《中国古代文学史》教案(袁版)
第五编 宋辽金文学
绪 论
教学目的和要求：
让学生掌握宋代文学概况。
宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段。与中晚唐文学属于同一发展阶段。 公元960年，赵匡胤发动陈桥兵变，建立了宋王朝。此后20年间，宋王朝先后平定了南方的后蜀、南唐和北方的北汉等割据政权，基本上实现了中国的统一。但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡，始终处在强敌的威胁之下，一直积弱不振。公元1127年的“靖康之变”，宋室南迁，偏安于江南一隅。公元1279年南宋亡。 本编文学的历史起讫是：
北宋 南宋 南宋亡 （960） （1127） （1279） 319年
第一节 高度繁荣的文化及其对诗文的影响
1、宋朝实行崇文抑武的国策； 2、理学思想对文学的影响； 3、文以载道说的盛行；
4、印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高； 5、诗文政治功能与议论成分的加强。
第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬
1、民族矛盾激化的历史背景； 2、忧患意识对文学家的影响； 3、诗文中爱国主题的弘扬。
第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣
1、儒释道三家思想的有机融合； 2、社会责任感与个性自由的整合； 3、新型的文人生活态度；
4、审美情趣的转变--从严于雅俗之辩转向以俗为雅。
第四节 城市的繁荣与词的兴盛
1、手工业和商业的发展与城市的繁荣； 2、士大夫的优裕生活与词的兴盛；
3、社会的广泛需求对词人创作热情的刺激。
第五节 宋代文学的独特成就与历史地位
一、古文：
1、宋代古文对唐代古文的继承与发展：文体的多样化； 2、古文的实用价值与审美价值的整合； 3、古文风格的变化； 4、古文的普及。 二、诗：
1、宋诗对唐诗的因革； 2、题材向日常生活倾斜； 3、以平淡为美的美学追求；
4、唐诗之外又一美学范式的创建。 三、宋词在词史上的巅峰地位。 四、辽金诗文的成就
第一章 宋初文学
教学目的和要求：让学生掌握王禹偁的诗文；西昆派。
第一节 宋初的散文和复古思潮
1、王禹偁等人的散文
王禹偁是宋初首先提倡古文的作家之一，他不满意晚唐五代以来“秉笔多艳冶”的浮靡卑弱文风，推崇韩柳，认为文章是用来“传道而明心”（《答张扶书》）的，应该做到“句之易道，义之易晓”（《再答张扶书》）。他的创作实践也较好地体现了他的主张。其散文，言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。如《待漏院论》、《唐河店妪传》、《黄冈竹楼记》等，都是他的名篇。 2、柳开和穆修等人的复古思想
他们在文学理论上提出了鲜明的复古主张。
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
1、宋初馆阁唱和之风和白体诗风流行
宋初馆阁唱和之风盛行，多模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连风景的闲适生活，风格浅近清雅。这种诗风仅仅模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。 2、王禹偁诗中的新气息
王禹偁也学白体，但他更重视白居易的讽谕诗。写了许多反映现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。总体上王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出
对于平淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
【作品讲读】
●《村行》 “ 数峰无语”句以移情拟人手法写山，构思精妙，山峰本不能言，以“无语”称之，“立斜阳”更见晚山有情。颈联色彩明艳美丽，“ 胭脂色”与“白雪香”此红彼白，有色有香；尾联陡转，以“惆怅”引出作者思乡归隐之意，包含着贬官失意，异乡漂泊的沦落之感。风格淡雅，词句明白晓畅，通俗易懂，深得白居易神韵，也是白体诗的代表作。
第三节 西昆体的盛衰
一、《西昆酬唱集》的成书及“西昆体”
西昆体因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，它是宋初诗坛上声势最盛的一派，欧阳修说：“盖自杨刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。西昆体代
表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。
二、西昆体的艺术特征
西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵的特点。其得益之处为对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征；其缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵，缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨，缺乏创新精神，没有自成一家的气概。
三、西昆体的盛行 四、西昆体衰微的原因。
西昆体衰微的原因：诗歌体裁范围狭窄，缺乏时代气息；徒有模仿，缺乏自立的精神。
这些缺陷导致它不能担当起开辟宋代诗歌艺术新境的任务。
第四节 宋初的晚唐体诗人
“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常把贾岛、
姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静的
山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重五律。间有警句而无佳篇。
2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的
倾向，诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍微充实一些。
【作品讲读】
●《山园小梅》 颔联写梅花先抓住梅的倒影，从虚处着笔，渲染出静寂的气氛：疏淡的梅枝横出斜逸于水上，香气在空中浮动，极富有画面之感。“月黄昏”和“暗香”的配合更显朦胧清幽，构成清雅超逸的意境。将梅花的神清骨秀、高洁端庄的气质写尽了，写绝了。司马光称其“曲尽梅之神态”(《温公诗话》)梅花的这种品质也正寄托着作者高雅幽逸、超然物外情趣。苏轼《书林逋诗后》曰：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”。 3、身份独异的寇准
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
第一节 对五代词风的因革
教学目的和要求：让学生掌握慢词；柳永的词史地位。
一、闲雅而有情思的晏殊词
晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。 【作品讲读】
●《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 词写悼惜春残，感伤年华流逝。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”上句伤春，留露出惋惜之情，下句写 “相识燕归来”又转为理性的旷达，淡淡的忧伤中渗透着一种旷达，无奈之中又有一种圆融的观照。两句属对工巧、自然浑成。全词含蕴浑融、闲雅平静的意境。王灼《碧鸡漫志》中说：晏殊词 “风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。” 二、因循中求变的欧阳修词
欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。欧词上承南唐遗绪，受冯延巳影响。清人刘熙载《艺概·词概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。
【作品讲读】
●《踏莎行·候馆梅残》 上片从行人落笔，写行人旅途思家。“残梅”、“细柳”、“草熏”、“风暖”展示出一种早春迷人的景色，在此背景之下抒写离愁别恨，更显得柔情缱绻。“迢迢不断如春水”妙在即景设喻，触景生情。下片从闺中思妇落笔，写闺中思妇怅望念远。
●《蝶恋花·庭院深深》 上片写深闺女子独倚高楼，盼往日情人而不得，因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字，不仅写出庭院之深，也写出院中居人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。李清照尤爱“庭院深深深几许”句。下片写伤春，语意浑成，刻画深致。《古今词论》引毛先舒云：“永叔词云：’泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去‘此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？”
第二节 开拓词境的尝试
一、独辟蹊径的范仲淹词
《全宋词》现存范仲淹词五首。范词独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。
【作品讲读】
●《渔家傲·塞下秋来风景异》 据宋人魏泰《东轩笔录》卷十一：“范文正公守边日，