二、刘宋诗文
西晋以潘陆为代表的典雅华美之风转为东晋因玄风大盛而造成的枯淡，刘宋刚以谢灵运和颜延之为代表，接续了西晋的文风。“方轨前秀，垂范后昆”。 刘宋文学继东晋后期的趋势，掀起了山水诗的新潮。“庄老告退，山水方滋”（《文心雕龙·明诗》）
刘宋文学的代表人物当为谢灵运与鲍照。
谢灵运：一般认为，山水诗作为中国古代诗歌的重要流派之一，到了谢灵运才真正确立。
谢灵运的山水诗通常是记一次完整的游历过程，步移景异，类似游记；观察细致，能写出各处山水的不同特点。
谢诗优点：深于刻练，多有意象明丽的佳句；缺点：抽象的议论式结尾；有时铺排过甚，有些句子生涩不畅。
与陶相比，谢诗意境幽深孤峭，个人精神强烈。谢诗为后人提供了更多可以学习、效仿的经验。
作品：如《游赤石进帆海》《从斤竹涧越岭西行》《石壁精舍还湖中作》《过始宁墅》《游南亭》《登江中孤屿》《登池上楼》《岁暮》 谢氏家族中，谢惠连，谢庄亦有诗名。 惠连《雷赋》、庄《月赋》工于写景状物。
颜延之：字延年，多应酬唱和之作及拟古乐府，繁密深重，华美典雅，有些景句十分出色。
《赠王太常》《北使洛》《还至梁城作》
鲍照：字明远，出身寒微。诗风深沉忧愤。
其五言古体诗典雅雕琢，工巧不如灵运，但气势更显雄健。
其乐府体成就显著。用辞警醒，色泽浓郁，节奏奔放，总观刺激，对享乐生活的追求毫无掩饰。《拟行路难》十八首等，创造一种杂七言之诗；对边塞题材有意识地创作；杰出的辞赋与骈文。（《芜城赋》、《登大雷岸与妹书》）
三、齐梁诗文
诗歌的格律化；语言的俗雅结合。
“竟陵八友”：齐武帝永明年间，围绕着武帝次子竟陵王萧子良，形成了一个庞大的文学集团，其中最著名的是萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆缍八人，号为“竟陵八友”。
沈约有《曲声谱》；沈氏声律论又被简称为“四声八病”说。
永明新体诗的声律要求：句内要求四声交错，两句间要求“浮声”与“切响”对立；要求避免平头、上尾、蜂腰、鹤膝等八种声韵上的毛病。此外，篇幅常在十句左右，除首尾外，中间大都对仗。
沈约写七言诗较多；以女性美为中心的艳情之作如《六忆》《夜夜曲》等，直接影响了宫体诗风的形成。一些赋大量使用诗句，开启了梁陈至初唐诗赋混融的风气。
谢朓，，字玄晖，亦长于山水诗，人称小谢。性格迷惘忧伤，传世作品都是诗。写景有选择（较之灵运），善于从寻常景物中发现新鲜动人的美感，意象清丽，景情结合；将民歌中的五言四句小诗加以加工，使之摆脱俚俗，成为五绝之先河。
江淹与孔稚珪是与沈约同辈而不属于“竟陵八友”的作家。
江淹：字文通。善模拟，作品清丽幽怨（《赤亭渚》）。《恨赋》、《别赋》名世，语言精丽，笔法善移情，以特定环境衬托憾恨之情、离别之悲，感染力极强。 语言风格上，鲍照骈体文、赋语言紧缩，意象密集，峭拔有力，江淹则多用虚字、助字，语调曼妙，两者形成对照。
孔稚珪：字隐璋，骈文《北山移文》，讽刺假清高之风气。
其文精致，对偶严密，句式富于变化，长短结合，紧缓相间，既铿锵有力又摇曳腾挪，对比鲜明有滑稽感，善以拟人手法刻画风物情状。
何逊：字仲言。其诗作中十句左右的五言诗较多，诗篇凝练，意义跳跃，有向成熟律诗推进的意义。内容多写羁旅怀乡，语言锤炼工巧，情景密合。
吴均，字叔庠。其五言诗“清拔有古气”，语言质朴，对仗不务工巧，气势雄迈，但难免粗糙。一些边塞诗如《胡无人行》堪称佳作。另有七言《行路难》五首，基本属于转韵的齐言体，与七言歌行似。其《与宋元思书》是南朝最杰出的写景小品之一。
丘迟：《与陈伯之书》
萧氏兄弟：武帝萧衍诸子萧统、萧纲、萧绎等。 （梁代文学近俗，轻艳流丽） 萧统即昭明太子，主持编纂《文选》。
《文选》：又称《昭明文选》，是我国现存最早的一部诗文总集。
所录始于先秦迄于梁，魏晋以后作品较多。“文”指能够独立成篇的诗、赋、文章，
要求在抒情、述志、叙事方面具有文采，不取经、子、史三类。编者之趣味倾向于文人化的典雅华美。全书成为传统文人文学的一次总结，汇集了历史上的大量优秀作品。
萧纲认为“文章须放荡”，有相当一部分诗专写男女之情及女子容貌、所用器物等，有渲染、暗示情欲意，为称为“宫体”。其描写细巧，辞采秾丽，音乐性强。如《咏内人昼眠》。
宫体诗实际上扩大了中国诗歌审美表现的范围。其缺陷在于它表现的是贵族男性对女性的品赏，缺乏由女性美引起的真正激情。
萧纲咏物写景亦长于细微描写（他是一个感觉神经特别纤细的人）。 萧绎，既梁元帝，字世诚。
在《金楼子·立言》中，他把“古人之学”分为“儒”与“文”，又把“今人之学”分为“儒”、“学”、“文”、“笔”四类。
其创作风格近萧纲，但在浅俗、艳丽、音乐性方面更突出。有七言乐府《燕歌行》；《荡妇思秋思赋》、《采莲赋》
四、北朝及陈、隋诗文
十六国文学寂寥。孝文帝迁都后有所转机。
梁亡后的南北对峙时期到隋统一是南北文学走向全面融合的阶段。 北朝土著作者：
“北地三才”：温子昇（字鹏举）、邢邵（字子才）、魏收（字伯起）。
真正能够代表北朝土著作者成就的是《水经注》与《洛阳伽蓝记》这两部地理著作。
《水经注》作者郦道元，字善长。
注《水经》，根据自己见闻及众多资料对之加以纠补，旁及河流两岸的历史故事、名胜古迹、风土景物。写景文笔清丽优美，具备山水游记的一些特点，对后世这一文体的发展起了相当大的作用。
《洛阳伽蓝记》：作者杨衒之，北魏人。全书以寺庙的兴废反映北魏政治的盛衰，方涉北魏都洛四十年间社会诸面之事，景象各异，内容丰富，文采动人。
南朝至北的文士：庾信和王褒。
“徐庾体”：徐陵与庾信一起任萧纲的东宫学士，为宫体文学的代表作家，风格绮艳，故称。
庾信的创作：以四十二岁时出使西魏为界。 前期在梁，有“宫体”气息，描写景物精巧过人。
其《春赋》写春光之美及妇女游春，色泽艳丽，富于音乐感。
后期：以《拟咏怀》二十七首为代表。含亡国之悲、思乡之怨、道德自责等，是对自我失落的审视。
诗中南朝诗的声律、用典、骈偶等手段，运用老练；宫体的细巧与苍凉厚重的抒情恰当结合。
其五绝意境开阔而深厚。
后期赋以《哀江南赋》最为著名，以自身经历为线索，历叙梁朝兴亡，抒发悲苦。 其赋篇制宏大，头绪纷繁，感情深沉，叙事、议论、抒情合一，善于用典及骈偶，有史诗性质。
庾信在文学史上最重要的成就是运用南朝的美文因素创作出内涵深厚、富于力度