冷寂寞的谪居之夜，这个冷清环境的营造，既是为幽人的出场作准备，又与后面的孤鸿相互衬托。幽人独自徘徊，抬头看天上也只见到了孤鸿模糊的影子而已，这里将苏轼的孤独、寂寞完全表现了出来。孤鸿与幽人这两个形象联系紧密，难分彼此，可以说是你中有我，我中有你。受到惊吓的他猛然回头，回忆起了以前所有憾恨的事，但却没有人理解。最后一句则表明了苏轼不附会求进的高尚品质。词作既有对自身处境的描绘，又有对无法大展身手的感叹，但是已经看不到乌台诗案前的那种直抒胸臆，锋芒毕露。我们再来看看苏轼豪放词的代表作《沁园春?孤馆灯青》:孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露清清。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安。似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。[1]
这首作品被认为是苏轼最早具有豪放气质的词作，它作于熙宁七年（1074）七月，是作者在由杭州移守密州的早行途中寄给其弟苏辙的作品。词中由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表达了作者人生遭遇的不幸和壮志难酬的苦闷。作者开篇就描绘了一幅早上出行的图画，“孤”、“青”、“野”、“残”等字眼传神的表达出孤寂的环境和作者孤独的心境。作者发出了“世路无穷，劳生有限”的感慨，将他的苦闷表露无遗。但是作者并没有灰心丧气，在下阕，他笔锋一转，回忆起了与弟弟苏辙“当时共客长安，似二陆初来俱少年”，他用陆机、陆云来比喻自己与苏辙，具有远大的抱负。而且，他们兄弟俩“笔头千字，胸中万卷”，对于“致君尧舜”这一伟大功业，充满着信心和希望。在此作中，我们能很明显的看出儒家思想对苏轼的影响，词中充满了积极入世的豪情。 元丰四年（1081）苏轼生计困难，在老友马正卿的帮助下向黄州府求得黄州城东门外故营地59亩，在东坡上耕种，用来维持生计。同年四月，在徐州任职期间的旧友章质夫时任荆州北路提点刑狱，作《水
龙吟?咏杨花》词，寄了一贴给苏轼，苏轼依原韵和作《水龙吟?次韵章质夫杨花词》：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。[1]
此词描写了杨花，用来比喻思妇想念自己情郎的情形。苏轼把自己比作思妇，而朝廷就是他的情郎。整首词作中都是由物生情，以情映物，给人浑然一体的感觉。“春色三分，二分尘土，一分流水”使人产生了一股怜惜春色的感情。“细看来，不是杨花，点点是、离人泪。”这个地方作者想象独特，将坠落的杨花比作了点点的眼泪。作者面对这美丽的春色，但心中十分伤感，想到了自己的漂泊不定，不由得发出了感叹。苏轼有着建功立业的理想，渴求有所作为，但伴随着他的，却是不能大展宏图而感到的不平、愤恨与无奈。又如元丰六年在黄州所作的《十拍子》写到：白酒新开九酝，黄花已过重阳。身外徜来都似梦，醉里无何即是乡。东坡日月长。
玉粉旋烹茶乳，金薤新捣橙香。强染霜髭扶翠袖。莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。[1]
“身外徜来都似梦，醉里无何即是乡”写出了词人现在虚无的情绪，他认为生命之外的一切都是梦，只有醉梦里的“无何”之乡才是我的故乡。这种情绪在苏轼之前的词中是看不到的。虽然最后一句“莫道狂夫不解狂，狂夫老更狂”有看不起世俗、特立独行之意，但与黄州之前对政敌的嘲讽相比，含蓄了许多。就算是如《满江红?江汉西来》这样的作品，也能明显感觉到收敛：江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带，岷峨雪浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。
《江表传》，君休读；狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。独
笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。[1] 此词是作者贬居黄州期间寄给时任鄂州太守的友人朱守昌的，这首词同样也是由景生情，思乡怀古，还有着对于人生的执着追求。词作的上片由“江汉西来”到“岷峨雪浪，锦江春色”这一连串的自然风景，引发出了作者对朋友的想念和他的“思归”之情。下片则主要是对祢衡被害之事的感慨与议论，用于告诫朋友不要和曹公、黄祖之流“争底事”，因为到最后他们也都泯灭了。这首作品笔端饱含感情，虽然同样是直抒胸臆，但始终都有一种苍凉悲慨、郁愤不平在字里行间涌流。 被贬黄州以后所作的《西江月》(世事一场大梦) 、《满庭芳》(蜗角虚名) 、《浣溪沙》(山下兰芽短浸溪) 等，虽然都有惨遭政治迫害的怨愤，但大都是借题发挥，隐晦曲折地书写自己的抱负。经过乌台诗案的苏轼，雄心壮志虽未消磨殆尽，但锐气与锋芒却不得不有所收敛。 2 情调的昂扬与悲壮，也是苏词黄州前后的明显差别
苏轼词风在黄州前后的另一变化就是情调的昂扬与悲壮。纵观苏轼一生，积极入世的精神始终伴随着他。在乌台诗案之前，苏轼同样也有着政治上的不如意。由于反对新法，苏轼离开京城，任杭州通判。任期满后，被调往密州、徐州、湖州等地，任知州。在苏轼三百多首词作中，真正属于豪放风格的作品并不是很多，大多集中在密州、徐州，也是那个时期创作的主流。这些作品虽然在数量上并不占优势，却很真实地反映了那个时期苏轼积极仕进的心态。在密州的时期，苏轼写出了气势恢宏的《江城子?密州出猎》：
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。[1]
此词作于熙宁年八年(1075年)十月，记录了与官员会猎之事。这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。开篇“老夫聊发少年狂”，便让我们感觉到了一股豪气。接着就开始描绘出猎的出猎的场面，
作者左手牵着黄犬，右臂上立着苍鹰，衣着也是“锦帽貂裘”，真是雄姿英发。而且千骑奔驰在宽阔的草地上，真是气势恢宏。为了报答全城百姓的盛意，词人也要来射虎，一展身手。作者还与孙权相比，更加显现了一股豪迈之气。上片是写实，下片则由实入虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀，抒发由打猎时激发的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”写出了词人在酒酣之后，胸胆更加开放，而且兴致昂然。作者还表达了自己的雄心壮志：虽然年事已高，头发花白，但仍然希望朝廷派出“冯唐”来赦免自己，对自己委以重任，远赴边疆，他便可以“西北望，射天狼”。词作让我们看到了一个充满壮志雄心的“老夫”，虽然已是“老骥伏枥”，但同样也是“志在千里”。作者自己也对这首词是颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”[3]
乌台诗案之前的苏轼，关注民生疾苦、关注朝政得失，全然察觉不到一场政治阴谋会酿成。元丰二年 （1079年），苏轼移任湖州 （浙江省吴兴县），七月遭御史台所派遣的皇甫遵等人逮捕入狱，他们指证苏轼在诗文中歪曲事实，诽谤朝廷。经此一役，苏轼的入世热情被极大的挫伤了，以至于贬谪黄州后，他试图倾心佛门，自称居士。但从小就以范滂为榜样的苏轼，儒家“穷则独善其身，达则兼济天下”的思想已经深入他的血液，虽被贬黄州，苏轼心中的入世之志也无法泯灭，但“致君尧舜”的理想已悄然转换。黄州期间的代表作《念奴娇》，最能看到词人贬谪后的心理变化：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。[1]
上阕描绘赤壁，着重写景，为描写人物作烘托。前三句不仅写出了大
江的气势，而且把千古英雄人物都概括进来，表达了对英雄的向往之情。假借“人道是”以引出所要写的人物。“乱”、“穿”、“惊”、“拍”、“卷”等词语的运用，精妙独到地勾画了古战场的险要形势，写出了它的雄奇壮丽景象，从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。 下阕着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨。写“小乔”在于烘托周瑜才华横溢、意气风发，突出人物的风姿，中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为。“多情”后几句虽表达了伤感之情，但仍不失英雄豪迈本色。
全词既有对风流人物而今安在的感喟，更有对历史豪杰丰功伟绩的极度仰慕；虽有对自己老大无成，壮志未酬的伤感，随后却是“人生如梦，一樽还酹江月”的超脱和释然，但惟独不见前期词作中奋进与向上的热情。
3 积极与悲凉，是苏轼词风另一个重要的变化
苏词还有一个明显的变化就是由积极向悲凉的转变。《水调歌头》（明月几时有）作于被贬黄州前的丙辰周秋（宋神宗熙宁九年）。当时苏轼在密州。此前，他遭受了政治生涯中第一次打击：1071年底，他与王安石在变法问题上意见不一，感到很难久安于朝廷，于是自请外任，到杭州任通判。不过，他并没有把这次打击放在眼里，因为他自信神宗还是赏识他的，这次受挫只是时机不利，并且是自请外任，今后施展抱负、大展宏图的机会还很多。所以， 苏轼到杭州虽然在心里有淡淡的失意和惆怅，但总的来说是比较愉快的。在杭州期间，一方面，他仍持有很高的政治热情。作为一个地方官，他忠于职守，到常州、润州赈济，还曾到临安、于潜监督捕捉蝗虫，心系百姓。另一方面，杭州是一座经济繁荣、风景如画的城市，苏轼在这里尽情地领略到了在京城无法看到的优美自然景色，不是与老词人张先同游西湖，欣赏湖上风光，就是颇有兴致地观赏八月十五日的钱塘潮，惊叹弄潮儿“碧山影里小红旗” 的绝技。基层实践拓宽了他的政治视野，丰富了他的社会阅历，杭州美丽的湖光山色，激发了词人的创作激情，在