是与友人交流谈心或发表研讨文章。蚕茧并非“镶牙镂雕，闪耀宝光的舍利圆塔，星珠环绕，深心供奉着一小撮残花”而是“速朽的棺木、寄居者的螺壳、复活者的襁褓”，这些都是变形的意象群，衬托最后“庄严的刹那、孕含着永恒的飞舞”。 我们再看一首写景诗中的意象变形手法：
醒悟
早已／熄灭的／火山／顶上 白云／醒来，／发现／自己 是一圈／冰雪的／锋芒 点缀着／老人们 光秃秃的／思想
行将／坍塌的／峭壁／凌空 苍松／醒来，／发现／自己 是一只／麻木的／大鹏 装出／翱翔的／姿势 脚爪／深深／陷于／石缝
这首现代诗的手法，既不是“拟人”，又不是“物化”，而是赋于自然界以生命意识、以智慧、悟性。沉寂的死火山口，白云凝结成冰雪；悬崖峭壁上的苍松，似乎要迎风翱翔。如此意象并不算新颖，但此诗的手法是“化腐朽为神奇”，出奇制胜：原来这白云不过是“点缀”的小品、其“锋芒”是光秃秃的；这翱翔的姿态不过是“麻木”的身不由己的做作，是“装出”来的。这样的意象变形，就使得短短的精炼的诗篇获得了深刻的哲理。在封建专制禁锢思想的独裁统治下，愚民政策的顽固性与恐怖性，昭然若揭，在当时就是只可意会，不可言传了。
这就是现代诗之所以胜过小说、剧本或其他长篇大论的力量所在。
我们再来看这样一首写景的诗：
冬天的／池沼，
寂寞得／象／老人的／心---- 饱历了／人世的／辛酸的／心；
冬天的／池沼，
枯干得／象／老人的／眼---- 被劳苦／磨失了／光辉的／眼； 冬天的／池沼，
荒芜得／象／老人的／发----
象霜草般／稀疏／而又／灰白的／发； 冬天的／池沼，
阴郁得／象一个／悲哀的／老人---- 佝偻在／阴郁的／天幕下的／老人。
这首诗很明显，用的是明喻的表达方式，一对意象（拟人化）并列，四段排比的结构，以加深印象。按照现代诗的意象变形的手法，暗喻的手法（不要“象”、“般的”这一类虚词），如果在字句上作一些改动和压缩，也许更精炼、更深刻一些吧：
冬天的／池沼， 老人的／心----
饱经／人世的／辛酸； 冬天的／池沼， 老人的／眼----
被劳苦／磨失了／光辉； 冬天的／池沼， 老人的／发----
霜草／稀疏／而又／灰白； 冬天的／池沼， 悲哀的／老人----
佝偻在／阴郁的／天幕下。
不用诗人反复说什么“寂寞得象”、“枯干得象”、“荒芜得象”、“阴郁得象”??。明喻通行的时代意境过去了，说“象”显得多余；至于“寂寞”、“枯干”、“荒芜”、“阴郁”这些抽象的形容词，得让读者们从诗中去领会，完全不必由诗人笔下罗嗦地一一交代。
第六节 意象的锤炼----汉俳
１、什么是“汉俳”
这里提供一种行之有效的锤炼意象的方法，就是练习写汉俳。
日本式的短诗----俳句为“５音、７音、５音”的格式。每个俳句就是一首精炼的意象诗。英语诗、法语诗、德语诗等等都有引进俳句的。如今俳句已经成为一种国际性的诗歌形式，也是世界上最短小精炼的诗歌形式。用汉语写俳句，就叫做“汉俳”。
现代汉语的汉俳格式，分三行。第一行二音步、五个字；第二行三音步、七个字；第三行又是二音步、五个字。
练习汉俳有很大的好处。首先，用它可以练习音步，特别是基本的“二字组”音步和“三字组”音步。这就如同芭蕾舞蹈演员每天的练功，操练基本舞步。
其次，用它可以锤炼意象。一首“汉俳”就是最精炼短小的意象诗，这就如同绘画的素描、速写，是画家的基本功。
２、汉俳的例子
我们来看一些用现代汉语（而不是古汉语文言文）写的汉俳的例子。为节约篇幅，每首汉俳连写，不分行。
《月季园》
透明的嫩叶、初次坦然地裸露、血管和神经 翻飞的日历、血花覆盖着回忆、化成了红泥 小湖的眼眶、闪跳着你的倒影、顾盼那清风 剥落的篱笆、蒙受寒霜的花瓣、格外地嫣红 惨白的疤痕、冻僵裂开的嘴唇、涌动着渴望 钟楼映水旁、敲击冰封的心脏、晨曲又交响
《双鸽》
孩子眼窝中、拂晓放飞的双鸽、黄昏未归来 夕照熔岩浆、凝视的窗框感到、炙热的蒸汽 扑动赤羽声、梦的巢穴中栖息、睁眼又离去
《重逢》
注意到了吗、为祈求你的来临、改换了发型 青涩的果子、一夜之间变红了、只是为了你 迷梦的边缘、感到有一滴清露、颤动在眼角
《反射》
圆睁的眸子、鱼缸里的白日梦、投射一个影 翻出照相册、模糊脆薄的枯芽、早年的贞节 是谁在念咒、脚趾上长出根须、契合于浮土 青苔暗移动、狡猾地裹住膝盖、赞你为松树 紫藤的纠缠、渗入了全身筋络、喘息已麻木 真不能自拔、为什么羡慕浮萍、人不是植物
《呼号》
不可见眉目、焕发金光的小号、闪动着凄凉 沙哑而单调、提琴沿街乞讨声、淹没风沙里 恐怖的吼叫、陷阱张大了创口、做无声的梦 收敛的翅膀、无可依托的沉重、印下青紫痕
《雨云》
湿灰的霉味、炭坑下眼眶眨动、总是睁不开 湖底淤泥中、一半腐烂的芦根、挣扎出气泡 痉挛的肺叶、煽动焦舌的燥热、口腔是雷管
《断想》
喧嚣的啤酒、杯中泡沫般白昼、本色是幽暗
石狮子张口、凝住觉醒的怒吼、冬暮的旋律 面对黑镜框、扯动颈上的绳结、勾起了回忆 七彩极乐鸟、用香港口音清啭、我不懂的歌 时间的奴隶、每年换一次电池、移植一颗心 悬空的烟雾、报答山泉与瀑布、断层的水纹
《忆》
抹去的磁带、背景残存的乐音、还留在耳膜 请看这掌心、一片缺损的桐叶、追寻着纹路 我原为盐晶、夕暮中融于浪迹、复归于海心
《天山之旅》
号角遥相应、鬃毛抖落了霜花、耸立青霭内 回眸光反照、灰岩颤动的雪线、收缩生死界 一曲赞歌起、禅定的青衣老僧、独居薄暮中 黄昏列归雁、铃声阵阵的驼峰、缓行霞彩里
《无题》
纯情的贺卡、转眼就被光之流、卷进垃圾堆 清溪透视梦、窥见血脉和骨髓、淤积着泥垢 银幕的反光、晒不干颊上薤露、湿润的月晕 虫子无踪影、香甜的水果心里、最容易洞穿
《归》
徘徊在街头、看不惯活的骷髅、何如早还家 暮色归来迟、开门的人不是你、闭上了眼帘 四下无人处、爱抚自己的身体、心隐隐作痛 寥落的星座、刚登临海上舞台、乞求着掌声
《南山》
夕照红光下、石门洞的暗室里、整理着底片 幽谷桃花水、渐渐使相纸显影、冲洗出回忆 铁锁在悬崖、把钥匙丢进云海、谁再来开启 幽暗的车窗、一个熟悉的笑影、从深渊浮现
《思路》
昏沉的牌桌、人影在桌面变形、作出了决策 屏幕的雪花、辐射混乱与迷惘、窗外是酷日 头脑是蜂窝、慌乱的蜂群目光、飞出又飞回 路已死绝了、脚将从何处开始、界碑指向天
３、音步分析
由上面一些汉俳，我们可以看出有如下几种基本音步：
（１）二音步诗行
“３字组＋２字组”的排列结构，例如：
透明的／嫩叶， 化成了／红泥， 格外地／嫣红， 涌动着／渴望， 真不能／自拔， 人不是／植物， 石狮子／张口， 还留在／耳膜， 我原为／盐晶， 心隐隐／作痛， 最容易／洞穿， 从深渊／浮现，
“２字组＋３字组”的排列结构，例如：
顾盼／那清风， 钟楼／映水旁， 孩子／眼窝中， 黄昏／未归来， 夕照／熔岩浆， 扑动／赤羽声， 注意／到了吗， 只是／为了你， 青苔／暗移动， 淹没／风沙里， 翻出／照相册， 面对／黑镜框， 七彩／极乐鸟， 移植／一颗心， 喘息／已麻木， 虫子／无踪影，
（３＋２）或（２＋３）两可的排列结构，例如：
血管［和］神经， 晨曲［又］交响， 赞你［为］松树，不可［见］眉目， 沙哑［而］单调， 是谁［在］念咒， 挣扎［出］气泡，本色［是］幽暗， 谁再［来］开启， 窗外［是］酷日， 飞出［又］飞回，颤动［在］眼角， 契合［于］浮土， 复归［于］海心，
此外还有两个特殊格式：
１字组＋４字组： 做／无声的梦； ４字组＋１字组： 我不懂的／歌。
（２）三音步诗行
“２字组＋３字组＋２字组”的排列结构，例如：
初次／坦然地／裸露， 血花／覆盖着／回忆， 梦的／巢穴中／栖息， 感到／有一滴／清泪， 一半／腐烂的／芦根， 杯中／泡沫般／白昼， 鬃毛／抖落了／霜花， 人影／在桌面／变形， 脚将／从何处／开始，
“３字组＋２字组＋２字组”的排列结构，例如：
闪跳着／你的／倒影， 凝视的／窗框／感到， 渗入了／全身／经络， 用香港／口音／清啭， 夕暮中／融于／浪迹， 刚登临／海上／舞台， 渐渐使／相纸／显影， 把钥匙／丢进／云海， 晒不干／颊上／薤露，
“２字组＋２字组＋３字组”的排列结构，例如：
一夜／之间／变红了， 鱼缸／里的／白日梦， 提琴／沿街／乞讨声，
报答／山泉／与瀑布， 转眼／就被／光之流， 窥见／血脉／和骨髓， 开门／的人／不是你， 石门／洞的／暗室里， 辐射／混乱／与迷惘，
４、意象分析
《月季园》展示了月季花的意象群：血管和神经、日历、红泥、湖中倒影、嘴唇、心脏、晨曲。月季花是物化的诗人。炼字：裸露、覆盖、顾盼、敲击。
《双鸽》展示了鸽子的意象。角度：从“孩子眼窝”所凝望的、最后又归结到“睁眼”。 《反射》展示了“影”的意象群：眸子----鱼缸，白日梦，照相册、枯芽、根须、青苔、松树、紫藤、浮萍??，最后的警句：“人不是植物”。
《呼号》展示了“声”的意象群：小号、提琴、吼叫??，归结到“无声的梦”和收敛的翅膀。炼字：焕发、闪动、淹没、张大、收敛、依托、印，都是“声”所联系的动词，通感的表现手法。
《雨云》展示了未能下雨的“云”，潮湿而烦闷的意象群：湿灰、霉味、炭坑、淤泥、腐烂的芦根、气泡、肺叶、焦舌、口腔、雷管。炼字：挣扎、痉挛、煽动。 《忆》的动觉意象群：抹去、残存、留、看、追寻、原为、融于、复归。种种有关“回忆”的意象：磁带、背景、耳膜、掌心、纹路、盐晶、浪迹、海心。
《天山之旅》展示了跟骆驼队有关的意象群：鬃毛、耸立、回眸、灰岩、禅定、铃声、缓行??。
《归》的动觉意象群：徘徊、看不惯、还家、开门、闭眼、爱抚、隐痛、登临、祈求??。 《南山》的旅游印象，展开了山水的意象群。用照相的隐喻：红光、暗室、底片、相纸、显影、冲洗、幽暗、笑影、浮现。
《思路》展示了抽象的意象群：牌桌、人影变形；窗----屏幕；蜂窝----头脑；路----脚步----界碑----天。
可见，练习汉俳不仅如同舞蹈家练功那样，可以练习音步；而且，如同画家的素描、速写那样，可以通过这些短小精炼的诗行，锤炼意象。