沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，
明
4、王安石词向诗风靠拢，颇具开创性。他的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始转向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。 《桂枝香·金陵怀古》
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，
背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧
事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 5、为何说宋词到柳永手中才发生重大的变化？
（1）他是第一个大量制作慢词的词人，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
（2）他也是创用词调最多的词人。现存２１３首词，他用了１３３种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。
（3）词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。
（4）柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
6、柳永多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云
树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
7、柳永在语言表达方式上大胆革新，他充分运用现实生活中的日常口语和俚语。为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，他还创造性地运用了铺叙和白描的手法。 《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看
泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此
去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。 《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼
颙望，误几回天际识归舟。争知我倚阑干处，正恁凝愁。
的特征，简笔勾勒。
8、苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向，取得了非凡的成就。 9、苏轼对词的变革体现在哪两方面？
（1）诗词一体的词学观念
自晚唐五代以来，词一直被视为“小道”，不能与“载道”、“言志”的诗歌等量齐观，苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，本属一体，词 “为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论。
（2）“自成一家”的创作主张
其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写
诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。因为只有这样才能“其文如其为人”，在词的创作上自成一家。
10、苏词的主要特点是什么？
扩大词的表现功能，开拓词境，词是无事不可写，无意不可入的，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。这是苏轼改革词体的主要方向。
（1）他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
（2）向内心的世界开拓，表现对人生的思考。 （3）朝外在的世界拓展（时空的拓展：大自然，历史） 《念奴娇·赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 《蝶恋花》：
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。
（4）“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。
所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题
序和用典故两个方面。 《水调歌头》
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼
楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 江城子 乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量， 自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识， 尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处， 明月夜，短松冈。
11、苏轼在中国文学史上的影响和地位是什么？
（1）苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣，堪称宋代文学最高成就的代表。 （2）书法、绘画等领域内的成就也很突出，对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献。苏轼典型地体现着宋代的文化精神。
（3）苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。 （4）苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式。
13、北宋中后期词坛上，创造力最强盛、影响力最深远的是苏轼和周邦彦。他们各自开辟出不同的创作方向：苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。其后的南宋词，就是沿着这两种方向分别发展。
14、晏几道承传“花间”传统，固守小令阵地，写令人回肠荡气的男女悲欢离合。他的《小山词》里既有确指的思恋对象，情感也非常真挚。此外，小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。
《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记
得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
15、在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行本色的“词手”。秦观词的内容主要为别恨离愁，但其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。 《满庭芳》：
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，
空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
望海潮
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷（晋石崇别墅）俊游，铜驼（汉洛阳
铜驼街）巷陌，新晴细履平沙。长记误随车（贪看佳人误上别家女眷之车）。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园（魏铜雀园，此处指汴京王诜shēn花园，秦观等曾在此酒宴）夜饮鸣笳。有
华灯碍月，飞盖妨花。兰苑（指西园）未空，行人（作者自称，将离京远行）渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
16、贺铸作词，像苏轼一样，也是“满心而发，肆口而成”，抒发自我的人格精神。他的词具有独特的情感内涵：在宋代词史上他第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀。 《六州歌头》：
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚（kòng 带嚼子的马笼头）。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。间呼鹰嗾（sǒu，使狗声）犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。
似黄梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从，怀倥亻怱，落尘笼。簿书丛。鹖
（hé）弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长婴，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
17、贺铸也写柔情，《青玉案》（凌波不过横塘路）尤为著名。其中“若问闲愁几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”，连用三种意象表现出愁思的广度、密度和长度，化抽象无形的情思为具体可见的形象，构思奇妙，堪称绝唱。贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。 凌波（女子走路步态轻盈）不过横塘（苏州）路，但目送、芳尘（美人行踪）
去。锦瑟华年（美好青春）谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅（杜蘅，香草）皋暮，彩笔（江淹梦彩笔）新题断肠句。试问闲愁都
几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
17、周邦彦一生仕途不得意，几度浮沉奔波于地方州县，深切感受到飘泊流落的辛酸。“漂零不偶”、羁旅行役之感成为他词作的重要主题。 瑞龙吟
章台（汉长安街名，多妓女）路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔（yin安静）坊
陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄（淡妆），障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到（两典合用，一为东汉刘晨、阮肇，去天台山采药遇仙女，后重访不可寻；一为刘禹锡贬后归长安诗：种桃道士归何处，前度刘郎今又来），访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘（唐长安名妓），声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句（洛阳女柳枝听李
商隐《燕台》句产生爱慕之情，此处暗指自己昔日与情人赋诗之事）。知谁伴，名园露饮（露天饮酒），东城闲步？事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳（官道旁之柳）低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
18、咏物也是周词的主要题材，所作咏物词既多，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词重寄托开启了门径。 六丑
落花
晚年之作，伤春书怀。
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何
在？夜来风雨，葬楚宫倾国（以南方美人喻蔷薇）。钗钿坠处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。
1、上片写景含伤春。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧（浓荫深绿）。静绕珍丛底（珍丛，蔷薇花丛），成叹息：
长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻（勉强将残花插上头巾），终不似、一朵钗头颤袅，向人攲（qi，倾斜）侧（不如盛开之花戴在头上）。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相思字，何由见得？（此处用红叶题诗典故，感慨青春不再：卢渥应试临御沟见红叶上题诗，后写诗宫女配与他）
2、下片写人与花互相怜惜，借春去感慨青春不再。
此词多方铺垫，千回百折。先从时间角度写花落春去，客中未及赏春，已是怅惘；
而留春不住，怅惘又深一层。再从空间角度多方描写寻觅落花的踪迹，见出惜花的深情。“似牵衣”句又变换角度，不说人惜花，而写花恋人。插戴残花，劝花莫随波流去，又分别从行为动作、心理愿望两个角度虚实结合地表现出缠绵不尽的怜惜。文笔跌宕，变幻多姿，将一缕惜花情思表现得淋漓尽致。
18、周词长于铺叙，他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。如其名作《兰陵王柳》： 柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
此词别情中渗透着漂泊的疲倦感。第一片写自我的漂泊，挽合今昔。第二片写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。第三片又由眼前景折回到前事。今昔回环，情、景、事交错，备极吞吐之妙。
19、周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。 周词往往是一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，更从
意境上点化前人诗句而创造出新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧。最典型的是《西河金陵怀古》：