在格罗佩斯的指导下，包豪斯的设计教学形成了一套教学理念：设计中强调自由创造，反对抄袭；将手工艺和机器生产结合起来，格罗佩斯认为工业化条件下的设计师既要掌握手工艺，又要了解现代工业的特点，以使自己的设计与机械化大生产相结合；强调各门艺术之间进行交流，主张建筑艺术和工艺美术向新兴的艺术流派，如抽象派学习；教学中理论和实践相结合，培养具有娴熟动手能力和较高理论素养的人才；教学和社会生产相结合（图5-16）。
格罗佩斯设计的建筑都有较好的采光性，有较大的窗户和阳台，这也是现代主义建筑与欧洲传统建筑的巨大区别之一。格罗佩斯的建筑设计一般在总体布局上，放弃传统的周边式布局，采用平行式布局，以保障阳光照射。同时他还提出建筑之间应该根据其高度确定它们之间的距离，以保证充分的日照和房屋之间的绿化。
格罗佩斯积极倡导建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的统一；他理想中的建筑，不是简单的建筑空间的完成，而是包括生活家具的设计与配套在内的、全面地提高人类生活环境质量的系统化设计；１９２９年他完成的包豪斯德索校舍的设计，被认为是成功实现功能要求与形式美完美统一的经典之作之一。
由格罗佩斯亲自构想与设计的包豪斯，也不是单纯的技术教育学校，而是建筑在上述理想基础上的全新造型教育体系。在包豪斯的教育内容中，他规定了造型基础知识课程、造型材料基础知识课程、造型工艺实际操作的基础课程与提高艺术修养的基础课程等内容，构成一个比较完整、科学的设计艺术教育体系。在包豪斯办学的各种措施中，最有贡献的创举是实行了课堂学习与工作室学习、教师任课与手工艺人任课的“双轨制教学”体制，并根据不同的专业分别制定了相应的双轨制教学机制，从而奠定了设计艺术教育中重视现场实践教学的科学基础。
格罗佩斯建筑设计的代表作主要有：法古斯鞋楦工厂、包豪斯校舍、英国剑桥伊姆品登学院、哈佛大学研究生中心、柏林汉沙区高层公寓等。
二、“少就是多”———米斯·凡·德·罗倡导的现代主义设计艺术理念
米斯·凡·德·罗，著名建筑师，德国工业联盟重要成员，现代主义设计代表人物之一，设计艺术教育家，包豪斯的重要成员。
米斯·凡·德·罗倡导建筑设计应立足“少就是多”的功能主义美学思想，最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，是现代摩天大楼的开创者。于１９２８年发表的“少就是多”的名言集中反映了他的建筑观点和建筑特色。“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法而提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程；“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。
米斯·凡·德·罗在建筑设计上的主要贡献在于通过钢架结构和玻璃在建筑上应用，提出灵活的“流动空间”理论，创造形式简洁、功能多样的建筑空间，为现代技术与艺术的统一做出了杰出贡献。他采用钢架结构和玻璃幕墙，创造了玻璃“摩天大楼”。
米斯·凡·德·罗的设计活动主要集中在建筑领域，同时也涉足家具设计。
在设计艺术教育上，米斯·凡·德·罗主持包豪斯工作的几年中，他还是尽最大努力对包豪斯进行了一系列有益的尝试，使包豪斯的教学恢复正常。
三、勒·柯布西耶与《走向新建筑》
勒·柯布西耶，法国现代主义建筑运动的杰出代表，２０世纪著名建筑师与设计艺术理论家，是现代主义运动中最有影响的三位大师之一，也是其中著书立说最多的一位，其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处。
１９２３年勒·柯布西耶把他发表于《新精神》杂志上有关现代主义建筑的理论文章汇编成册，出版了《走向新建筑》一书，是一部极富革命性的设计宣言，书中大力宣扬机械的美，从而使勒·柯布西耶成
为“机械美学”的理论奠基人。
《走向新建筑》是一本宣言式小册子，里面充满着激进的言论，观点有些庞杂，甚至有些矛盾之处，也可以看出勒·柯布西耶不断变化的设计艺术观。但是它的中心思想是明确的，那就是彻底否定１９世纪以来复古主义和折衷主义的建筑观，积极倡导合乎时代要求的新建筑（现代主义建筑）。
在建筑设计方法问题上，勒·柯布西耶提出：“现代生活要求并等待着房屋和城市有一个平面”，“平面是由内部到外部开始的，外部是内部的结果。”在建筑形式上，极力赞美几何体，认为“原始的形体是美的形体，因为它使我们能够清晰地辨认”。
勒·柯布西耶强调建筑的艺术性，认为建筑师不是一个工程师，而是一个艺术家，“建筑艺术超出实用的需要，建筑艺术是造型的东西”，“（建筑的）轮廓不受任何约束”，“轮廓先是纯粹的精神创造，需要造型艺术家的工作”，“建筑师用形式的排列组合，实现了一个纯粹是他精神创造的程式。”
１９２６年，勒·柯布西耶提出现代建筑应满足五点，也就是著名的“建筑五要素”： ●底层透空，下设立柱，把地面留给行人。 ●屋顶花园。用平顶，上设花园。
●自由空间。用框架结构，内部空间模块化，按需要自由处理。 ●横向长窗，窗可以自由开设。
●自由立面。承重柱退到墙后，外墙自由处理。
这些主张从他的代表作巴黎郊外的萨伏伊别墅得到充分体现。
勒·柯布西耶的另一个重要贡献是其关于城市规划设计的思想，他设计了许多城市规划的方案，虽大多没有付诸实施，但影响甚大。
在对建筑理论和实践进行探索的同时，勒·柯布西耶也曾对家具设计进行过尝试。
朗香教堂的设计是其建筑风格转换的一个代表，脱离了早期建筑上追求理性主义的设计原则，在造型上略带一些神秘主义色彩，其抽象的造型也说明了勒·柯布西耶非凡的想象力。
马赛公寓是其现代主义建筑风格最后的代表作（１９４５年），此后转向表现主义设计手法。 四、芬兰建筑师阿尔托
阿尔托是芬兰现代主义建筑师，人情化建筑理论的倡导者。
阿尔托在建筑上的贡献非常大，他在功能主义的设计上有其独到之处，在处理建筑与环境、建筑形式与人心理需求之间的关系等方面取得了一定成就，是其他现代主义建筑设计师所没有做到的。
他强调有机形态和功能主义原则相结合，在建筑中广泛使用自然材料，特别是木材等传统建筑材料与现代材料综合运用，创造一种与众不同的设计风格，在现代主义普遍缺乏人情味的设计中独树一帜。
在强调功能的同时，注重设计的人文主义色彩和满足人们的心理需求，奠定了斯堪的那维亚设计风格的基础。对包豪斯为代表的现代主义设计的人情化改良是他对设计艺术的最大贡献。
阿尔托设计的作品具有一种轻松感，在建筑的造型上采用一些有机的处理手法，而不拘泥于现代主义单纯的几何形式。
阿尔托的设计领域非常广泛，从区域规划及城市规划设计，到市政中心设计，从民用建筑到工业厂房设计，从室内设计到家具、灯具设计，几乎无所不包。
他的设计思想和实践大致经历三个阶段：
初级阶段：１９２３—１９４４年，是其把现代主义建筑思想在芬兰加以宣传和付诸于实践的阶段。作品外型简洁，一般为白色，有时在阳台上涂有强烈的色彩；室内多利用芬兰盛产的木材作装饰面料，采用自然、自由的装饰形式。
成熟阶段：１９４５—１９５３年是阿尔托设计成熟的阶段。这个时期，他喜欢自然材料和精致的人
工构件结合使用，建筑外部喜欢用红砖，造型精致，并与周围的地形和自然景物有机结合，室内强调光线处理。
晚期阶段：１９５４－１９７６年，又回到早期设计的白色纯洁空间阶段，发展了连续空间的概念，建筑既重视功能要素，又强调外观造型的艺术性。
在阿尔托的设计中，始终贯穿着一个整体设计的思想。在建筑设计中，要考虑到建筑与自然环境，建筑与人的心理需要，建筑的局部空间及构件与整个建筑之间的协调关系。
阿尔托的设计艺术理论包括三个方面：即信息理论、表现理论和人文风格。
信息理论是指设计具有信号特征和传递信息的功能。同一设计，对于观众和设计者而言，所传达的信号具有选择性和差异性，有人怀疑，有人赞叹，信号的作用是提供选择。换言之，设计的评价和选择会因人而异。
在阿尔托的设计中，表现主义特征出现在第二次世界大战之后，是在现代主义设计走向衰落之后出现的。他设计伊马特拉教堂，虽然具有明显的现代主义特征，但在顶部出现了象征性的塔楼，以及内部的十字架安放具有强烈的宗教色彩。
“人文主义”追求是阿尔托对现代主义设计的最大贡献。注重环境与设计的关系，利用自然材料，创造接近自然的照明方式（顶部圆筒灯光），关注设计对人心理和生理的影响等都是阿尔托人文主义设计观的体现。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神需求，因为设计是为人服务的。
本章小结
现代主义设计最突出表现在建筑设计领域，俄国的构成主义、荷兰的风格派、德国的包豪斯是现代主义设计发展的三大支柱，包豪斯的发展、设计艺术教育体系的形成以及设计艺术理念，不同程度受到了风