蒙太奇与长镜头
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参考书目
1、《认识电影》[美]路易斯·贾内梯。中国电影出版社出版 2、《电影剧本写作基础》[美]悉德·菲尔德。中国电影出版社出版 3、《故事》[美]罗伯特·麦基。中国电影出版社出版
4、何苏六著：《电视画面编辑》，北京：中国广播电视出版社，2008. 5、傅正义著：《电影电视剪辑学》，北京：北京广播学院出版社，1997. 6、刘书亮著：《电影电视导演术》，北京：北京广播学院出版社，1997.
杂志：《中国电视》、《电影艺术》、《北京电影学院学报》、《现代传播》等
蒙太奇的基本含义
? 一、渊源
? 蒙太奇，原是法语montage的音译，是法国建筑学上的一个术语，即构成、装配的意思，就是
把各种材料安装、组合在一起。借用到电影艺术中有组接、构成之意。最先由苏联蒙太奇学派的创始者库里肖夫借用到电影中来，到现在已成为世界通用的电影专门术语。 二、各国电影理论家对于蒙太奇的解释
? 1、法国电影理论家马塞尔马尔丹在《电影语言》一书中认为：“蒙太奇意味着将一部影片的
各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来。“
? 2、前苏联电影导演、教授库里肖夫：“把运动的各个镜头在一定的顺序下连接(装配)成一个?
完整的艺术作品，这就叫蒙大奇。”
3、前苏联电影导演、教授普多夫金：“把各个分别拍好的镜头很好地连接起来，使观众终于感觉到这是完整的、不间断的连续的运动—这种技巧我们惯于称之为蒙太奇。”
述整场戏、整部影片的内部运动—更何况我们的影片所面临的任务，不仅仅是合乎逻辑的条理贯通的叙述，而正是最大限度激动人心的、充满感情的叙述。蒙大奇——就正是解决这次任务的强有力的助手。”
? 4、前苏联电影导演、教授爱森斯坦：“这就是条理贯通地阐述主题、情节、动作、行为，阐
? 5、电影美学家巴拉兹在《电影美学》中说：“蒙太奇就是按照一定的顺序把镜头连接起来，?
其中不仅是各个完整场面的互相衔接，并且还包括最细致的细节画面，这样整个场面就仿佛是由一大堆形形色色的画面按照时间顺序排列而成的。”
6、中国电影编剧、领导者夏衍：“所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程度，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技巧。”“蒙太奇实际就等于文章中的句法和章法……”
摄下来的场面恰当地组接起来，使每个场面在时间上长短适当。”
? 7、法国著名的电影美学家、现代电影符号学的创始人之一的让米特里说：“蒙太奇就是将拍
? 8、悬念大师希区柯克说：“电影中的剪接和蒙太奇有两种最基本的用途：再现思想的蒙太奇
和再现暴力和情感的蒙太奇。“他更多的从个人的创作体会感受去谈的。
蒙太奇的内涵包括以下三个层次：
? 1、作为思维方式的蒙太奇。（蒙太奇思维）
? 蒙太奇思维就是指影视艺术所具有的时空高度自由的形象化思维方式。这种思维方式是影
视创作的出发点，贯穿于从构思到创作的整个过程。
? 例如：“涓生弃狗”
? 小说中的描写是“倘使插草标在庙市上卖，也许能得几文钱吧，然而我们都不能也不愿意这样
做，终于用包袱蒙着头，由我带到西郊会放掉，还要追上来，便推在一个并不很深的土坑里。”
? 2、影视创作的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的
全部艺术技巧。
? 例如：《美人计》
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1 全一近 妻走进室内，向卧室门看去。 10秒 2 全 卧室门敞开半扇，映出丈夫的身影 1秒 3 近 妻注视 2秒 4 全一特 由门摇至桌，推至放在的钥匙特写。 9秒 5 全一中 正好走近桌前，画外传来丈夫的说话声 5秒 6 近 门上丈夫的身影，说话声继续 2秒 7 中 妻拿起钥匙环。画外丈夫继续在说话。 3秒 8 近 妻看手中的一串钥匙。画外丈夫说话声。 2秒
9 特 手中一串钥匙，找到其中一把。画外说话声。 5秒 10 特 妻子脸 2秒 11 近 门上丈夫身影。 1秒
12 中 妻摘下其中一把钥匙转身走去。 3秒 13 中 丈夫从室内走出。 2秒 14 全 正好背身向外走。 2秒
? 15 全一特摇 丈夫走至妻面前，握住妻的双手。 7秒 ? 16 特 丈夫侧妻正，丈夫对妻说话。 3秒 ? 17 近 二人侧面，丈夫对妻说话。 2秒
? 18 特 推 握住的双手。推至妻的一只手，张开。 4秒 ? 19 近 丈夫吻妻张开的手。 2秒 ? 20 特 丈夫握住妻的另一只手，欲拿起亲吻。 1秒
? 21 近 妻紧张，趁势用双手拥抱丈夫。 2秒 ? 22 特 推 丈夫背后妻的手张开，将钥匙递向另一只手，掉落3秒 ? 23 特 掉在地上的钥匙，妻用脚尖将其踢至桌下。 5秒
? 下面再举一个较为简单的例子。假设有这样一个文学句子：
? “一个青年拿枪打下树上的一只鸟”。那么运用视觉语言应该如何表现？ ? 1一个古老的旧天安门镜头 ? 2一个冰天雪地的镜头
? 3一个街头人们乞讨的镜头
? 1一个人解放后的新天安门镜头 ? 2一个冰河解冻的镜头 ? 3一个人们欢笑的镜头
? 1一面五星红旗迎风招展的镜头 ? 2一个冰河解冻的镜头 ? 3一朵朵鲜花的镜头
? 1一面五星红旗迎风招展的镜头
? 2一群儿童欢笑的镜头 ? 3一丛鲜花盛开的镜头
? [小说]
? 冬至的祭祖时节，她(祥林嫂)做得更出力，看四婶装好祭品，和阿牛将桌子抬到堂屋中央，她便坦
然地去拿酒杯和筷子。
? “你放着吧，祥林嫂!”四婶慌忙大声说。
? 她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神地站眷。直到田叔上香
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的时候，教她走开，她才走开。 [电影文字剧本]
鲁家客厅。大年夜，又是祝福上供的时候了。…… 鲁四老爷喊：“上福礼。，?
柳嫂端了大盘装着一个煮熟了的猪头，猪头上面横七竖八地插上八九只筷子，上来。阿香跟在后面，端了另一只大盘，盘里装着一只鸡，放好。柳嫂正要回身再去端供品，只见祥林嫂兴冲冲地端了一只盘子，里面是一条大鱼，上来。走到供桌前面。
四太太大惊，大声怪叫：“啊哟，祥林嫂，谁叫你端的?放着放着……”拦住她，不让她走到供桌前面。
祥林嫂完全出于意料之外，不知说什么才好，几秒钟之后，才格格不吐地：“我，捐过门槛……捐过……”
四太太一扫她平时的慈眉善脸，迎头痛击：“什么门槛不门槛！放下，不准开口。” 四老爷怒容满面：“我早说，不能用，不能用这种人……”
四太太对柳嫂：“快去换过，换一条草鱼，快。”对阿香，“站着干什么?叫她(指着祥林嫂)出去。” 祥林嫂茫然地出去。失神落魄的表情，嘴角微微地抽搐。
音响 ? ? ? ? ?
? 镜号 ? 镜头 ? 内 容 ? ? [渐显)鲁家大厅又是祝福之夜，四太? ? 1 ? 全 太给阿牛试穿新衣，四老爷、老孔在忙着点香。 ? ? 音乐 音乐起 ? ? 米数 6．1 ? 2 ? 中近 ? 拉全 ? 3 ? 4 ? 全 ? 牛：妈，你看太长了。 ? 太：今年太长，明年就嫌短了。 ? 爷：上福礼! ? 样在鱼身上贴红纸，香把葱放 ? ? 在鸡嘴里，柳嫂往肉上插筷子。 ? 柳：来了，祥林嫂，快点吧! ? 祥：好了，好了。 ? 柳、香、祥拿福礼出(三人出画) ? 厨房走廊，柳嫂端着肉，阿香端着? 鸡，祥端着鱼，向前走去 ? 音乐起 ? 8.5 ? ? ? ? 2.2 7.1 ? 5 ? 6 ? 全成 ? 走廊，柳、香、祥上福礼。 ? ? 近跟 ? 柳、香二人。(出画) ? 拉 ? (机跟拉，样一人，近景，向前走着。) ? 鲁家大厅(内、夜) ? 全 ? 鲁家大厅，柳、香上福礼。 ? ? （俯） ? 祥端鱼上。 ? 近 ? 音乐止 ? ? 3.3 1.1 ? ? ? 7 ? 8 ? 9 ? 近 ? 近 ? 近 ? 太：谁叫你端的? ? 爷、牛转身一看。 ? ? ? ? ? ? ? ? 0.6 0.6 5.7 ? 祥怔住。(太入画) ? ? 太：这怎么办哪!拿走，快拿走! ? 祥：太太，我捐过了，我捐过门槛了。 ? 10 ? 特 ? 11 ? 近 ? 12 ? 特 ? 13 ? 中 ? 爷：住嘴，什么门槛不门槛。 ? 样一怔。 ? 爷：阿香，快拿去换一条，快! ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 1.0 0.5 1.4 6.0 1．2 ? (香入画) ? ? 太：拿呀! ? 样：太太，我捐过了，柳嫂知道，阿香也知道。 ? 14 ? 特 ? 爷：不要噜嗦，下去! ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 6.0 ? 15 ? 中成近 ? 样转身向前。 ? ? 祥：老爷，我捐过，捐了十吊， ? 一年多的工钱。 ? 爷：你捐一百吊也没有用，你的罪? ? 16 ? 特 孽 盘落地声 2.0 1.9 ? 17 ? ? 18 ? 特 ? 19 ? 特 ? 20 ? 近 ? 21 ? 全 ? 22 ? 中近 ? 23 ? 特 ? 23 ? 近 ? 祥失手，鱼盘落地 ? ? 爷：（画外音）……一辈子也洗不清! ? 爷惊愕 ? 鱼跳动 ? 太、孔一惊 ? ? ? 0.5 0.9 0.5 6.7 ? 太：哎呀!罪过，真是罪过，这怎么 ? ? 得了，阿香，你还不快拿走!香拿 ? 鱼走。 ? 爷：我早就说过不能用，不能用这 ? ? 种人，老孔，叫她走，马上给我滚! ? 样呆住 ? 3.2 1.4 4.7 ? 太与爷交换眼色。 ? ? 太：老孔!给她算半个月工钱，带 ? 她走吧! ? 3、影视作品具体的剪辑技巧和技法。 ? 这也是狭义的蒙太奇。
? 可见，蒙太奇是整个影视作品的思维方法、结构手段和全部艺术手段的总称。总体上讲，它
是编导对整部影视作品的叙述方法、叙述角度、时空结构、场景段落以及节奏布局和风格塑造；从横向上讲，它是指对画面与画面、声音与声音、画面与声音之间的全部组合关系；从纵向上讲，它是指镜头的选择和处理、镜头的分切与组合、场面段落的组接和转换的技巧和方法。
蒙太奇与剪辑
? 1、剪辑
? 剪辑，在电影创作过程中是后期的一个工艺程序，主要是一种技术手段，即将未剪裁的
镜头素材，经适度的长度修剪后，把前一镜头与后一镜头精确地连接在一起，称为剪辑。就剪辑的本源概念，就是一个技术手段。
? 2、蒙太奇
? 不仅是作为一种技术手段，而且是一种艺术手段，是一种艺术表现方法，是电影的一种
特殊的语言形式。是艺术范畴的概念。
蒙太奇的基本原理
? 一、蒙太奇的视觉心理学基础
? 蒙太奇的产生，首先是符合了人的视觉感受规律。 ? 人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。
? 生理学家布鲁塞指出，人的初生阶段即有了这种本能，如婴儿在能凝聚目光之前，便已经以
眼追寻活动的物体。
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美国心理学家霍伯尔和瑞士科学家威塞尔的最新研究表明，人脑与眼具有探测形象运动的特殊细胞。这些细胞促使人在观察外界事物时具有一种生理需求:它不会老是停留在一处，而是不断地转移视线，不断地变幻角度去观察世界。
寻新目标的方式，重现了我们在现实环境里随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。
? 影视是用声画记录形象和重现运动的，而蒙太奇的运用，重现了我们通常观看事物时不断追? 二、蒙太奇的产生，还在于受到人们的联想习惯的启迪。
? 联想可以同时引起对过去的回忆和对未来的想象，它是架设在蒙太奇结构中前后镜头画面
之间、沟通画面联系的心理桥梁，通过引起回忆和启迪想象，诱导观众对蒙太奇结构实现从分析到综合、从部分到整体的艺术思维。
末代皇帝
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导演简介
贝尔托鲁齐 ，意大利导演 1964，《革命之前》
1970，《随波逐流的人》《蜘蛛的策略》 1972，《巴黎最后的探戈》 1976，《1900》
1987，《末代皇帝》 1990，《遮蔽的天空》 1993，《小活佛》 1996，《偷香》
2003，《戏梦巴黎》(《梦想家》)
? 一、人是历史的人质