秦威 无题 创作年代：1940 规格：37.2×53.5cm
秦威（1911—1994）曾为田汉的话剧在日本公演做舞台美术设计。作为水彩画家，他的艺术视角面对着社会的大舞台；作为舞台美术设计家，他的水彩画作品又仿佛有舞台美术的构图和灯光的效果。
在1938年至1948年国家处于内忧外患时期，他创作了大量反映劳苦大众的艰难生活的现实主义题材的水彩画作品。在数次对真实情景进行速写的基础上创作的《无题》，以沉郁清冷的色调，具有戏剧性舞台效果的构图，和略带漫画的思维，将厕所旁产妇聊以栖身的席棚为主要“道具”，表现了穷苦百姓流离失所无家可归的悲惨境遇，体现了他为人生而艺术的倾向。
潘思同: 卸货 创作年代：1935 规格：38.2×50.1cm
潘思同（1904 —1980）在对英国水彩画各流派进行研究学习之后，又兼收中西绘画的特点，致力于水彩画各种表现技法的探索，形成了造型写实而水分挥洒自如的独特风格。《卸货》以生动的笔法、沉稳的色调迅疾的捕捉了这一运动中的劳动场景，并以水的充分运用和大面积的冲染强化了港口傍晚的气氛，仿佛使我们嗅到了潮湿的空气，感知到了卸货时的喧闹。唯有澄明的水面和淡远的坡岸为观者带来些轻松和舒缓，也许这正是画家把握水彩画韵味的着意之处。
韩乐然: 草原上的生活 创作年代：1945 规格：32.4×47.8cm 1945年，韩乐然到青海塔尔寺和甘肃拉布楞寺进行旅行写生，《草原上的生活》既是这一时期他大量水彩写生中的一幅。在这件清新明快的作品中，画家发挥了水彩画的特色，用动情的饱含水分的画笔，澄碧透明的色彩，单纯概括的造型，勾画出高原上藏民们牧歌式的生活。起伏有致的青山和蓝天映衬下的草原上的几缕炊烟，在轻松恬静的气氛中充满了诗意。
余钟志:无家可归 创作年代：1942 规格：64×49.4cm
余钟志（1912—1984）在此画的裱背纸右下记有“无家可归，一九四二。在沉重凄冷灰暗的色调中，立于画面正中的人物形象给观者以极强的视觉冲击。孩子那绝望的神情，破旧不堪大小不适的衣履，无不反映出当时大后方重庆的老百姓贫困无着的窘迫境况。横向处理的三大色块，加强了画面的冲突，背景下部的深绿色调，则加重了画面的沉重气氛。在那个灾难的时代，对人生的关注成为普遍的主题，连水彩这一轻松的画种也责无旁贷地承荷了批判社会的重任。