线条力度不等于用笔力度的大小，一想到用力线条已经失败80% 参考书目：
孙过庭，《书谱》，版本较多
启功，《启功丛稿》，中华书局（关于节笔部分） 于中华，《节笔研究》
谷村熹斋（日），《右军笺》的推想
“魔鬼训练营”----------第三日 《集王羲之书圣教序》临摹 上午要求：
尽可能保持原大，并注意字距与行距 一、关于笔法
1、单根线条、线条交界处的笔法不能丧失 2、棱角分明、圆转饱满 二、关于撇 1、短撇 2、长撇
长撇的几种不同形态：中段加粗、分段书写、绞转 下午要求：
第一张要求：以字帖大小为限，初步临习，只要求能够将一行字安排于所临字帖高度内。
6
第二张要求：在第一张要求之上，关注字间距和行间距。 第三张要求：在前两张要求之上，把点画做到精到。 参考书目：
李泽厚，《美的历程》，天津社会科学院，2006年1月 韦宾，《唐朝画论考释》，天津人民美术，2007年5月 （美）梦娜伯格编，《走向古典诗学之路——相遇与反思:与伯纳德特聚谈》第六章从模式到活力，华夏出版社，2007年1月
尼采，《天才的激情与感悟》，华文出版社
“魔鬼训练营”----------第四日 上午 理论描述： 关于“法” 一、方法与法度
二、古法与今法概念界定
米芾书论中的古法:上古（三代）、魏晋 1、大篆与小篆的古今之变 线条粗细一律 长方形字形 空白均匀
2、篆书与隶书、章草的古今之乱
7
隶书——铺毫——今法 章草——圆笔——古法 3、章草与楷书 钟繇——古法 4、王羲之的“新法”
“庾翼书少时与王右军齐名。右军后进。庾犹不分。在荆州与都下书曰。小儿辈厌家鸡。爱野雉。一作鹜。皆学逸少书”
传说献之十五、六岁时，就曾对他父亲羲之说：“古之章草未能宏逸。今穷伪略之理，极草纵之致，不若稿行之间，于往法固殊，大人宜改体。” 5、唐代
虞世南、欧阳询——褚遂良
米芾：“颜柳用笔跳荡，……（省略）”——颜柳为今法 三、笔法 1、笔法的概念 执笔方式
笔锋状态：束毫、铺毫 笔毫运动形态：绞转…… 用笔速度
2、魏晋古法（自然笔法）： 一抹
8
去手势 侧铺
3、王羲之一手抓住古法，一手开启了新法之门 如《姨母帖》 训练展开：
忠实临摹《丧乱帖》一通，原大，并表现出以下特征： 1、侧铺 2、方折
3、信手一抹，笔锋的姿态 参考书目：
周汝昌，《永字八法》，广西师范大学出版社，2006年3月第2版
熊秉明，《中国书法理论体系》，天津教育出版社，2003年2月
《熊秉明文集》第三卷，文汇出版社，1999年6月 白砥，《王羲之书法解析》，西泠印社，2005年3月第1版 唐窦皋《述书赋》——《法书要录》，人民美术出版社，1964年 下午 理论描述： 一、笔法：
9
1、自然笔法
2、非自然笔法：笔法外化 笔法内化：侧笔、并笔、叠笔、取逆 二、墨法：积累效果成为一个字的字眼 训练展开：
第一组：临摹《姨母帖》，体会古法
第二组：临摹《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》，自然笔法为主
第三组：临摹《频有哀祸帖》、《孔侍中帖》、《忧悬帖》，非自然笔法
第四组：临摹《丧乱贴》
第五组：临摹《二谢帖》、《得示帖》 参考书目：
沃兴华，《米芾书法研究》，上海古籍，2006年11月 王瑛，《唐宋笔记语辞汇释》，中华书局，2001年1月 王振复，《中国美学范畴史》，山西教育出版社，2006年2月 王耘，《唐代美学范畴研究》，学林出版社
王宁，《汉字构形学讲座》，上海教育出版社，2002年3月 《米芾全集》，湖北教育出版社 司空图，《廿四诗品》
美学范畴丛书，百花洲文艺出版社 蔡锺翔，《美在自然》
10