七、 “青藤白阳”是指哪两位画家，他们对我国花鸟画发展的主要贡献是什么？开明代水墨大写意花鸟画风气
之先的陈淳、徐谓；被后人誉为“青藤白阳”；陈淳山水师法宋元萧疏苍秀与山水画相比陈淳花鸟画成就更高他的没骨写意花鸟画开户了有明一代写意花鸟画之风；而徐渭的水墨大写意用笔狂放墨汁变化多端出神入化自成一家；徐渭还擅长行草运笔一如泼墨花卉不拘绳墨腾挪多姿为明代书法流入了鲜活气息；
八、 怎样认识陈淳、徐渭的水墨花鸟上的贡献；陈淳字道复号白阳山人在技巧上发挥了水墨的功能；徐渭字文
长号青藤道士主张‘本色’的文艺思想不求形似而重神韵；
九、 陈洪绶版画的题材和艺术风格；陈洪绶字章侯号老莲；晚明浙派蓝英北子19岁作《离骚九歌图》仕途不
顺的艺术才华被崇祯皇帝常识而进摹画；擅长人物花鸟山水绘画版画人物居多题材多为寄托作者在明宋社会下的悲愤和理想带有一定的反封建色彩的《西厢记；九歌图；水浒叶子》等艺术风格上画家一贯固守独立趣味人物夸张变形风神逼真生动；
十、 明代后期人物画代表；陈洪绶《九歌图》是明代擅长‘易园以方易整以散’装饰手法的画家；崔子忠《云
中玉女图轴》与陈洪通齐名有“南陈北崔”之称可代表时代后期民间肖像画的最高水平；曾鲸《王时敏像轴》是明末以画肖像而著名的画家；以曾鲸为代表的墨骨敷彩画法在当时影响很大；
一、 曾鲸艺术特色；字波臣福建莆田人；明末肖像‘波臣派’开创者艺术上继承了‘以形写神’美学思想；‘以
墨为之’表现技法重视细节刻画具有‘形存神生，形神兼备的艺术效果；
二、 董其昌在绘画艺术上提出了那些见解在绘画发展中产生了什么影响？明代后期山水画家中继吴门派而起
的代表画家是董其昌他提倡文人画强调摹古注重笔墨追求‘士气’并提出了南北宗论；他所创立的松江派遂取代了吴门派的统治地位；他提出的绘画理论尤其是南北宗论对明末清初的绘画产生了重大影响一时之间苏松地区形成了许多山水画支派；较著名的画家有莫是龙与他共创南北宗论；陈继儒与他为至交；赵左亦常为其代笔；他们都是松江派主将；顾正渲他华亭派；董其昌早年受其启导；宋旭亦属华亭派；巨子沈士充受业于宋懋晋、兼师赵左也为董其昌代笔世称云间派；
三、 董其昌；字玄宰号思白华亭人；精于画论鉴赏和山水画；他强调画面湿润柔和含蓄安静的艺术效果；注意
水分和空气感觉；强调以书法入画；董其昌擅文、沈之能尤其擅长用笔讲究文人笔致黑韵；画格清润明秀是其特色；他是明末集贴学大成的重要书法家；形成了生拙秀雅自然平淡的风格；他于行、草、楷书均擅；尤以楷书见长；其用笔秀逸生涩布局疏朗匀称结体秀媚时作欹侧之态；楷书《储光黍五言诗》 四、 怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”；董其昌是明末松江画派（华亭、苏松、云间）华亭派的代表人；
他所提出的南北守夜为世人认可；并流行300多年即南北宗均始于唐；北宗以李思训父子青绿山水为始经赵千、赵伯驹、伯萧至马远夏畦辈；南宗以王维水墨山水为始经张噪、荆关董巨、郭忠恕米家父子至元四家；董其昌借禅论宗把唐以来的山水画划分为两坐标系 文人画禅之南宗；院体画禅之北宗这种做法实际上是根源于当时的政治、宗教、经济和社会风气所致的文人画思潮的反映；旨在建立绘画品评的新标准虽有抬高文人画和贬低院体画的片面消极之举但作为山水画流派石窟的作用还是应予以肯定的；
五、 景泰蓝；又称“铜胎掐丝珐琅”流行于明景泰年间，因此蓝轴景为出色集我国青铜器、陶瓷、金银错、织
绣工艺之长；独树一帜；其重要工序是掐丝和点蓝；产品具有浑厚庄重、金碧辉煌、富丽华贵的艺术风格是化泮中的一种创造；
六、 明式家具；中国家具发展到15至17世纪出现了一个高峰；因这一样式始于明代故习惯上把这一时期的家
具称“明式家具”；明式家具的产地主要分三处；一是北京皇家“御用监”；二是民间生产中心苏州；三是广州；品种；椅凳、几案、箱柜、床榻、台架、屏座等；明式家具造型简洁线条流畅装饰适度为特点；十分重视实用与审美的统一可以用简练敦厚精巧典雅四个词来形容； 第九章
一、 清初四僧是谁，分别论述其艺术风格和成就；“四僧”是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、
渐江（弘仁）。绘画抒写身世之感和抑郁之气寄托对故国山川的炽热之情，艺术上主张“借古开今”反对陈陈相因，重视生活感受强调独抒性灵他们冲破当时画坛摹古的樊篱标新立异创造出奇肆豪放磊落昂扬不守绳墨独具风采的画风；振兴了当时画坛也予后世以深远的影响；其中石涛、朱耷成就最为显著；石涛的山水不宗一家戛然自立景色郁勃新奇构图大胆新颖笔墨纵肆多变格调昂扬雄奇是添补最富有创造性的画家；朱耷（1626—约1705）字雪个个山等；江西南昌人；他是明朝皇室后裔明灭亡后不肯事清满怀悲愤削发为僧改名八大山人；他用“八大山人”四个字在作品上落款故意分作上下两组（竖写）写成草字很像“哭之哭之”他显然是借以隐晦地表达国破家亡的切肤之痛；髡残（1612—1692）俗姓刘字石溪号白秃石道人；湖广武陵人因字石溪故与石涛并称‘二石’他也是‘甲申之变’（崇祯上吊的日子）削发为僧的；髡残为人刚心不阿为世俗所敬重他对人物
花鸟山水皆能；以山水为最精他的画《层岩叠壑图》轴景致繁复层层深入便观者有可游可居之感；他的作品于平中求苛画风凝重幽深他留下的传世作品较少；石涛（1641—1719）原姓朱名若极更名元济道济等；自称若有苦瓜和尚别名很多他是广西全州人；他和朱耷一样也是明王室后裔；入清后作了和尚他早年过着僧人支流四方的生活游览了许多名山大川在山水画方面成就卓著他特别重视写生主张‘搜尽奇峰打草稿’因此他画的山水有千情万态有真情实感；弘仁（1610—1663）俗姓江名韬字大奇号浙江；安徽歙县人；他是“新安画派”的主要代表与查士标、孙逸、汪之瑞称“新安四家”与石涛等同受益于黄山因而又有“黄山画派”画家之称；作品《清溪雨霁；秋大图；古槎短获图》等；弘仁最大的特点还能做到删繁就简能从繁杂纷纭的表象中提炼出美的实质； 二、 王时敏；“清初六家”之首；字逊之号烟客江苏太仓人；用笔含蓄格调苍润；作品《仙山楼阁图轴》构图
饱满山石较厚重皴法老到；
三、 王鉴；字圆明号湘碧江苏太仓人；作品动笔沉着用墨浓润风格沉雄；他擅画青绿山水色彩浓丽而清润自具
特色；
四、 王翚；字石谷号耕烟散人江苏常熟人；他的画作面目既多技法又精画风清丽工秀明快生动受到时人高度赞
赏被誉为海内第一；
五、 王原祁；字茂京号麓台王时敏之孙；他笔墨功底深厚作画时晕染多遍由淡而浓层次丰富； 六、 “四王”艺术上共同特点；【清初六家“四王、吴历、恽寿平】四王艺术特点即清初时期的‘正统派’代
表；王时敏、王鉴、王翚、王原祁；他们共同承董其昌衣钵；强调摹习古人山水创作；艺术主张和风格迎合清王朝的政治需要和贵族的审美趣味；四王的创作在摹古的基础上仍能各具而目；艺术上遵守陈规缺乏创新意识； 七、 吴历；清初六家；号渔山江苏常熟人；他用笔谨来厚相纯用中锋无论是拉长线或是短皴笔皆沉着稳健；他
精熟画山石的各种皴法尤以披麻皴豆瓣皴解索皴诸法见佳更善用“阳面皴”；用墨方面他善用重墨积墨画中常见积墨层层多次皴染；
八、 恽寿平；号南江苏南远人；他是清初六家中惟一以花卉画闻名的画家；主要的艺术成就是工于花鸟画；所
创“没骨”花卉法又十分重视写生；要求做到惟能极似乃称与花传神；他独创一种画法；用带脂粉笔点花点后再以染笔画完；他不用墨笔勾勒全以色彩染成调色淡雅；用笔秀逸却无纤弱之感；构图以写生为法；
九、 “四僧”在艺术上共同特点；即清初时期不仕清廷而为僧“创新派”代表；弘仁与石涛、梅清被称为“雪
山派”；髡残号石溪；朱耷（八大山人）；石涛（朱译若极）它们的艺术共同点是以绘画抒愤解忧；工书法擅诗文；作品类同“元四家”风格；讲究抒发灵性、气韵超逸、富有个性；
十、 八大山人的生平与艺术特色；朱耷（1626—约1705）字雪个个山等；江西南昌人；他是明朝皇室后裔明
灭亡后不肯事清满怀悲愤削发为僧改名八大山人；他用“八大山人”四个字在作品上落款故意分作上下两组（竖写）写成草字很像“哭之哭之”他显然是借以隐晦地表达国破家亡的切肤之痛；朱耷以花鸟画著称继承陈淳、徐渭传统发展了泼墨写意画法；作品往往缘物抒情以象征寓意和夸张的手法塑造奇特的形象抒发愤世嫉俗之情和国亡家破之痛；笔墨洗练雄肆构图简约空灵景象奇险格调冷隽达到了笔简意赅的艺术培土；对后来的扬州八怪和近现代大写意花鸟画影响重大；髡残的山水从共同公望王蒙变化而出以真景为粉本描绘重山复水繁密而不迫塞用渴笔秃毫层层皴染厚重而不板滞具有雄伟壮阔苍茫浑厚的气势；浙江（弘仁）的山水取法倪瓒多绘名山大川尤善写黄山真景构图简洁丘壑奇倔干笔渴墨劲峭整饬境界荒寂富有清新静穆之致真实地表现了名山之质； 一、 朱耷作品艺术个性表现在哪些方面；即八大山人作品蕴藏感情强烈构图不拘成法荒寒孤寂是他总的艺术格
调《荷兰水鸟图》；
二、 石涛有什么重要艺术主张；石涛俗名朱若极法名道济号苦瓜和尚《苦瓜和尚画语录》中提出敲掉“有我”
和‘一画’的美学思想“有我”即挟击一味复古的陈词滥调主张艺术中在创新；“一画”则是指画家观察事物时应有联系统一的认识观而不是纯客观而冷漠的；此外石涛在笔墨运用上也有独到看法这些对扬州画派和近代中国画坛有深远影响；
三、 金陵八家代表；龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人称“金陵八家”龚贤成就最高； 四、 龚贤山水画特点；龚贤字半千又字野逸他的山水画风格分“黑龚和白龚”黑龚采用多遍积墨法黑中逸名磊
落有致平面感装饰感强；白龚不着晕染简略淡雅具逸雅之至；、
五、 郎世宁绘画艺术特点；意大利人生于米兰康熙五十四年来到中国；擅长人物肖像走兽花鸟使用中国绘画工
具采取西洋重视明暗透视的绘画技法形成细致逼真的艺术效果亦为中西结合；作品《大师少师图》
六、 “扬州八怪”包括画家；他们的绘画是在什么历史环境下产生的；其艺术倾向如何；金农（称八怪之首）、
郑燮、李鱓（最擅长写意花鸟的画家）、黄慎、李方膺、汪士镇、高翔、罗聘（年龄最小又具有多方面才能尤以画鬼某种作品《鬼趣图》）；这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统崇尚摹古；一味追求笔墨形式的
桎梏；在继承传统的基础上敢于创新；这些人的艺术态度有许多共同趋向在他们的绘画中又有某些共同点借于书画发泄失意并诗、书、画结合艺术上主张师造化注重创作追求书画同源的艺术情趣；
七、 扬州画派的共同艺术趋向和特点；又称“扬州八怪”特点大多是失意官吏和隐居文人借书画评击现实；主
张造化重视创作；都有追求书画同源的艺术情趣； 一、“扬州八怪”中诸家境遇；一类是华喦、黄慎那种出身寒苦努力扩充文化修养的文人化的职业国家；另一类是金农、汪士慎和高翔出身于文人在封建社会种种矛盾激化而出现衰败端倪情势下洁身自爱以布衣雄世虽然不可能摆脱封建观念但趣味和爱好已具有一些市民知识分子的特点作品亦雅亦俗；第三类是郑燮、李鱓与李方膺那种丢官后来扬州卖画的文人职业画家；
一、 金农；字寿门号冬心浙江仁和人；被称为扬州八怪之首；他的梅花常用大片水墨涂出老干圈点花朵别有一
种古雅朴础的风格；他善做诗所作梅竹杂画每画毕必有题记；
二、 罗聘；字遁夫祖籍安徽歙县；他画风有多种面貌能工能写题材遍及人物佛像山水花卉杂画；他在“八怪”
中年龄最小又具有多方面的才能；他尤以画鬼著名；《鬼趣图》；
三、 郑燮；字克柔号板桥扬州兴化人；他善画兰竹；在绘画形象与表现方法上都有不少创造；笔墨放逸自由章
法富于美感；
四、 李鱓；字宗扬号复堂扬州兴化人；是“八怪”中最擅长写意花鸟画家；早年学工笔花卉造型上下过坚实的
巭因此笔墨纵横驰骋而不失法度设色用墨效果强烈具有雅俗共赏之特色；
五、 郑板桥书画艺术风格；郑燮字克柔号板桥扬州兴化人；反正一味摹古重视观察写生擅长诗书画三体综合创
作将书法和绘画笔法经验相互运用书法上独创“板桥体”现在《兰竹图》多幅；
六、 任颐；初名润后字伯年浙江山阴人；画多巧趣能以勾勒泼墨细笔阔笔掺用挥洒自如；他的人物画题材广泛
喜欢取民间传统故事使一般人感到通俗晚懂；
一、 海派绘画代表；赵之谦；虚谷；四任（任熊、任熏、任颐、任预）；吴昌硕；他们是定居上海； 二、 赵之谦；擅长写意花卉；用笔劲健墨色饱满色彩浓丽有创新精神又能够从“俗”；吸取了民间赋彩的优点
成为他的艺术特色；
三、 虚谷；作品表面稚础实则奇峭隽雅；他善用桔笔偏锋是晚清时期在绘画上最有风格的画家；
四、 吴昌硕；字仓石浙江安吉人；工诗书法尤精石鼓；他的画脱胎于篆书的用笔浑厚苍劲他画梅花有他的篆书
功力；他专精花卉亦能山水偶作人物曾画钟道捉鬼； 五、 康熙四大家；笪重光、姜震英、何悼、汪士铣；
六、 明清木版年画的题材内容，有哪些中心及中心特点；题材内容包括戏文故事、仕女妹妹、风景瓜果、耕织
生产、时事风俗、岁朝喜庆等；北方年画代表；天津杨柳青年画；受清代画院影响吸收了宋元明期工整纤巧写意的传统；格调优美；南方年画代表；苏州桃花坞；特点是刀法改进印后敷设面接近绘画；其次受欧洲绘画影响采用了线画法透视阴影未加强画面效果； 七、 明清 “四大名绣”；苏绣、蜀绣、粤绣、湘绣；民间绣有（鲁绣、顾绣、苏绣、广绣、湘绣和蜀绣；） 八、 明代插图版画的主要流派及各派特点；（ ）和建筑景物单纯简练作风质朴粗犷情节概括集中；
九、 明清时期的私家园林代表及其艺术风格；明时期的代表园林苏州拙政园；特点是建筑物在总体布局上比重
小，山水为上，园林可不断分隔空间和变化风景受山水画趣味影响较深具浪漫气息；清时其以园明园和避暑山庄为代表；前者在建筑风格上中西结合；后者犹如山水画般的布局美不胜收；两者全面体现了中国传统建筑的审美观； 第十章
一、我国近代代表美术是在什么样的历史文化背景下展开的，其发展有什么特点；中国近代美术是在中国由封建社会论为半封建半殖民地社会有我们被动的遒受西方文化的冲击到自动自学认识西方文化的时代背景下展开的；特点；中西文明的碰撞加剧革新主义抨击传统美术弊端；主张新思想履行传统黄慎李方 新思潮艺术青年走出国门学习西方美术出现第批垦荒性的油画家；“新学”兴起出现新型美术学校和专业中国现代美术教育出现雏形；在西方艺术思想的流入的影响下出现新的画风和流派改变了国内画坛死气沉沉的局面如“上海画派”；美术出版物有了前所未有的发展；雕塑建筑工艺等门类发展虽绶但也出现了一些新特色民间艺术保持生命力； 一、 近代早期美术留学生的代表人物有哪些，他们各自有什么代表作？辛亥革命前；李铁夫最早留学英美的中
国画家；油画肖像《音乐家》《黑发少女》《画家冯钢佰》｜｜李叔同，最早留学日本归国后在美术教育机构任教；后出家号弘一法师；书法有较从成就；李毅士，最早留学子之一；擅长人物肖像化故事画；肖像画有；《陈师曾像》《王梦白像》故事画《长恨歌画意》。辛亥革命后；李超士、冯钢佰、吴法鼎、陈抱一、后有；林凤眠、
徐悲鸿、潘玉良等人；
二、 早期美术留学生在艺术和人生经历方面有什么共同点？都是怀着救亡图存的理想和抱负走出国门；关注国
家民族命运；甚至参加革命运动；归国后投身美术教育事业以实现“美育教国”理想；内在人世精神和使命感，重视艺术的社会功能反感旧文人画的笔墨游戏和玄远淡泊境界；早期留学生都是资产阶级民主主义者激情理想和社会现实碰撞剧烈；虽受西方文化洗礼但是传统积积淀依旧浓厚；
三、 李铁夫；他是我国近代美术史上最先出国留学的画家代表作有《音乐家》《老教师》《少女》； 四、 李叔同油画《裸女》；表现一贤淑裸女秀发垂肩双目微闭头斜倚时恬静的美态；这幅作品无论是从形象的
塑造与画面结构还是从瞬间神态美的捕捉都堪称上乘佳作；另外他还有作有素描《女像》和其他油画作品； 五、 周湘；（1871—1933）是我国近代第一所私立美术学校的创始人之一； 六、 美术一般包括四大类；即绘画、工艺美术、雕刻和建筑； 七、 工艺美术一般为二大类；即实用美术和特种工艺品；
八、 透视学、解剖学和构图学是造型；艺术的三大理论或称“技法理论”；
九、 我国古代建筑艺术主要有哪些特点；巧妙而科学的框架结构是我国建筑主流；院落式的建筑群以轴线对称
式或自由式进行布局；建筑物具有丰富多彩的艺术形象并装以砖石木雕、彩画楹匾等产生出综合的艺术效果； 十、 齐白石；湖南湘潭人；工匠出身善雕花年轻时称“芝木匠”；他一生多画花鸟虫鱼和蔬果；笔酣墨饱力健
有余；他同样善写山水人物；他的写意人物画充满了幽默感和讽刺意义笔墨简练生动传神造诣高深； 一、 岭南绘画；岭南画家在色彩的渲染上既富变化又具有特殊效果再者就是岭南画家大多留学日本竭力反对复
古主张“中西折衷“融合西画以革新中国画；
二、 徐悲鸿；他强调师法造化重视基础训练；他的绘画在主题性创作特别在干预现实生活方面对中国现代美术
有着突出的贡献；他的绘画大致可分为西洋画与中国画两大类以人物画为主其次是动物画和风景画；