1、格式塔的分类：①简单规则的形；不具完形压强，“美”、“稳定”
但不一定举得“有意味” ②不规则的开放性的非对称的形：具备完形压强、“丑”
但可能“有意味”
2、艺术形成的发展
①初期：原始阶段，构图都是由简单规则的格式塔组成
正是由于他们的日常生活缺乏秩序，对称和整洁，才使这种突出了秩序、整齐、对称和节奏的艺术充满魅力。 （简单规则的格式塔）
②人们的绘画能力（或把握完形的能力）开始从初始阶段向比较高级、复杂的阶段发展，但还不太成熟时，其构图往往是散乱的，各部分独立较强，但不能有机融合为一个整体。 （复杂而不统一的Gestalt）
③在成熟的绘画中，部分与部分之间的联系表现为一种“内在的”联系，既丰富多样又简洁明快。
（复杂而统一的Gestalt）
④空白 不完全 与艺术形式
1、不完全的形呈现于前时，会引起视觉中一种强烈追求完整、对称、和谐的倾向，即将它“补充”或恢复到应有的”完整“状态的冲动。
2、在真正的艺术创造中，如何通过不完全的形造成更大的形式意味或刺激力，是艺术家创造能力的重要表现。真正有感染力的不完全的形是通过省略某些部分，将另外一些关键的部分突出出来，并使之蕴含某种完型运动的压强或张力。
3、通过扭曲变形，上下颠倒或从空间的“水平——垂直”方向的倾斜，同样会造成另一种审美愉快而特有的紧张感。
4、种种不完全的形，本质上是一些“紧张力的式样”，这种紧张力来自一个想象中的或暗示的“好的格式塔”，相对于眼前并非好的格式塔之间的对比和变化，来自于这种变化激起的大脑力场的相应对比和变化。
5、一个样式能否产生紧张，还要看的背景或前后联系。
11心理的距离
（朱光潜《文艺心理学》）
1、“距离”含有消极的和积极的两方面。就消极的方面说，它抛开实际的目的和需要；就积极的方面说，它着重形象的欣赏。它把我和物的关系由实用的变为欣赏的。就我说，距离是“超脱”；就物说，距离是“孤立”。
心理的距离就是暂时脱开实用生活的约束，把事物摆在适当的“距离”之外去观赏。
2、距离的矛盾：在美感经验中，一方面要从实际生活中跳出来,一方面又不能脱尽实际生活;一方面要忘我,一方面又要拿我的经验来印证作品,这就是布洛所说的“距离的矛盾”。创造和欣赏的成功与否,就看能否把“距离的矛盾”安排妥当,“不即不离”是艺术的一个最好的理想。
3、形式与内容的冲突，艺术是切身的，表现情感的，所以不能完全与人生隔绝。
4、写实主义与理想主义的争执，写实派弊病在距离不及，理想派弊病在距离太过 5“距离的要素”：艺术家的剪裁、空间和时间。
5、各种艺术的性质不同，“距离”也生来就有远近，“距离”最近的是戏剧，造型艺术中雕刻的距离最近。。
6、艺术与实际人生之中本来要有一种“距离”，所以免不了几分形式化，免不了几分不自然。