“诺”字含有以下三级构件： 一级构件：讠、若 二级构件：艹、右 三级构件：?、口
一级构件又称直接构件，这样称说是因为它们直接构成全字，全字的造字意图是通过直接构件来体现的。例如：
“鞭”的造字意图是通过直接构件“革”和“便”来体现的，“革”指明其意义类别，“便”提示其声音信息。
对独体字来说，它的构件就是它自己，它的基础构件、直接构件和全字是相同的，例如： “自”的形素是“自”，直接构件和全字也是“自”。
以上我们是按拆分的程序来说的。将拆分的程序反转过来就是组合的程序，也就是汉字依层次逐级构成的顺序。“诺”层次构成为：
? 右 口 若 艹 诺 讠
从上可以看出，形素在层次组合的字中，是逐层加入的。也就是说，虽同是构形的最小单位，它们却可以在不同的层次出现。“口”和“?”出现在组合的第一层，而“讠”却到第三层才出现。
构件有成字构件与非字构件之分。成字构件指既能独立成字，又能参与构字、体现构意的构件。也就是说，当它不作其它字的构件时，本身就是一个完整的字，与语言中的某个词对应。例如：
“目”，在作“睛”、“瞳”的构件时，表示所构字的意义与“眼睛”有关，而“目”本身就是一个独立的字，与语言中“眼睛”这个义项相对应。
“胡”在作“湖”的构件时，其构意是提示“湖”字的读音，而“胡”本身就有“hu”的读音和“颔肉”的意义。
“目”和“胡”都是成字构件。
非字构件指只能依附于其它构件来体现构意，不能独立用来记录语言的构件。这种构件无法与语言中的词对应。非字构件有以下四种类型：
1．作为标志或表示区别的单笔画或笔画组。例如：
“末”中的上面的一横是依附于“木”而存在，表示“木”的末稍，它本身不能独立存在，不能与语言中的词对应。
21
“刃”字中的一点、“亦”字中的两点、“母”字中的两点、“夫”字中的短横，都只能依附于成字构件而存在，其构意只有在所构字的具体环境中才能体现出来。
2．古文字传承保存下来的非字象形符号。例如：
“果”上的“田”，本是果实的象形变异而来，“番”下的“田”本是兽足的象形变异而来，它们与“田地”的“田”同形而没有音义，都是非字构件。
“谷”《说文解字》作鏝，解释为“泉出通川为谷，从水半见，出于口。”它的上部本来就是一个非字构件，楷书传承保留下来，仍是有构意无实义的非字构件。
“俞”中的“刂”本是“水”的变体，在小篆里已不成字，楷书传承保留下来，仍是非字构件。
3．充当部首的位移变体，例如： “水”在左边写作“氵”（三点水） “火”在下边写作“灬”（底火） “肉”在左边写作“月”（肉旁） “刀”在右边写作“刂”（立刀） “手”在左边写作“扌”（提手） “阜”在左边写作“阝”（左耳） “邑”在右边写作“阝”（右耳） ……等等
这部分非字构件在《说文解字》里就属于构字频率高的部首，他们不仅是构形的标志，而且同时决定了字的构意。在《说文解字》里，他们大都是成字的，请看以下小篆，这些部首不论放在哪个部位，都与他们的独体字写法一样，所以都是成字的：
水——河 江 湖 海 火——煎 熬 然 蒸 肉——肥 腹 腐 肾 刀——削 利 剑 判 手——拉 提 挂 挺 阜 陈 阶 陛 陵 邑 都 部 郭 郡
发展到隶楷阶段，产生形体变异，由于构字时所放的位置固定，变异呈现出一种规范，但由于书写的原因，他们与作独体字时的样式已经不同了，变成了非字构件。这类构件与上面两类都不同的是，它们虽不能独立记录汉语，但与成字的对应关系非常整齐，构意也与相应的成字完全一样，十分明确。这类构件我们又称作结构部首，以与仅仅作为查检而设的检索部首相区别。
4．经过变异或粘合、丧失理据作用的记号构件。例如：
22
“冬”上部是古文“终”，本是成字的。楷书成为记号构件，也就是非字构件。 “贵”的上部本是“臾”（古文“蒉”），本是成字的。楷书变异，成为非字构件。 “春”的上部本从“艸”从“屯”，粘合后变为非字构件。 把汉字的书写单位和构形单位区别开来，在理论上是非常必要的：
首先，汉字的构件是体现构意的，笔画却不具有体现构意的功能。如“革”是以整体的构形来表示“去毛之皮”这一构意的，拆分成笔画后，各笔画体现不出构字意图。这就使构件与笔画有了根本性质上的差别。
其次，汉字的结构的生成与书写的顺序并不完全一致。书写是一笔一笔实现的，但不都是写完一个构件、再写第二个构件。只是在书写完成后，才能看见全部构件的布局。例如：
“回”由“囗（wei）”和“口”两个构件组成，但书写时并不是先写完“囗”再写“口”，也不是先写完“口”再写“囗”。
“东”由“木”和“日”两个构件组成，但书写时并不是将“木”和“日”一先一后分别实现的。
“夹”由“大”和两个“人”构成，但书写时并不是“大”与两个“人”依次分别实现的。
第三，正因为结构生成与书写顺序是不一致的，所以，当我们分析正规字体的结构时，主要分析构件及其功能；而当分析变异字体时，由于这种变异是书写造成的，就必须首先考虑书写顺序和笔画密集程度所起的作用。如果不把书写单位和构形单位区别开来，在分析这些不同现象时，就会产生困难，容易把来源和本质完全不同的现象混淆。
所以，虽然不少形素是由多个笔画构成的，我们在作构形分析时，并不以笔画作为下一层次的单位。也有少数构件是单笔画的，为了理论体系的严谨，这种构件应具双重身份：在书写时，称为笔画；进入构形时，称为单笔构件。这正如一个形音义具备的字往往也有双重身份：在构字时称构件，独用时即称字或字样。
23
第五讲 平面结构和层次结构
汉字由有限的形素组成数以万计的单字，有两种不同的组合类型，我们分别称之为平面结构和层次结构。
平面结构是由构件一次性集合而成。例如上一讲谈到的“器”字；又如小篆的“辖”字、“舂”字、“解”字、“俞”字??这些字所含的构件都在三个以上，它们是一次合成的，分不出组合的先后层次：
日 午
辖 出 緑 舂 嫁 监 綤艹 盐 米
雀 角 俞 舟 解 刀 巜 牛
这种平面结构的字，其构意的体现有两种类型：一种是把多个意义信息集在一起来表示总的字义：“暴”的意义是“曝晒”，用日、出、双手和米集中了曝晒的信息，“俞”字的本义是把木头凿空做成船，以△（集）、舟、ㄍ（水的变体）组合来表示此义。这些字都已不是实际物象的组合，它们是通过构件本身所带有的意义信息或声音信息来体现构意的。另一种是图画式的组合：小篆的“舂”就是用两手持杵在臼里舂米的极富动感的画面来传达“舂”这个动词的意义的。
不论是集合信息还是组成图画，平面结构的字都是三个以上的构件一次性组合，分不出层次来。
汉字的大量组合是层次组合，全字是由形素或构件分作若干层次逐步累加上去而构成的。以“溢”、“历”（“历”的繁体字）、“缴”、“灏”四字为例：
禾 水（横臵） 秝 益 ? 厤 禾 溢 皿 歷 厂 氵 止 糸 氵 日 缴 白 灏 景 敫 方 颢 京 放 页 攵
24
这四个字都是由形素逐次累加而成的。这种层次结构的汉字，其构意是通过直接构件来体现的，其它构件不直接对全字的构意起作用，只是因为逐级生成全字而对全字的构意间接地起作用：
“溢”是形声合成，“氵”表义，“益”示音。“益”的构件“水（横放）”和“皿”不对“溢”直接起构意作用，但没有这个层次，“溢”字就得不到声符。但“益”和“溢”的关系比一般的形声合成字要复杂一点。“益”中横着放置的“水”，表示水从器皿中漫出来。本来是为“满溢”义造的字，引申而有“利益”的意义，后来“利益”义成为“益”的常用义，于是再加“水”旁表示“满溢”义，原来的“益”便转化为声符了。
“歷”由两个“禾”作为组合的起点，生成“秝（li）”，当“匀称”讲。“秝”与表示山岩的“厂”组合为“厤（li）”，保持了“秝”的读音，同时产生了“经历”的意思。后来为了使“经历”之义表现得更为明确，又加上了表示脚的“止”，使构意完善。
“缴”先由表“驱使”义的义符“攵”加声符“方”组成“放”，保持了“方”的读音，同时产生“驱逐”义；“放”和“白”组成会意字“敫”，产生新的读音“jiao”，“敫”又以声符的身份和义符“糸”组成“缴”，既保持了“敫”的读音，又产生了新的意义“生丝缕”。 “灏”的层次组合也同样具有启发性，它由“日”和“京”先组成“景”，在“景”字里“京”是声符，但在下一个层次里，“景”与“页”组合读hao 了，“京”的声符的功能便在这个层次上消失，而在下一个层次与“氵”组合时，“颢”承担了声符的功能。
由以上的例子可以看出，在层次组合中，形素的功能只在自己加入的层次里起作用，每一个层次都生成一些功能，也可能消失一些功能。整个字的构意则是通过直接构件来体现的，而直接构件的功能又是通过下层构件逐级生成的。
有一些字，属于平面组合和层次组合综合构成。，如《说文》小篆的“冠”字，“暴”再加“氵”的“瀑”字，即属于这一类型。
釉
冠 元 又
寸 一
层次结构是以逐级生成的方式来体现构意的，这种结构富有概括性，可以把基础元素减到最少程度，又可以把字与字的构形关系在各个层次上有序地体现出来，所以是一种系统成熟后的结构方式。平面结构则是一种富有个性化的结构方式，是图形式的古文字构形的遗存。我们可以根据层次结构所占比例的多少衡量一个汉字构形系统的严密程度。例如，甲骨文的层次结构大约只占20-30％，而《说文》小篆的层次结构则占到90％以上，这可以说明，小篆构形系统的严密性，大大高于甲骨文。
正因为平面结构与层次结构在构意的体现上，前者是一次性集合式的，后者是两两生成式的，所以在分析汉字的形体结构时，正确区分这两种结构类型，才能准确分析造字的理据，
25