广播电视作品分析2
影视剧作分析
一、影视剧的艺术特征
? 几种叙事艺术的结构模式比较 叙事形式 （小说） 戏剧形式 （舞台剧、电影、电视剧） 表现方式 将故事发生经过叙述出来 通过演员将故事表演出来 关注的中心 故事发生和过程，事件本身，强调故事因素 故事中的冲突、事件之间的因果关系，主题的表现、人物内心世界的揭示，对故事性的强调相对削弱 结构特点
? ?
结构相对较为松散 结构较为严谨和紧凑 什么是戏剧
? 戏剧就是以摹拟的动作或人的行为来表现和塑形象的一种艺术形式 四种演剧形式
? 舞台剧：与观众面对面交流 ? 广播剧：以声音塑造形象
? 电影 ：以影像、声音塑造形象（借助胶片） ? 电视剧以影像、声音塑造形象（借助磁带）
二、影视剧本的基本元素 画面——
镜头—— 场景—— 段落—— 完整的作品
相对于文学作品
字——
句子——
自然段——
章节——
完整的作品
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画面
? 单个的静止影像。电影每秒24个画面，如果按电影标准长度计算，一部90分钟的影片共有129600个画面（24×60×90＝129600）
? 在电视中通常称为帧。电视信号又分为两种制式，Pal制每秒25帧，NTSC制每秒30帧。 ?
镜头
? 摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不间断的影像。其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机的移动。一个镜头可以是一段长达几分、十几钟的连续画面（长镜头），也可以是一个或几个画面。摄影机开关一次便是一个镜头。一个镜头并非只能有一种拍法。一个主体可以用不同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍摄。一般说来，只要是同样的内容，便算是一个镜头。如果将电影比作一篇小说，一个镜头就如同词汇。
? 通常一部影片的镜头数约500个。如：电影《暖》673个镜头，单本剧《南行记》633个镜头。 ?
场景
? 一个场景场通常是在一个连续时间里，在一个地点发生的一件事。不
过当剧中人从一个房间走到另一个房间，而摄影机必须移动并且重新设定位置，就可以被分为两场。每一场又是由若干个镜头所构成。一场戏中的镜头数没有一定，从一个到几十个不等。 ? 段落
? 由时间、地点的关联和叙事统一性而组成一个统一的片断的若干场景。它常常将比作一本书的一章。通常，一个段落以淡入开始，而以淡出结
束。
三、影视剧的主题
? 主题的定义
? 主题就是贯穿在整个作品中并激起人们思考的一种思想，或者说是作者通过作品对某些社会、人生问题的表白或声明。声明的内容渗透于剧情之中。
? 主题的特征
? 世界上没有赤裸裸的主题或者思想，主题都是通过结构，也就是通过艺术形式表现出来，通过作品的艺术结构表现出来。艺术家的思想最终必须实现在他的作品中；或者说，主题思想与作品的融合在一起的。作品犹如人的肉体，主题就是人的灵魂，要想从作品在提取出主题，就好象将生命从肉体中分离出来一样是不可想象的。
四、影视剧的人物分析
? 人物与性格
? 在英文中，人物与性格都是character，可见意思是相同的，至少是有紧密联系的。在心理学上还有个说法叫人格（Personality）
? 心理学上对性格的界定是：人格是个体在对人对己用一切环境中事物
适应时所显示的异于别人的性格；个体的性格，系在遗传与环境交互作用下，由逐渐发展的心理特征所构成；而其心理特征表现于行为时，则具有相当的统合性和持久性。
? 性格有以下三个特点
? 性格由多种心理特征构成，如动机、情绪、态度、价值观、自我观念等等。如果将心理物质分为知、情、意三大类，人格主要是指后两者。
? 性格表现在对人对己对环境的适应。人的性格只能由其对人对己对事物的适应来显现；如一个人性格自负或自卑，内向或外向，都是从其与他人的交往或对自己的评价中表现出来的。
个人的性格表现具有统合性和持久性。
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先天遗传与后天环境
? 人物性格是在先天遗传与后天环境的交互影响下形成的，因此，家庭
背景、父母性格、过往经历及日后的成长环境都是考察人物性格的重要指标。
? 作影视人物必须具备的特征
? 需要、目标、欲望对象（包括内在和外在的），且自己能意识到 ? 有自由意志，能自主作出决定
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? 性格及行为有变化 人物设置的三原则
? 第一，他（她）必须是芸芸众生中的一员，有着与普通人一样的喜怒哀乐、七情六欲，也有与普通人一样局限和不足
? 第二，人物通常应具有正面价值，有着与普通观众相同或相似的价值观，如果遭遇谴责或惩罚，也是因为被误解、捉弄或诬陷，因而会得到观众的同情和理解，如电影《肖申克的救赎》中的安迪、《两个人有车站》中的蒲拉东等。
? 第三，正处在人生的十字路口，面临艰难选择，这样的困境对人类而言具有极大的普遍性，而其所作出的选择将对人物的命运产生重大影。 ? 戏剧化的人物关系
? 一是人物社会地位、文化背景、生存状态反差极大； ? 二是现实生活中相遇的机率极小； ? 三是所处的空间有限或完全封闭。
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两难选择的特征
? 必须选择，不可回避
? 没有两全其美的解决方案，任何一种选择会付出沉重代价 ? 一旦选择，不可逆转
五、影视时空结构
? 影视时空的区别
? 电影因篇幅所限,必须在90分钟内讲述一个清晰、完整的故事,这就必须对素材进行严格的筛选和大胆的剪裁,并按照完整、有序、经济、高效的结构原则精心组织。在时空结构的安排上,必须作大范围、大跨度的时空操作。
? 电视剧篇幅相对较长，使其有较充分的时间完整地讲述事件的经过，
因而电视剧的叙事相对完整。
六、影视剧的结构原理
? 叙事顺序
? 叙事顺序不仅仅是一个简单的时间先后问题，它反映出创作者对事件
因果关系的判断、解释和态度，并希望通过这种顺序的安排将自己的倾向、对因果关系的倾向表达出来。 ? 叙事角度
? 每一部叙事作品都包含作者（或影视编导）、叙事者和作品三个层面。 ? 叙事角度“是作者和文本的心灵接合点，是作者把他体验到的世界转化为语言叙事世界的基本角度。同时也是读者进入这语言叙事世界，打开作者心灵窗扉的钥匙。” ? 叙事节奏
? 节奏：节奏是宇宙中自然现象的一个基本原则。自然现象彼此不能全同，亦不能全异。全同全异不能有节奏，节奏生于同异相承续，相错综，相呼应。寒暑昼夜的来往、新陈的代谢，雌雄的匹偶，风波的起伏，山川的交错，数量的乘除消长，以致于玄理方面反正的对称，历史方面兴亡隆替的循环，都有一个节奏的道理在里面。艺术返照生活，节奏是一切艺术的灵魂。（朱光潜语） ? 节奏控制的原则
? 理想的节奏须能适合生理、心理的自然需要，这就是说，适合于筋肉张弛的限度，注意力松紧的起伏回环，以及预期所应有的的满足与惊讶，所谓“谐”和“拗”的分别就是从这个条件起来的，如果物态的起伏与身心内在的节奏相平行一致，则心理方面可以免去不自然的努力，感觉得愉快，就是“谐”，否则就是“拗”。 ?
悬念设置
? 所谓悬念就是根据观众的欣赏心理，利用人们对艺术作品中人物的命运，情节发展变化的一种期待的心情增强艺术效果的一种技巧，是为了造成观众对剧情急切期待的心情，通过情节而设置的悬而未决的问题，把观众的好奇心充分地调动起来，使得剧中人和观众在情绪上取得一致，产生共鸣，观众和剧中人的感情真正融合在一起。悬念能使观众的心理感应度形成了一个较大的落差，产生一种期待心理，希望看到矛盾的解决和冲突的平息。 ? 悬念的本质
? 汪济生认为，“悬念的作用就是诱导中枢进入运动状态。为此，它向人显示的首先就必须是人所感兴趣和需要的事物的信息，以及与前者相依存的一些思想、信念等等。但是它的显示又必须必须仅仅是信息性的、隐约暗示和诱饵性的，而决不能是那些目的物等等本身。否则，观者就会因为目的已达，而大大降低了开动思维机器的积极性。” ?
悬念的分类
? 悬念按其工作原理可分为两类：
? 一为期待性悬念，
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? 二为突发性悬念。
影视剧结构的三种基本类型 ? 任务型结构
? 成长、命运型结构
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? 人际关系型结构
影视剧结构的三种基本类型 ? 任务型结构
? 任务型结构就是讲述人物如何完成一个具体任务的故事。如侦破一桩离奇谋杀案，并将真凶缉拿归案（《CSI：犯罪现场调查》），寻找并杀死频频袭击人类的鲨鱼（《大白鲨》），打赢一场旷日持久的官司（《秋菊打官司》）等等。好莱坞娱乐片和时下流行的通俗电视剧通常都有这类故事。
? 任务型故事的特点
? 一、人物必须有一个具体而明确的目标，将为达到这一目标而努力； ? 二，在为达到目标而进行的努力中，必然会遇到各种各样的困难，这些困难通常来自外部，如某个人、某种势力，某种自然力量，等等，有时也来自人物自身。 ? 成长、命运型结构
? 成长型故事讲述人物情感经历、心路历程,命运变迁,成长过程。主人公在人生历程中经历和体验了哪些曲折和磨难，取得了哪些收获和心得，在心理上、情感上、性格上发生了哪些变化，这是内在故事表现的核心。要表现人的心理、情感历程，就必须确定一个起点，即人物心理变化的初始状态，而要确定初始状态，则必须了解人物的过去，这样就涉及到人的个性成长历程。这个历程可能追溯到童年经历。
? 人际关系型结构
? 没有“关系”就没有戏剧。人是社会的动物，总是处在各种社会关系中，也必然同周围的人发生种种关系，而戏剧正是在这种关系中产生的。“由于剧中人物不是以纯然抒情的孤立的个人身份表现自己，而是若干人在一起通过性格和目的的矛盾，彼此发生一定的关系，正是这种关系形成了戏剧性存在的基础。” ? 人际关系型结构的三个基本特征
? 1.强调互动。人际交往本质上是一个刺激－－反应的双向互动过程。双方交往的加深会增进彼此的了解，这种了解势必会影响双方以后的交往过程；而在交往过程中，一方因看法的改变而造成态度的改变，而这一改变又必然地引起对方看法和态度的改变，如此循环往复，必然引起双方关系的改变。
? 2.强调积累。人际关系变化的突出特点是日渐积累，潜移默化，在不知不觉中改变。一个人对别人态度的点滴变化都会在心理上形成积淀，这种积淀一时可能很难觉察，但当我们将这一过程连续起来考察时，就会明显地感觉到这种变化，而这种变化正是点滴积累的结果。
? 3.强调量变引起质变。人际关系的变化到了一定阶段会发生质的飞跃，而这种飞跃是建立在积淀的基础上的，没有这种积累，就谈不上质变。
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影视剧的结构技巧 ? 开端 ? 发展 ? 高潮 ? 结局