声。缠达：以两腔互迎、循环间用。其特点是用同一宫调，一韵到底。唱赚善于吸收传统音乐成分。3、诸宫调—这种说唱形式是由北宋时期民间艺人孔三传创立。是一种新的大型说唱形式，因使用了多种宫调而得名。它是一种有说有唱、说唱相间、以唱为主、体制庞大的体裁，曲调丰富，适于表演情节较为复杂的故事内容。音乐由多套曲牌组成，每套曲牌使用一个宫调，不同的套曲其宫调也各不相同。宋代诸宫调的主要伴奏乐器有：鼓、拍板、笛。金元时期诸宫调伴奏乐器是：锣、拍板、笛等。董解元创作的《西厢记诸宫调》大胆地歌颂了婚姻自主，有着明显的反封建礼教倾向。其基本曲调有151个，连变体在内，则有444个之多。《九宫大成南北词宫谱》中还保留有《西厢记诸宫调》的148个曲调。4、在宋代的说唱艺术中，货郎儿、陶真和涯词也是较有影响的曲种。货郎儿起源于民间小商贩沿街挑担的叫卖声。陶真在农村较为流行，题材和歌词较为通俗。以琵琶伴奏。
2.宋杂剧与元杂剧有何区别： ? 1、宋杂剧原是各种滑稽表演、歌舞、杂戏的统称。2、宋杂
剧的结构是由艳段（表演情节较简单的寻常熟事）、正杂剧（表演较复杂的故事）、散段（又称“杂伴”，是一种滑稽表演）三部分组成。3、宋杂剧已有固定的角色分工；副净（装傻发呆）、副末（专与副净打趣逗乐）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。4、宋杂剧还可分为两类：一类是以对白为主的滑稽戏，
音乐部分很少。一类是以歌舞为主的歌舞戏，以音乐贯串全剧。5、杂剧音乐吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸宫调以及各种流行词曲的曲调。 ? 1、元杂剧是在宋杂剧的基础上发展起来的，其演出形式也更趋于完善和成熟，有着一套比较严格的体制。2、元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本又四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲牌联缀形式。3、其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成，是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。4、其音乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。5、杂剧在曲牌连缀的方式上，有一些内在的规律：如单一曲牌的连接、两曲牌的交替连接、同曲牌变体的连接、一个固定曲牌中穿插在一套曲牌中、一套曲牌之中插入其他宫调的曲牌等，其音乐结构严密。6、主要伴奏乐器有：鼓、笛、拍板和锣等。7、杂剧的音乐采用七声音阶，节奏强烈、字多声少，风格豪放、粗狂。
元：
1.元代南戏与杂剧有什么区别：
? 南戏与杂剧的区别在于其结构、音乐等方面表现出的灵活性。 ? 南戏也叫“戏文”，是南曲戏文的简称，被视为中国戏曲的开
端。由于最早产生于浙江温州一带，所以又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。 ? 宋元时期流行于南方且以唱南曲为主，是宋元时期影响最大的戏曲形式。南戏的灵活特点有：1、南戏的结构比较灵活，一本有十几折，甚至几十折，但每折都比较短小；元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。2、南戏宫调的使用不受限制，可以随时换韵；元杂剧每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本又四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲牌联缀形式。3、南戏演唱上突破杂剧一人主唱的程式，剧中的所有角色都可以演唱，增添了对唱、轮唱、合唱等演唱形式；元杂剧其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成，是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。4、南戏音乐风格婉转细腻，具有南方地域的特点，后又称南曲，常采用五声音阶。元杂剧的音乐采用七声音阶，节奏强烈、字多声少，风格豪放、粗狂。5、南戏音乐曲牌的运用使南戏形成了一些固定的联缀形式。元杂剧在曲牌连缀的方式上，有一些内在的规律：如单一曲牌的连接、两曲牌的交替连接、同曲牌变体的连接、一个固定曲牌中穿插在一套曲牌中、一套曲牌之中插入其他宫调的曲牌等，其音乐结构严密。6、南戏是在南方民间歌舞小戏的基础上发展起来的，又不断吸收了宋杂剧和其他音乐形式的成分，逐渐趋于成熟。元杂剧音
乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。 2. 元杂剧兴盛的原因是什么？： ? 元杂剧是在宋杂剧基础上积累和发展起来的，它的兴盛与元代政治、经济、文化等多方面因素有着密切的联系。 ? 元朝统一中国之后，蒙古统治者对各族人民实行了残酷的阶级压迫和民族歧视。充满各种尖锐的民族矛盾和阶级矛盾的社会生活，便成为当时杂剧艺术作品的重要主题，并以其进一步戏剧化的发展来适应特定时代的需要。 ? 元统治者对财富的掠夺和挥霍，造成了城市经济的畸形发展。繁荣的城市经济为元杂剧提供了物质条件。很多文人墨客、出色的民间艺人汇集于当时的都城—大都。 ? 元代科举制度的废除和文人地位之低下，使得众多的文人纷纷投入到杂剧的创作中去，出现了一个作家群体。他们熟悉社会生活的各个侧面，作品题材多种多样，刻画出许多鲜明的人物形象，揭示出尖锐的社会矛盾。他们善于把握戏曲创作的内在规律，掌握较高的创作技巧，创作出了许多优秀的剧目，为元杂剧的发展和提高做出了卓越的贡献。 ? 杂剧创作的代表人物、代表作品有：关汉卿的《窦娥冤》、《望江亭》等；马致远的《汉宫秋》、《岳阳楼》等；王实甫的《西厢记》。
3.元曲：包括杂剧和散曲两个部分：前者是元代的戏曲形式，
后者是当时的艺术歌曲。
? 散曲：包括小令和套数两种主要形式。小令又叫“叶儿”，是单个的只曲，也是散曲的基础单位。小令又有一种变体，叫带过曲。它把两三个宫调相同、曲调又能衔接的只曲连接在一起。套数又名套曲或散套，是一种更为复杂的结构形式，它把同一宫调中的许多只曲联缀成为一套大型的曲式。 4.元代主要乐器：琵琶—宋元时在制作上已出现“品”，富于表现力。元代独奏曲《海青拿天鹅》发挥了琵琶弹奏的多种技巧，具有强烈的艺术效果。三弦—元代较为流行，属于弹拨乐器。云璈—元代出现的新乐器，今名“云锣”。火不思—又名“浑不似”、“胡拨四”，是西域传来的一种弹拨乐器。其形制为四弦、长柄、无品，梨形音箱。兴隆笙—是元代经中亚地区传入我国的西洋早期管风琴，仅用于宫廷宴会。 5.《海青拿天鹅》：是我国目前已确知其来源的手弹琵琶大曲中，年代最古老的一首琵琶套曲。目前所见的最早谱本，是北京智化寺保存的康熙年间手抄本。它生动地描写了海青捕捉天鹅时激烈搏斗的情景。全曲共有18段，可分引子和5个部分。
6.元代音乐论著：《唱论》是一部论述宋元戏曲歌唱方法、歌唱格调、节奏、宫调声情等内容的著作。由元代的芝庵撰写。全书不分卷，共31节。十我国古代关于歌唱艺术的一部较为全面的理论著作。