王受之编著《世界现代设计史》考研核心笔记
造成新的影响和冲击。他设计的内容从私人住宅到商业中心、从建筑到家具，从社区规划到都市设计，可 以说无所下包；他的设计具有相当大的个人表现成份，与当时领导世界设计主流的现代主义、新建筑、国 际主义风格大相径庭。
沙里文曾经多次提到他对于功能与形式的看法，他说:形式追随功能。赖特后来发展了这句话:功能与
形式是一回事，表明了他的功能主义的立场:认为功能与形式在设计中根本没有可能完全分开。他认为，建 筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。因此，他反复强调的有机设计 其实就是指的这个综合性、功能主义的含义。 有机建筑提出六个原则，即:
1)简练应该足艺术性的检验标准； 、
2)建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；
3)建筑应该与它的环境协调，他说:“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和 谐一致。
4)建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中 采取建筑色彩因素； 5)建筑材料本质的表达；
6)建筑中精神的统一和完整性。
他的有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方 法。他曾经表示他喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建 筑，结构中间是一个树干(trunk)，深埋在地下，每层楼好像足在树 干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，
造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。他称这为有机建筑。 他对于现代主义的最大贡献
是对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调，特别是钢筋混凝土的采 用，和一系列新的技术(比如空调的采用)。他为以后的设计家们提供了一个探索的、非学院派和非传统的 典范，他的设计方法也成为日后新探索的重要借鉴。 阿尔瓦.阿图（芬兰现代设计的奠基人）
现代主义建筑的奠基人之一,芬兰杰出的设计家阿尔瓦。阿图， 是芬兰的重要建筑大师，他与沃尔特。 格罗佩斯、米斯。凡德洛、勒。科布西耶等等大师一样，是现代主义设计的重要奠基人，他代表了与典型 的现代主义一国际主义风格不同的方向，在强调功能、民主化的同时，探索一条更加具有人文色彩、更加 重视人的心理需求满足的设计方向，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础，影响世界的设计发展， 是当代最为重要的设计人物之一。
从许多方面来看，阿图的设计与科布西耶的设计恰恰相反:他的作品具有轻松感、流畅感、剧烈、耐性， 与咄咄逼人、高度理性的科布西耶成为鲜明的对照。阿图一生都在寻求与现代世界的协调特征，而不是简 单的创造一个非人格化的、非人情味的人造环境。他热衷于使用木料，因为他认为木料本身具有与人相同 的地方一自然性的、温情的。他对于“新艺术”运动的重要代表之一的比利时设计家亨利?凡德?威尔德非 常推崇，他说:我的这个木结构是呈献给威尔德的，他是我们时代建筑的伟大先驱，是第一个在木结构技术 上引起革命的人。他的自然风格被成为阿图主义，具有鲜明的个人和地区特征。复杂的木结构，风格高度 统一的风格，是典型的阿图设计特征。
他的最大贡献在于对包豪斯、国际主义风格的人情化改良。在于他的人文主义原则，他强调建筑应 该具有真正的人情味。
阿图的最重要的作用是他对于斯堪的纳维亚国家现代设计风格的影响。他一方面是现代设计的重要奠 基人之一，采用现代材料，比如钢管、水泥、平板玻璃等等，也采用了现代的建筑方法，比如预制件材料 的组合拼装、玻璃幕墙结构等等，同时，另一方面又遵循了地区性、民族性的特点，广泛采用自然材料， 如木材等等，讲究装饰性地使用结构部分，讲究材料所传达的人情味，他还广泛采用有机外型，从而改变 了德国现代主义的单调、非人情化的风格，建立起既是现代的、又是民族的新有机功能主义风格 他的设计理论:1、信息理论 2、表现理论 3、人文风格 作品: 芬兰萨纳萨诺市政厅采用砖墙结构，高低错落
一方面有强烈的乡土味道，另一方面对比强烈的现代主义结构
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欧洲的现代主义设计运动 德国的现代主义设计运动
1902 左右开始有部分人从青年风格运动中分离出来，形成新的现代设计运动的中心，其中较重要的
是贝伦斯。他为德国电器公司设计企业形象，奠定了功能主义设计风格的基础，是从早期探索的毕德迈耶 风格中的重大进步。而真正的开创者是穆特修斯，他坚决反对青年风格运动，反对任何艺术风格，追求没 有风格的所谓明确的实用性，宣传功能主义。1907，穆特修斯、贝伦斯等成立了德国第一个设计组织—德 国工业同盟，这个组织旨在提高工业产品的质量，公开追求商业目的，奠定了德国产品重质量的传统，可 以说标志着德国现代主义运动的发轫。宗旨由纽曼起草: 1、提倡艺术、工业、手工业结合。 2、主张通过教育把不同设计综合。 3、强调走非官方的路线。
4、大力宣传功能主义和承认现代工业。 5、坚决反对任何装饰。
6、主张标准化、批量化生产。
德国现代主义的兴起与贝伦斯的设计实践分不开，他的设计事务所培养了格罗佩斯、凡德洛、科布西 耶等现代主义重要人物，为现代主义发展奠定了基础。由格罗佩斯创建的包豪斯集中了 20 世纪初欧洲各 国对于设计的新探索和试验成果，并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心，奠定了现代设计教 育的结构基础和工业设计的基本面貌，在现代主义运动中占有举足轻重的地位。 1】荷兰风格派运动（De Stijl）
因《风格》杂志得名，编杜斯伯格（Theo Van Doesburg，1883—1931） 发起并领导有一松散集体（1918—1928）。其成员为具有前卫思想的设计家和艺术家。探索新的美学、 新的艺术设计形式。 风格派主要代表人物
蒙德里安（Piet Mondrian, 1872—1944）
杜斯伯格（Theo Van Doesburg, 1883—1931） 里特维特（Gerrit Rietveld, 1888—1964） 特征：（基本原则）
①把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，使之成为最基本的几何结构单体（或 者称为“元素”），把某种因素孤立起来甚至绝对化。
②用这些几何结构单体或者元素，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对 独立性和鲜明的可视性。
③对于非对称性形式的深入研究与运用。追求形式的变化性。 ④强调运用纵横几何结构、三原色和中性色（极色）。 美学主张：
①坚持艺术、建筑、设计的社会作用
②认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡
③对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神 ④坚信艺术与设计具有改变未来的力量，具有改变个人生活和生活方式的力量 2】俄罗斯构成主义设计运动（Constructivism）
十月革命胜利前后在俄罗斯一批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，是在立体主义 影响下派生出来的艺术流派。与荷兰风格派运动和德国包豪斯齐名。 因遭斯大林反对（1925），故未能获 得进一步发展，也不像德国现代主义那样产生世界性影响。 具有社会主义色彩——为革命的设计探索 主要代表人物：
埃尔?里西斯基（Ellissitzky, 1890—1941）
弗拉基米尔?塔特林（Vladimir Tatlin, 1885—1953）
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卡西米?马列维奇（Kasimir Malevich, 1878—1935） 特点：
①赞美工业文明，崇拜机械结构中的构成方式和现代工业材料 ②主张用形式的功能作用和结构的合理性来代替艺术的形象性 ③主张以结构为设计的出发点 ④强调设计为无产阶级政治服务
1918 年 莫斯科的前卫艺术家和设计家成立了：
“自由国家艺术工作室”（弗克乎特玛斯 VKHU TEMAS）
具有高度的全面性和广泛性。集绘、雕、手工艺、工业设计、平面设计等为一体
1918 年 另一前卫设计组织“因库克”（INKHUK）成立，成员为前卫艺术设计先去，如瓦西里·\\康 定斯基等
1923 年 成立了“新建筑家协会”（简称“阿斯诺瓦”ASNOVA）
宣布集中利用新的材料和新的技术来探讨“理性主义”，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式。 1923 年两大事件促进了现代设计观念，特别是构成主义的发展。 ①国际构成主义大会的举行
②由苏联文化部举办的“苏联新设计展览”在柏林举行 3】德国工业同盟（Werk bund）
全称“德意志工业同盟（Deutscher Werkbund）”
1907 年 10 月 6 日成立的旨在促进设计的半官司方机构
得到政府在资金、资料、活动安排等各方面的支持，成为世界上第一个官办的设计促进中心。后逐步 转变为一个非官方的设计行会，在德国现代主义设计史上具有举足轻重的作用。 奠基人、开创者（设计运动组织者）
赫尔曼?穆特修斯（Herman Muthesius, 1861—1927）
外交贸易官员，曾常驻英国 6 年，受“艺术与手工艺运动”启发。 《英国住房》 1905）
曾提出“为现在而生活，为现在而工作”的新观点。
反对任何设计上对于单纯艺术风格、单纯装饰化的盲目追求，主张德国设计界追求没有风格的所谓“明 确的实用性”，认为设计必须讲究： ①目的 ②实用功能
③制作成本，大力宣传功能主义的设计原则。
他提出：“一定要把机械式样作为 20 世纪设计运动的目标”，要求所有设计必须符合“完全而纯粹的使 用功能”。
并提出：“德国的工艺与工业应该反对继续模仿那些古旧的，似是而非的形式。为了建立起自己的经 济地位，我们必须合作！” 宗旨·\\宣言·\\主张：
①艺术、工业、手工艺应该结合；
②通过教育、宣传，提高德国设计水平，提升艺术家、工业设计师和手工艺匠师合作的水平； ③同盟应该主要走非官方路线，是设计界的行业组织； ④在德国设计界应宣传和主张功能主义和接受现代工业； ⑤反对任何形式的装饰；
⑥主张标准化和批量化生产，并以此为设计的基本要求。 工业同盟的目的：
①在各界推广产业设计思想
②规劝美术、产业、工艺、贸易各界优秀的领导人物 共同推动“工业产品的优质化” 口号：“优质产品” 美的产品→优质产品 1914 年科隆 德国工业同盟举办 工业设计与建筑展览会
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1927 年 斯图加特 设计展览会
4】奥地利“工业组织”（The Wiener Werkstatte）
新艺术运动“分离派”成员于 1903 年建立了奥地利工业组织（类似工业同盟的设计组织）。 百余名成员 从事各种设计：书装、皮革、金银、漆器、家具、镶嵌、首饰、建筑内外设计 主要代表人物：
约瑟夫?霍夫曼（Josef Hoffmann, 1870—1956） 科罗曼?莫塞（Koloman Moser，1868—1918） 理论核心——“功能第一、形式第二” 设计特征：
①强调简洁的几何形式
②用手工模仿工业制品简练而规范的效果
③大量采用纵横直线作装饰的主体骨干，附加若干有机形态
【总结】现代主义设计的实质和内容：
作为 20 世纪设计核心的现代主义，其实质和内容表现在以下几方面： （一）现代主义设计是民主主义的。
其代表人物认为自己可以通过设计来帮助人民，改善社会生活水平，提高社会总体水准，设计是为大 众服务的。与统治欧洲几千年的为少数权贵服务的精英主义设计观形成鲜明对照，具有知识分子浓烈的理 想主义色彩，摸到了现代设计的真正脉搏，它是代表时代进步的。 （二）现代主义设计是建立在大工业机器生产之上的。
机械生产一经产生，便存在艺术与工业的激烈冲突，这种全新的生产方式让习惯传统设计的艺术家无 所适从，因为古典艺术与机械化生产水火不容。从莫里斯及其艺术与手工艺运动，到新艺术运动，一直存 在是否承认机械化大生产的观念之争，直到 1914 年德意志同盟那场关于标准化的大论战的最终结束，才 真正在理论上扫清了现代设计认识上的障碍，现代注意是建立在对机器大生产承认的基础之上的，它标志 着工业设计时代的到来。
（三）现代主义设计产生了一种全新的设计美学观，即“机械化时代的设计美学”。
现代主义强调机器的产生是社会进步的必然结果，机器产品应该有自己时代的美学表达方式，而不应 披上传统的、历史风格的外衣。现代主义设计在造型语言上采用抽象的几何形式，以此来象征及其时代的 效率和理性，认为产品的外在形式是内部结构和功能的反应。一种简洁、明快的设计风格由此产生，这是 机械化大生产对工业设计的审美特征的内在要求。
（四）现代主义设计的两大内核是功能主义和理性主义。
其一是功能主义，它最早来源于美国建筑大师沙利文的“形式服从功能”之宣言，后发展现代主义的
重要特征。即认为建筑或物品的美的形式取决于它所服务的目的性，对功能形式有决定性作用，它反应了 现代设计为大众服务的本质特征。其二是理性主义，即以德国和北欧民族严谨、理性的哲学思想体系为代 表，主张在设计上以严谨的、逻辑的理性思考和科学、客观、系统的分析作为设计的基础，强化设计的个 性意识，提高产品的标准化、规范化和高效率，它反映了大机器生产对产品实现方式的内在要求，只有理 性化的产品设计才能适应机械化大生产。现代主义设计的功能主义和理性主义内核实际上是在意识形态和 技术的两个层面上对工业设计的内在限定，两者不可分离。
第六章 包豪斯
包豪斯成立的宗旨
1、确立建筑在设计论坛上的主导地位，
2、把工艺技术提高到与视觉艺术平等的位置，从而削弱传统的 等级划分，
3、响应了 1907 年建于慕尼黑的“德国工业同盟的信条，即” 通过艺术家、工业家和手工业者的合作而改进工业制品 “BauHaus”这个词是由德语动词”bauen”建筑和名词“haus”
组合而成，粗略地理解为“为建筑而设的学校”反映了其创建者心
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中的理念
包豪斯（Bauhaus）
全称“国立包豪斯”（Des Stuatliches Bauhaus） 1919 年在德国成立的一所设计学院
也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院 创始人：瓦尔特·\\格罗皮乌斯（Walter Gropius, 1883—1969）（当时 36 岁） （现代主义设计运动的 奠基人）
包豪斯：由于其锐意探索、大胆革新，而对现代主义艺术风格的形成产生了关键性的影响，从而以“包 豪斯”风格闻名于世，已成为现代主义发展和现代艺术教育之路上的里程碑。 瓦尔特·\\格罗皮乌斯（Walter Gropius 1883—1969）
1883 年 5 月 18 日生 殷富家庭、祖父画家、叔祖父建设家 曾在柏林和慕尼黑两地学建筑 早年曾在贝仑斯设计事务所工作 1915 年与阿尔玛·\\马勒结婚（奥地利现代主义作曲家古斯塔夫·\\马勒） 1924 年离婚（改嫁德表现主义奥斯卡·\\科科什卡） 办学思想·\\设计理念
①具有鲜明的民主主义色彩和社会主义特征。为大众服务。之所以采用钢筋、 混凝土、玻璃、钢材等材料并倡导以简单的、无装饰的风格进行设计，主要是为了 廉价，让人人住得起。工作宿舍即体现了这一特征。
②担心随着工业化大批量生产，传统手工业的优秀特点会被消灭，因此主张建立：艺术家、工业家和 技术人员的合作关系，以此改善大工业的非人格化，提高设计水平。
③强调“社团”和“集体”的重要性。认为包豪斯应当是一个“微型理想国”，一个非政治化的社区。 ④主张包豪斯要加强学生与企业之间的联系，使学生的作业同时也能是企业的项目和产品。 包豪斯宣言（1919 年 4 月 1 日） 主要内容：
①强调建筑家、画家和雕塑家的协作，共同建立艺术殿堂（三位一体） ②纯艺术应当转向应用艺术
③艺术与技术的统一，艺术家与工程师的合作。 基本原则：
①主张艺术与设计的新统一
②强调设计的目的是人而不是产品
③认为设计必须遵循自然与客观的法则来进行
具有理想主义的浪漫和乌托邦精神、共产主义政治目标、建筑设计的实用主义方向和严谨的工作方法 特征，也造成了包豪斯的精神内容的丰富和复杂。
这是目前世界上任何一个设计学院和建筑学院都没有，也不可能具有的高度文化特征。带有强烈的、 鲜明的时代烙印。 三任校长 一、瓦尔特·\\格罗皮乌斯（Walter Gropius, 1883—1969）（在任期 1919—1927） ——理想主义 二、汉斯·\\迈耶（Hannes Meyer, 1889—1954）（在任期 1927—1930） ——共产主义（泛政治化时期） 三、米斯·\\凡·\\德·\\罗（Mies Van Der Rohe, 1886—1969）（在任期 1931—1933） ——实用主义（痛苦的结局） 美学主张
①树立整体意识——认为艺术的各种门类（绘、雕、工、建等）都是一个整体，要以整体观念对待。 艺术家与工艺匠人并无本质的区别。
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