空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。
王安石：《明妃曲二首》其一： 明妃初嫁与胡儿，毡车百两皆胡姬。 含情欲说独无处，传语琵琶心自知。 黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。 汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首： “汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心。” 可怜青冢已芜没，尚有哀弦流至今。
宋代文学复习线索：
1、宋代诗词文的特点是什么？
1、忧患意识、爱国主题与远避现实，追求虚空意境的艺术美并行。 2、诗歌、散文多议论。
3、词更加注重意境的营造和艺术美。
2、宋代文学现象（文学创作语文学理论）是什么？
A、文学创作：
形式多样，空前繁荣，诗歌、散文议论之风盛行（忧患意识），话本注重道德内容（儒家文学观），词追求清空、纤巧、细腻（道佛影响的意境理论）。
1、诗歌：诗派众多，名家辈出：江西诗派、永嘉四灵、江湖派、诚斋体??苏轼、
黄庭坚、王安石、陆游、范成大、杨万里
2、散文：体例多样，名家辈出。古文、骈文、赋、笔记；欧阳修、王安石、三苏、
曾巩、陆游??
3、词：成为一代文学的标志，婉约词派和豪放词派。 4、话本（白话短篇小说）
B、文学理论
1、注重儒家传统（经世致用）和注重意境声律等形式（注重艺术形式）的文学批
评并行不悖。
2、文学批评的内容更为丰富：文论、诗论、词论，以及戏曲、小说理论的出现。
填空
1、宋初形式主义文风的盛行，主要有晚唐派、西昆体、太学体和白体，其中，影响最大的是（西昆体）。
2、北宋诗文革新是继唐代古文运动而发起的文学革新运动，主要反对以（“西昆体”）为代表的浮靡文风，同时对诗、文进行革新。
3、北宋时文革新的先驱者是柳开、王禹偁、穆修、石介等，领袖是（欧阳修）。
4、欧阳修提出诗文革新理论，他把诗文革新同政治改革结合起来，使古文、诗歌和文学理论批评为现实政治斗争服务，他提“道胜者,文不难而自至”，主张作文须简而有法，流畅自然，反对模拟与古奥。他论诗重视美刺劝戒,触事感物,提出“诗穷而后工”的著名论点，强调诗人的生活遭遇对于创作的重要作用。
四大板块
A、宋代诗歌
1、晚唐体诗人林逋诗歌的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。如《山园小梅》 （二首之一），称咏梅绝唱，为欧阳修所激赏。 众芳摇落独暄妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板共金樽。
2、宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体，它因《西昆酬唱集》而得名。其致命弱点是1）题材范围狭窄，缺乏时代气息。2）艺术立足于模仿，缺乏自立精神。
3、欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌注重现实，写出了不少以社会现实为题材的诗歌，如梅尧臣的诗关心时政，描写日常生活琐事，体现了宋代诗人的开拓精神。其诗歌风格追求平淡之美。苏舜钦性格豪迈，诗风豪放雄肆。尽管欧、梅、苏的诗歌创作在艺术上还不够成熟，然而他们为革新宋初诗风作出了很大贡献，为宋诗的继续发展开辟了道路。
4、王安石的诗歌的总特征是重视诗歌的社会功用，以诗抒情述志，偏重于抒写个人的情怀，生活内容丰富，艺术成就超过散文。
5、王安石前期诗歌注重反映社会现实，退隐江宁后，诗风含蓄深沉（以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归），其中最具代表性的是写景抒情的绝句，世称为 “半山体”、“王荆公体”。
《江上》
江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。 青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
5、苏轼诗歌的总体特征是对社会的干预和对人生的思考，乐观旷达的精神，对艺术技巧的娴熟运用和超越，有必达之隐而无难显之情刚柔相济的艺术风格，是宋诗最高成就的代表。
6、苏轼诗歌干预社会现实和思考人生的题材十分突出。诗歌风格：兼收并蓄。
《游金山寺》：
我家江水初发源，宦游直送江入海。闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南
畔石盘陀，古来出没随涛波。试登绝顶望乡国，江南江北青山多。
羁愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日。微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。是时江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飞焰照山栖鸟惊。
怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物！江山如此不归山，江神见怪惊我顽。我谢江神岂得已，有田不归如江水。
7、江西诗派的领袖是黄庭坚,他提出写诗应“无一字无来处”、“点铁成金”之说。 8、“自作语最难，老杜作诗，退之作文，。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。故之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”此语出自黄庭坚。
9、诗派的主要特点是
（1）诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江
西诗派的一祖三宗。
（2）江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，
或师承前人之意；
（3）崇尚瘦硬奇拗的诗风；
（4）追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格
迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。
10、黄庭坚喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁以及笔、墨、纸、砚、香、扇等物品，充满文人色彩。
《题竹石牧牛》 野次小峥嵘（怪石），幽篁相倚绿。 阿童三尺棰（竹杖），御此老觳觫（husu发抖）。 石吾甚爱之，勿遣牛砺角。 牛砺角尚可，牛斗残我竹。
11、 黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。具有奇险、生硬、不够自然等缺点。晚年，黄庭坚诗风逐步克服了上述缺点，体现出归真返朴的倾向。达到了“平淡而山高水深”的境界。例如《雨中登岳阳楼望君山二首》： 投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。 满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。 12、中兴四大诗人是指南宋诗坛上以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位的陆游、杨万里、范成大、尤袤。
13、 陆游的诗歌主题主要有（1）抗敌复国主题；（2）隐逸主题；（3）爱情主题。 《关山月》
和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！
《书愤》：
早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长
城空自许，镜中衰鬓已先斑。《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间？
《游山西村》：
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
《沈园》二首：
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 14、陆游诗歌风格雄浑豪健，语言平易晓畅，章法整饬谨严，擅长七言诗。 15、杨万里的诚斋体活泼自然，饶有谐趣。 《晓行望云山》
霁天欲晓未明间，满目奇峰总可观，却有一峰忽然长，方知不动是真山。 《小池》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
16、范成大成功地实现了对传统题材的改造，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗，其中以《四时田园杂兴》最为著名。
17、文天祥用诗歌抒发自己的爱国主义激情，以《过零丁洋》和《正气歌》最为著名。 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青！ 《过零丁洋》
《正气歌》
天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥。
皇路当清夷，含和吐明庭。时穷节乃见，一一垂丹青。
在齐太史简，在晋董狐笔。在秦张良椎，在汉苏武节。为严将军头，为嵇侍中血。
为张睢阳齿，为颜常山舌。或为辽东帽，清操厉冰雪。或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯。或为击贼笏，逆竖头破裂。是气所磅礴，凛烈万古存。当其贯日月，生死安足论。地维赖以立，天柱赖以尊。三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳九，隶也实不力。 楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。阴房阗(tian，充满)鬼火，春院闭天黑。牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百疠自辟
易。嗟哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。顾此耿耿在，仰视浮云白。悠悠我心悲，苍天曷有极。哲人日已远，典刑在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。
B、宋词
1、北宋前期，晏殊、欧阳修的词作，主要继承了五代确立的以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范，但他们在继承中又有革新求变的一面。其中，晏殊词闲雅而有情思，欧阳修词则在因循中求变，扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味（朝着通俗化的方向开拓）。 晏殊 浣溪沙
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
欧阳修 踏沙行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
2、北宋初期，范仲淹、张先等人致力于开拓词境的尝试。范仲淹的《渔家傲》描
写了边境生活，为宋词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向；沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。 渔家傲
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
3、张先词贴近日常生活，对自然景物的描写，独具匠心，因善写“影”而得“张三影”的美名。他还大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能，且率先用题序，将日常生活引入词中。
天仙子
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流
景，往事后期空记省。