? 《乐府杂录》：是一部有关唐代音乐的见闻录，作者是段安
节。全书有40个条目，共有乐部9条，歌、舞、俳优3条，乐器14条，乐曲13条，傀儡子1条。其中载有已失传的《别乐识五音轮二十八调图》的文字说明。这部著作的内容涉猎广泛，较为详细地记述了唐代著名的歌唱家、演奏家的活动情况，为研究唐代音乐提供了重要的依据。
四、近古音乐（宋、辽、金、元、明、清时期）
宋：
1.曲子：1、在隋唐燕乐中孕育而出的“曲子”，至宋代盛极一
时，成为当时传播极其广泛的艺术歌曲。2、其曲调称为“曲子”，歌词称为“曲子词”，简称“词”。3、常用创作手法是“倚声填词”：先有曲调，再创作歌词。4、曲子词的音乐成分大致包括传统古曲、外来乐曲、民间曲调和自度新曲四个方面。曲子词还有令、引、近、慢等不同的类别。5、宋代曲子词具有“豪放”（苏轼）与“婉约”（柳永）的不同风格。 2.院本：宋杂剧和金院本，实际上并无根本的不同，院本乃是金代行院演剧所用的脚本，但演出形式、角色体制等与宋杂剧基本是一致的。
3.姜夔：1、南宋词坛上最讲究音律、号称“格律派”的词人
和音乐家。2、其著作今幸存者有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》等，就音乐方面的研究价值而言，最为珍贵的是《白石道人歌曲》四卷、别集一卷。其中收有祀神曲《越九歌》十首，旁注律吕谱。琴歌《古怨》一首，旁缀减字谱。词调歌曲十七首，旁注宋代俗字谱。十七首词调歌曲中，《霓裳中序第一》、《醉吟商小品》是记录的古曲。《玉梅令》是诗人范成大所写曲调，姜夔填词。3、姜夔擅长自度曲，所谓自度曲，即自制新曲之意。姜夔突破了“倚声填词”的方法，是先成文辞，后制曲谱。《扬州慢》是姜夔自度曲中的名作，描写靖康之难以后，繁华的扬州多次遭金兵侵袭，已是一片荒凉。《杏花天影》写词人的羁旅愁怀和对恋人的思念，《疏影》是咏梅的名篇。《鬲溪梅令》是借景抒情之作，借写梅花追思曾经相恋的情侣，流露出无限惆怅的心情。
4.十八律：由南宋乐律学家、理学家蔡元定所创立，此理论是在用三分损益法生成十二正律之后，继续计算出六律而构成的一种律制。十八律在理论上合理地解决了三分损益律各种音阶转调后音程关系不统一的问题，十八律理论在律学方面的突破，使三分损益律的理论更趋于完善，具有一定的历史价值。
5.宋代器乐合奏有哪些新发展？其特点是什么？：1、由于宋代宫廷音乐逐步走向民间，使民间器乐合奏和宫廷器乐合
奏一样兴盛起来，并涌现出了许多新的器乐组合形式。2、宫廷合奏人数多，规模大，注重气势；民间合奏由民间艺人自发组成 ，在瓦子、勾栏等场所流行的器乐形式。以小型组合为主。3、民间合奏形式有：细乐—用萧管、笙、轧筝、嵇琴、方响等乐器合奏。清乐：笙、笛、方响、小提鼓、拍板、轧子等乐器合奏。民间有专门的组织—清乐社，专门演奏清乐。小乐器—由一、二人合奏的器乐形式。鼓板—由拍板、鼓和笛等三种乐器组成，有时也加轧子、水盏、锣等打击乐器。4、宫廷合奏形式有：教坊大乐—是宫廷中规模最大的合奏形式，所用乐器有筚篥、龙笛、笙、箫、埙、琵琶、箜篌、方响、拍板、羯鼓、杖鼓、大鼓、箎，共13种。整个乐队最多时达300人左右。随军番部大乐—用于宫廷仪仗，人数达59余人。马后乐—是随在皇帝驾后骑在马上演奏鼓吹乐，规模较小。 6.宋代主要乐器：琵琶—宋元时在制作上已出现“品”，富于表现力。元代独奏曲《海青拿天鹅》发挥了琵琶弹奏的多种技巧，具有强烈的艺术效果。
7.宋代的音乐论著： ? 《乐书》：世称《陈旸乐书》，是北宋陈旸所作。《乐书》是
我国最早的一部规模较大的音乐百科全书。全书共200卷，前95卷摘录《礼记》、《周礼》、等书中有关音乐的文字，并为之训义。后105卷论述十二律、五声、乐舞、百戏等。还记述了前代和当代的雅乐、俗乐、胡乐及乐器。乐器大多附
图说明。是研究古代乐器的珍贵资料。 ? 《碧鸡漫志》：是一部研究歌曲的专著，是由南宋王灼所作。全书叙述了上古至唐代歌曲的发展和演变，对北宋词人的风格和流派作了评论，并对唐代乐曲进行了分析和考证，同时介绍了当时著名的民间艺人。此书具有很高的史料价值。 ? 《词源》：是研究古代乐律和宋词音乐的重要文献资料，由南宋张炎撰写，分上下两卷。上卷论述音律及唱曲方法，下卷主要论述作词原则。《词源》中关于八十四调、曲式及词曲唱法等许多方面的论述价值很高。 ? 《琴史》：是我国最早的一部琴史专著。北宋朱长文所作。它搜集了一百多位琴人的事迹，可以看作是我国古代第一部音乐家传记作品。 ? 《乐府诗集》：郭茂倩，北宋中后期音乐家，通晓音律。使我们较清楚地了解自汉魏两晋南北朝直至隋唐时期我国各类歌曲发展的轮廓。他编撰的《乐府诗集》乃是我国第一部诗歌总集，阐述中古时期乐府歌曲的百科全书。
8.简述宋代市民音乐的发展： ? 1、自宋代建立以来，社会逐步稳定，城市迅速发展，手工业
者等市民阶层扩大，为了适应市民阶级的音乐文化需求，出现了新的音乐形式；2、宫廷音乐逐渐趋向衰落，市民艺术蓬勃兴起，从广义上说，音乐艺术的表演中心也由宫廷转移到民间。
? 1、瓦舍：又称瓦肆，专供艺人表演的场所，是宋代大型娱乐
场所集中的地方。2、勾栏：又作构栏，是百戏杂剧的演出的场所，在这里艺人交流的机会增多，促进了市民音乐的发展。 ? 勾栏中表演的伎艺项目花样繁多，其中嘌唱、唱赚、鼓子词、诸宫调、傀儡影戏、杂剧等都与一定的音乐形式有关。其他还有说经书、讲史、散耍、谈浑话、踢毯、弄虫蚁、说笑话等等。促进市民音乐发展超过了宫廷伎艺的水平。 ? 南宋民间还出现了专门的艺人行会组织：书会、社会。
宋元时期：
1.为什么说宋元说唱音乐已由发展走向成熟？： ? 1、在唐代只在寺院中表演，到宋元时期在城乡的各个角落进
行表演。2、其音乐形式越来越普及，说唱艺术普遍受到人们的喜爱。 ? 为了适应各个阶层的不同需要，许多大型长篇说唱以其丰富的形式呈现出来，其主要形式有：1、鼓子词—一种说唱相间、以唱为主的艺术形式，产生于北宋时期。用鼓伴奏，往往加上管弦伴奏，由三人以上配合表演。其音乐特点是反复使用同一曲牌。二为只唱不说，以同一曲牌歌唱多段曲词。2、唱赚—用鼓、板和笛伴奏，以缠令和缠达两种曲式交替进行为特征的说唱艺术。其形式是由南宋勾栏艺人张五牛在吸收北宋汴梁的“鼓板”基础上创新发展而成的。缠令：引子、尾