授课学时： 4
基本要求：
1-1展示中的尺度问题。
1-2 展示中的视觉问题。
1-3 视觉传达效率的提高。
1-4 展示照明质量。
重点：熟悉和掌握展示设计中各个方面的尺度。
掌握展示设计中尺度与视觉的关系。
一、平面构成概念
构成是一个近代造型概念，其含义是指将不同或相同形态的几个以上的单元重新组合成为一个新的单元，构成对象的主要形态，包括自然形态、几何形态和抽象形态。并赋予其视觉化的、力学化的观念。平面构成探讨的是二度空间的视觉文法。其构成形式主要有重复、近似、渐变、变异、对比、集结、发射、特异、空间与矛盾空间、分割、肌理及错视等等。
平面构成的认识源于自然科学和哲学认识论的发展，二十世纪建立在最新发展的量子力学基础之上的微观认识论，人们更为关注事物内部的结构，这种由宏观认识到微观认识的深化，也影响了造型艺术规律的发展。构成观念可以说早在西方绘画中可见到其影子。如立体主义绘画、俄国的构成主义、荷兰的新造型主义，他们都主张放弃传统的写实，以抽象的形式
表现，到后来的德国包毫斯设计学院的不断完善发展，形成一个完整的现代设计基础训练的教学体系，奠定了构成设计观念在现代设计训练及应用中的地位和作用。二十世纪七十年代以来，平面构成作为设计基础，已广泛应用于工业设计、建筑设计、平面设计、时装设计、舞台美术、视觉传递等等领域。
二、平面构成的形式
1.平面构成的基本格式（基本格式大体分为：90度排列格式、45度排列格式、 弧线排列格式、折线排列格式） 2、重复构成形式（以一个基本单形为主体在基本格式内重复排列，排列时可 作方向、位置变化，具有很强的形式美感）
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骨格与基本形具有重复性质的构成形式，称为重复构成。在这种构成中，组成骨格的水平线和垂直线都必须是相等比例的重复组成，骨格线可以有方向和阔窄等变动，但亦必须是等比例的重复。对基本形的要求，可以在骨格内重复排列，也可有方向、位置的变动，填色时还可以“正”、“负”互换，但基本形超出骨格的部分必须切除。 －简单重复构成 －多元重复
3.近似构成形式（有相似之处形体之间的构成，寓“变化”于“统一”之中是近 似构成的特征，在设计
中，一般采用基本形体之间的相加或相减来求得近似的基 本形）。 骨格与基本形变化不大的构成形式，称为近似构成。近似构成的骨格可以是重复或是分条错开，但近似主要是以基本形的近似变化来体现的。基本形的近似变化，可以用填格式，也可用两个基本形的相加或相减而取得。 4.渐变构成形式（把基本形体按大小、方向、虚实、色彩等关系进行渐次变化 排列的构成形式），骨格与基本形具有渐次变化性质的构成形式，称为渐变构成。渐变构成有两种形式：一是通过变动骨格的水平线、垂直线的疏密比例取得渐变效果；一是通过基本形的有秩序、有规律、循序的无限变动(如迁移、方向、大小、位置等变动)而取得渐变效果。此外，渐变基本形还可以不受自然规律限制从甲渐变成乙，从乙再变为丙，例如将河里的游鱼渐变成空中的飞鸟，将三角渐变成圆等。
发射构成形式（以一点或多点为中心，呈响周围发射、扩散等视觉效果，具有 较强的动感及节奏感）。格线和基本形呈发射状的构成形式，称为发射构成。此种类的构成，是骨格线和基本形用离心式、向心式、同心式以及几种发射形式相叠而组成的。其中，发射状骨格可以不纳入基本形而单独组成发射构成；发射状基本形也可以不纳人发射骨格而自行组成较大单元的发射构成；此外，还可以在发射骨格中依一定规律相间填色而组成发射构成。 －一点式发射构成形态 －多点式发射构成形态 －旋转式发射格
6.空间构成形式（利用透视学中的视点、灭点、视平线等原理所求得的平面上的 空间形态） －点的疏密形成的立体空间 －线的变化形成的立体空间 －重叠而形成的空间 －透视法则形成的空间（以透视法中近大远小、近实远虚等关系来进行表现的） －矛盾空间的构成（错觉空间构成）：以变动立体空间形的视点、灭点而构成的不合理空间，“反转空间”是矛盾空间的重要表现形式之一 。
7.特异构成形式（在一种较为有规律的形态中进行小部分的变异，以突破某种较 为规范的单调的构成形式，特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等 ，局部变化的比例不能变化过大，否则会影响整体与局部变化的对比效果）
8.分割构成形式 －等形分割（形式较为严谨） －等量分割（只求比例的一致，不需求得型的统一 －自由分割（特点灵活、自由）。
9．密集构成：密集构成是指比较自由性的构成形式，包括预置形密集与无定形密集两种。预置形密集是依靠在画面上预先安置的骨格线或中心点组织基本形的密集与扩散，即以数量相当多的基本形在某些地方密集起来，而从密集又逐渐散开来。无定形的密集，不预置点与线，而是靠画面的均衡，即通过密集基本形与空间、虚实等产生的轻度对比来进行构成。基本形的密集，须有一定的数量、方向的移动变化，常带有从集中到消失的渐移现象。此外，为了加强密集构成的视觉效果，也可以使基本形之间产生复叠、重叠和透叠等变化，以加强构成中基本形的空间感。
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10．对比构成：较之密集构成更为自由性的构成，称为对比构成。此种构成不以骨格线而仅依靠基本形的形状、大小、方向、位置、色彩、肌理等的对比，以及重心、空间、有与无、虚与实的关系元素的对比，给人以强烈、鲜明的感觉。
11．肌理构成：凡凭视觉即可分辨的物体表面之纹理，称为肌理，以肌理为构成的设计，就是肌理构成。此种构成多利用照相制版技术，也可用描绘、喷洒、熏炙、擦刮、拼贴、渍染、印拓等等多种手段求得。
三、平面构成与展示设计
平面构成是展示设计的基础因素表现在以下三个方面：
（1）平面构成是展示空间
展示空间是由特定的空间界面所构成的立体形态。展示空间的构成要素有尺度、形态、方位、灯光、色彩、材质等，而“形态”、“材质”离不开“平面构成”。
（2）平面构成是“展示设计表达”的基本功底之一。展示设计表达是设计师通过展示效果图、平面图、立面图和施工图来表现自己的设计思想和展示将会有的具体效果，这些都需要有扎实的平面构成的基本功底。
（3）平面构成是色彩构成和立体构成的先导。没有平面构成做为基础，后两者无从谈起。 小结：
平面构成是展示设计的基础之基础。因为构成是造型设计的基础学科，构成训练是体验视觉传达设计活动的基本功。平面构成是色彩构成和立体构成的先导。
第二节 色彩构成与展示设计
一、平面构成概念
色彩构成是一个比较系统和完整认识色彩的理论。他将复杂的色彩表面现象还原成基本要 素，通过探讨色彩物理、生理和心理等特征，运用对比、调和、统一等手段，达到色彩完美组合的目的，创造美的色彩效果，是艺术设计独立的基础学科，是具有艺术设计方法意义上的构成体系之一。
二、色彩三要素 1、明度
表示色所具有的亮度和暗度被称为明度。计算明度的基准是灰度测试卡。黑色为0，白色为10，在0—10之间等间隔的排列为9个阶段。色彩可以分为有彩色和无彩色，但后者仍然存在着明度。作为有彩色，每种色各自的亮度、暗度在灰度测试卡上都具有相应的位置值。彩度高的色对明度有很大的影响，不太容易辨别。在明亮的地方鉴别色的明度比较容易的，在暗的地方就难以鉴别。
2、色相
色彩是由于物体上的物理性的光反射到人眼视神经上所产生的感觉。色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。作为色相，指的是这些不同波长的色的情况。波长最长的是红色，最短的是紫色。把红、橙、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这6种中间色——共计12种色作为色相环。在色相环上排列的色是纯度高的色，被称为纯色。这些色在环上的位置是根据视觉和感觉的相等间隔来进行安排的。用类似这样的方法还可以再分出差别细微的
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多种色来。在色相环上，与环中心对称，并在180度的位置两端的色被称为互补色。
3、饱和度
用数值表示色的鲜艳或鲜明的程度称之为彩度。有彩色的各种色都具有彩度值，无彩色的色的彩度值为0，对于有彩色的色的彩度（纯度）的高低，区别方法是根据这种色中含灰色的程度来计算的。彩度由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因为明度的不同，彩度也会随之变化的。
三、色彩构成的构思方法 色彩构成的构思方法是指色彩构成作品的构思来源、设计意念，是建立在色彩自身的表现规 律基础之上的创造过程，是建立在科学基础上的创造活动。
1、注重图形内涵的创意
图形创意直接影响着色彩构成的语言表达，以形状性格的内涵为构思的基础，从形状的个性、意义上引发选择色彩的动机，达到色彩与图形的完美的统一。当我们考虑以某种形状为造型主题时，对色彩的选择就要根据形状的内涵和意义来决定。
2、注重色彩表现的研究
色彩丰富的表现力体现在色彩的价值中，以色彩所产生的心理效应作为选择色彩的意向，充分体现色彩语言表现力。
色彩是能表达情感的，每种色彩都有自己的表达语言，色彩间的组合又有不同的意象与神情，借助色彩的表现魅力，倾述作者的心声是色彩构成的重要学习内容。 四、色彩构成与展示设计 1.明度
色彩的明度是靠对比产生，没有暗就说不上明亮，光照度的强弱也影响色彩的明度。要善于运用光照的强弱和不同明度的色彩进行对比，根据明度高的色彩向前延进，明度低的色彩向后退缩的原理进行设计，如明度低的色块或明度高的色块作底色，衬托明度高或低的展品。 2.纯度
可用聚光照射展品，使其提高色彩的饱和度，一个颜色当加入黑色、白色或 补色时，这个色的饱和度就会降低。在展示设计中，通常用饱和度高的色彩进标语文字、导向性的色块、旗帜等，因为饱和度高的色彩易于刺激人的视觉，引人注意。
3.色相
色相在展示设计中起到设定展示空间色调的作用，不同的展品有不同的个性，不同个性的展品可以与之相适应的色彩为其定调。
与色彩的心理情感、习惯经验、民俗文化、地域环境有着密切的关系，不同的色调的环境会产生不同的生理和心理反应。设定的主色调要与展品个性吻合，可以使消费者获得崭新的刺激和满足。
小结：
色彩构成是展示设计的之必不可少的重要部分。因为色彩是展示设计中的一个重要的视觉传达因素。而色彩是展示中最为引人敏感的因素。
第三节 立体构成与展示设计
一、立体构成概念
立体构成也称为空间构成。立体构成是以一定的材料、以视觉为基础，以力学为依据，将造型要素，按照一定的构成原则，组合成美好的形体。它是以点、线、面、对称、肌理
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由来，研究空间立体形态的学科，也是研究立体造型各元素的构成法则。其任务是，揭开立体造型的基本规律．阐明立体设计的基本原理。
立体构成是一门研究在三维空间中如何将立体造型要素按照一定的原则组合成赋予个性的美的立体形态的学科。
整个立体构成的过程是一个分割到组合或组合到分割的过程。任何形态可以还原到点、线、面，而点、线、面又可以组合成任何形态。
立体构成的探求包括对材料形、色、质等心理效能的探求和材料强度的探求，加工工艺等物理效能的探求这样几个方面。
立体构成是对实际的空间和形体之间的关系进行研究和探讨的过程。空间的范围决定了人类活动和生存的世界，而空间却又受占据空间的形体的限制，艺术家要在空间里表述自己的设想，自然要创造空间里的形体。
二、立体构成的要素
立体构成中形态基本要素包括点，线，面，体。
立体构成的形态是具有一定的三度空间体积，所以立体构成中的点，线，面，体都是占有三度空间的实体，因此，立体构成的材料形态要素又称为点材，线材，面材，体材。
点是立体构成所以形态的基础,是形态中最小的单位,点的排列可以产生线感,如珍珠(点)串成项链(线);点的堆积可以形成体感,如沙砾(点)与沙滩(体).点具有吸引视觉注意的作用,如漆黑夜晚的一盏孤灯,茫茫草原上的一匹骏马,都会引起人们的注意。
线是点移动的轨迹,在几何学中,线是具有位置和长度的一次元,没有宽度和深度.点移动方向的变化,就会产生曲线和直线的差异,而在立体构成中,线是具有长度,宽度和深度三度空间的实体,线不仅有粗细,长段的变化,它还有软硬的区别.
面是线的移动轨迹,也是体块的断面,界限,表面的外在表现.面在立体构成中,同样是具有长度,宽度和深度三度空间的实体,有别于几何学中的面(只有长度和宽度,而没有深度的二次元). 面具有较强的延伸感,有更多的构成体块的机会,只要把面进行简单的加工,就可以产生体块.面具有较强的视觉感,能较好得表现立体构成中的肌理要素.
在几何学中,体是具有位置、长度、宽度及深度的三次元,但无重量等实际质.立体构成中的体(块)是可以看得见,摸得着,占有三度空间的实体,它能最有效地表现空间立体(物理空间),同时,呈现出极强的量感.
在立体构成中,物质实体的体与量是不可分割的相互共存,相互依赖关系.体是指物质的三度空间体积的外在;而量是由体所赋予的物理和心理上的特征.物理量的特征通常是指物质的重量、容量、数量等,心理的量是通过物质饿外貌、色彩、肌理等要素,对物质的体及物理量的直观判断。
小结：
立体构成是展示设计中实用性较强的重要部分。它综合了平面和色彩构成的形式，运用在展示设计中使展示效果更鲜明化和个性化。
实践题（6课时包讲解指导）：
结合前面所学的展示设计与人体工程学的知识，绘制以下展示风格设计： 1、 平面构成在展示设计中的应用彩色效果图一幅。 2、 色彩构成在展示设计中的应用彩色效果图一幅。 3、 立体构成在展示设计中的应用彩色效果图一幅。
4、 三种构成结合在展示设计中的应用彩色效果图一幅。 以上内容可任选一题作图。尺寸为4K纸。
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