技艺精湛堪称元代寺观壁画中的最佳作品；
四、 元代水墨花鸟画在表现题材上的特点；部分画家重墨轻色花鸟画呈现出由宋的严谨精丽同明清时期文人风
转变的过渡特征厚爱以蕴藏伦理禅宗的梅、兰、竹作品为母题以书法中线的精神加以表现代表画家；王渊；陈琳；李衎；柯九思（字仲敬，画竹名世《横竽晴竹图》）王冕（字元章，墨梅画家《墨梅图》） 五、 赵孟頫在书法上提出哪些见解其艺术成就及影响；元代书画家书法诸体皆能精于正、行和小楷晚年创立“赵
体”开启一代文人画的新风在画坛上颇有‘古意’而独具丰采的画风，他提出艺术‘复古’之实质是要开创新的画风书画等同主张积极实践与艺术思想一致山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风对元四家的影响很大；
六、 元朝书坛核心人物赵孟頫；他所创立的楷书‘赵体’与唐楷之欧体、颜体、柳体并称四体；
七、 王冕；字元章号煮石山农浙江渚暨人；他画梅用笔精练黑色清淡明净尤其勾花点蕊似经意又似不经意极为
自然；圈梅花不用着色他于杨无咎； 第八章
一、宫廷与浙派绘画；在中国绘画史上明代万历年间把欧洲圣像油画带入中国的是“罗明尔坚”明代绘画是出现了以地区为中心的名家和流派如‘浙派，吴派’；永乐年间蒋子成的人物，边景昭的花鸟和赵廉的虎号称“禁中三绝”； 一、 明清时期的绘画发展有什么新特点，一些文人画和院体画相争相融；文人士大夫的绘画是画坛主流；2、
文人画‘复古’派和‘反正统派’共存并进既朴素冲突又相互影响；3、民间绘画奋然兴起；版画、年画的兴起；4、中西绘画相互渗透宫廷绘画在传统基础上添加了新的特色； 二、 明代宫廷的绘画机构和画风有何特点，何为‘浙派’；明代宫廷绘画机构不同于前代不再设‘翰林图画院’
这样的专门画院机构而是将成为宫廷服务的画家归入‘御用监属’之下由太监管辖此外画家没有专门职称只授于锦衣卫的武官职务地位和处境无法和宋代画院画家相比明代宫廷画的画风主要来自两宋画院规整苍劲的风格即所谓‘院体画’这与统治者无采宋的意识形态审美趣味变迁有关；‘浙派’一般是明中叶以前同‘院体’联系密切的山水画派；代表人物是；戴进、吴伟、蒋嵩、张路等人由于他们都是浙江钱塘人因而得名；
三、 宫廷绘画代表人物；边景昭《三友百禽图轴》吕纪《鹰鹊图轴；桂菊山禽图轴》林良《双鹰图轴》孙龙《花
鸟草虫图卷；芙蓉游鹅图》
四、 浙派绘画代表；戴进《长松五鹿图轴》吴伟《长江万里卷；溪山渔艇图轴》 五、 浙派；明代山水画流派之一明初至武宗嘉清时最为流行该派继承南宋院体取法于李唐马远夏圭多作斧劈皴
行笔有顿挫形成水墨苍劲之体代表画家有戴进；吴伟；浙派特点；多作斧劈皴行笔有顿跌“铺叙远近；疏豁虚明”；在花鸟画方面边景昭吕纪工笔重彩；林良是粗笔水墨；孙龙是没骨法均别具特色；
六、 戴进；字文进号静庵派江钱塘人；他是一位在绘画艺上全面发展的人山水人物花果翎毛无不精湛都能代表
其时代的最高水平；他受马、夏影响较深；以戴进为首的浙派画家一般即擅长山水又长于人物；
七、 吴伟；字次翁江夏人；擅长人物山水；形成一种粗细兼能而以用笔雄健豪放水墨酣畅为主的独特风格；作
品《长江万里图卷；溪山渔艇图轴》等；
八、 边景昭；字文进福建沙县人；与赵廉蒋子成号称“禁中三绝”；工花鸟追崇黄家富贵工丽勾勒画风；造型
简易用笔坚实有力而趋于粗壮用墨合理调色妍丽而沉着；较宋院画清淡紫云 作品《三友百禽图轴；春花三喜图轴》；
九、 吕纪；字廷振号乐愚浙江宁波人；精于花鸟兼作山水人物；作鸟类画俱有法度调色鲜丽生气奕奕当时极贵
生之；其画风分三种面貌；一是工整鲜丽与边景昭相似；二是水墨写意用笔粗简近似林良；三是将传统工整派与夏圭派的水墨苍劲结合在一起； 十、 林良；字以善广东南海人；尤善画鹰他的画法是将徐熙的落墨画法融合浙派意趣而成摆脱了黄氏工致风格；
多用水墨写禽鸟树石笔势奔放似草书但法度森严不同于文人画泼墨；作品《双鹰图轴》等；他是明代宫廷中最杰出的水墨花鸟画家与吕纪齐名二人的艺术成就代表了明代院体花鸟画的最高水平；
一、 孙龙；号都痴；擅花鸟草虫蔬果用没骨法是明代中期著名的没骨花鸟代表；他用笔不拘小节而特重骨法有
草书笔意故作品能等徐熙野逸之趣；作品《花鸟草虫图卷》等；
二、 明代画家沈周画法；一是学元代王蒙画法代表作是《庐山高图》另一种学吴镇而形成自家风格代表《落花
诗意图》；
三、 “明四家”共同艺术风格；指中国画史上沈周，文征明，唐寅，仇英四位明代画家他们的出现打破了院派
浙派垄断画坛的局面标志着明代绘画独立面貌的形成；画法上继承董巨和元代诸家画法的同时也深受南宋院体水墨山水和青绿山水的影响追求气韵神采的笔墨效果和风流蕴籍的风格书画结合方面较宋元更进一步进一步完善的文人画艺术形式；他们在风格整体上虽没有以前代文人画各式中脱颖出但共同体现了‘世俗生活化‘的新倾向；
四、 沈周在山水画方面的成就；主要是水墨山水被《吴郡几可志》誉为“绘事为当代第一”传世作品有《庐山
高图；沧州趣图卷》等技法上体现了“元四家”的风格兼具董巨遗风；
五、 吴门派四家；沈周《庐山高图》文黴明《湘君湘夫人图》唐寅《孟蜀宫妓图》仇英工笔重彩闻名《剑阁图》； 六、 沈周；字启南号石田长洲人；他长于山水也画水墨花鸟和杂画；传世作《庐山高图》画面崇山峻岭层层高
叠几乎无空巧妙地运用虚实黑白对比手法使画面密而不塞在浑厚雄伟而又灵活的特点上完全是王蒙的面貌；他的画有粗笔和细笔两种名为“粗沈和细沈”；
七、 文徵明；初名壁长洲答；他长于山水也能画人物花卉其山水画中传世的所谓“粗文”；他喜画兰竹渊源于
元人；气质秀丽典雅富有文人雅趣其人物画也是如此如《湘君湘夫人图》；他的花鸟画则豪放粗笔草草大写意； 八、 唐寅；字伯虎吴县人；其画山石坚硬笔法严整纯熟功力很深；他的山水画创作重视师造化；他的人物也很
出色；
九、 仇英；字实父原籍江苏太仓人；工匠出身工笔重彩闻名；以人物画为主纤细巧密清雅秀逸善于在传统中吸
取民间审美趣味画风严谨多是工笔重彩人物和青绿山水而不乏文人画的韵味；作品《桃园仙境图轴》；
十、 唐寅仇英和沈周文徵明的区别；一是出身低；二是以卖画为生；三是艺术渊源于李唐刘松年而非马夏；四
是唐、仇均擅长人物；共同之处是艺术趣味上属于文人画风；
一、 吴门画派的形成发展及其艺术物色；中国明代中期的绘画派别亦称‘吴派’因苏州为古吴都城有吴门之谓
而其主要代表人物如沈周文征明唐寅仇英等均属吴郡人故名在吴门派崛起之前的时代初期江南苏州无锡地区已经有一批画家如杜琼，刘珏，陈汝言，徐贲，陈暹等人他们大都擅长诗文有较高的文学修养绘画上主要继承元代黄公望王蒙传统创作以笔情墨趣为主的文人画他们的艺术给吴门派的开宗人沈周以直接或间接影响故可称为这一画派的前驱由于当时受皇室常识的宫廷院体绘画以及别具一格的浙派称雄画坛；杜琼等人的作品没有得到社会广泛注意他们的主要活动为文学创作故未自成派系；吴门派在山水画上成就突出无论对元四家或南宋院体绘画都有新的突破在人物画和花卉画方面也各有建树；除仇英外另外三人尤其注重诗书画的有机结合使文人画的这一优良传统更臻完美普遍有力地影响了明代后期直至清初画坛； 二、 唐寅《孟蜀宫妓图》；宫廷君王奢侈豪华带给宫伎歌伎的只是一种悲剧；通过四个盛装的宫妓描绘了五代
后蜀孟昶的宫廷生活；诗的点缀道出了画的主题线条细劲流动设色妍丽明快变化十分丰富人物独特的造型特征突出了宫妓弱不禁风的情态；整个作品秀润明朗简洁清新作者饱受炎凉世态的滋味通过宫妓的描绘抒发自己的思想感情；
三、 唐寅仕女人物画艺术价值；唐寅字子畏另字伯虎；因佳仕途受挫而转变出玩世不恭极端放荡的生活态度全
能型画家创作以山水为主取法李唐范宽和南宋四家画风出自宋院体却又富于气韵《山路松声图；荷净纳凉图》；仕女画上多取材“高人韵事”《东方朔偷桃图；秋风纨扇图；李端端图》多对柔弱女子的同情和对封建礼教的反叛笔下人物多为细眉小眼面颊清瘦弱不禁风的形象反映了作者追求的格韵沉郁风姿嫣然的美学趣味和时代审美风格；
四、 明代花鸟画代表；徐谓和陈淳把写意花鸟推向新阶段；沈周可以说是明代文人花鸟画的开派者和奠基者；
徐谓是明唐后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家；
五、 陈淳；字道复号白阳山人长洲人；工山水为小米与高克恭一派云山尤擅长水墨写意花鸟；画风纵逸酣畅上
不如徐谓；他不公擅长绘画也擅长书法他的书法擅长行、草尤以狂草著名；
六、 徐谓；字文长号天池山人山阴人；特长在水墨大写意花鸟；他的作品不拘于物象；他作画笔简有力势如急
风骤雨以狂草入画有时还以泼墨为之追求水墨淋漓的效果；代表作《杂花图卷》；