连接镜头：是指在一组镜头中，后个镜头包括前个镜头中的一部分内容。
《鸟人》在处理镜头1到2的转场中，运用了：一是“连接镜头”；二是光学技巧剪辑；三是“动”接“动”
“动”接“动”是电影剪辑中常用手法，实际操作中包括三种：一是被摄物运动接被摄物运动；二是摄影机运动接摄影机运动；三是综合运动接综合运动。
2. “好莱坞的介绍方式”
其最重要的特征是：戏剧化地突出被摄对象的主要特征。
1)选择被摄对象最为突出的细节 2)使用特写镜头
3. 镜头组接的章法
1)运动镜头
2)三个镜头运动的速度一致 3)反向对称
4)蒙太奇句子和句号
三、段落Ⅱ “艾尔出场”
1. 再谈“转场”
镜头1-2与镜头4-5的转场本质不同：一是形式问题；二是
内容问题。
2.“鸟人出场”与“艾尔出场”视听方案比较
1)声音：段落Ⅰ的声音方案是非现实的；段落Ⅱ的声音方案是现实的。
2)色彩：段落Ⅰ中纯净的蓝色贯穿整个段落；段落Ⅱ则是以黑白二色为主的色彩庸杂的世界中。
3)角度(摄影机)：段落Ⅰ是一个既“低”且“怪”的角度，用“鸟”的视点去看鸟人；段落Ⅱ以成年人的视线为依据。
“鸟人”的三次飞翔
一、 “第一次飞翔”(13分左右)
1. 核心和精神实质
从楼顶跳下去，这不是一个正常人的正常行为，它突出表现了少年时期的“鸟人”与常人不同的精神状态。 该段落的核心和精神实质是“飞”
2. 具体处理
1)用景别与摄影机的机位、角度表现厂房的高耸：大景别；仰拍镜头；多次出现。
2)用声音渲染氛围制造紧张 3)“鸟人”的“飞”
演员的表演
音响
打乱现实时空，延长“飞”的时间：“升格”镜头、
多机位多角度拍摄、大量镜头的交换使用
插入艾尔沿着楼梯往下跑的镜头，其作用：延长、作为“鸟人”的“飞”的参照物
二、 “第二次飞翔”(1小时06分左右)
1. 自我宣泄
制作者宣泄内心的不满，批判现实的倾向很明显
2.悲剧结局的喜剧化处理
笑声中包含了作者对于现实的无奈与绝望
三、 “第三次飞翔”(1小时25分左右)
1.“推开女孩”
2.“灵魂出窍”
对于“鸟人”来讲，他要由人变成“鸟”；对于观众来讲，他们得能够认同“鸟人”真的变成了一只“鸟”。
1)表演：外部行为的转变(常态向非常态)；内部精神的转变。 2)独白：配合影像内容，推动“鸟人”精神状态的转变 3)音乐、音响：轻柔舒缓的“鸟人”音乐突然被一种强烈的音乐所取代。
4)布光 5)景别
3.“天空翱翔” 四、三次飞翔小结
1.胜利与失败
2.外部叙事与精神实质
三次飞翔的关系无论是它们的外部叙事还是精神实质，它们
均是一种递进关系。而这种递进关系又是反向的，即从外部叙事层面看，最终以“鸟人”的胜利而告终；从精神实质层面看，则是以“鸟人”更大的失败而结束。
《鸟人》视听元素总结
一、色彩
色彩出现在电影中有两种情况：色调和局部色相
1.色调
定义：彩色电影画面总的色彩组织和配置。 有时候一种色调贯穿影片始终；有时候一种色调贯穿一个段落、一个场景或一个镜头
色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意，并使影片形成一种独到的韵味和风格。
2.局部色相
定义：画面中某一具体物体的颜色。
局部色相的作用主要体现在主体方面
色彩出现在电影中有两种情况：色调和局部色相
3.《鸟人》色调
黑白二色：过去时空、现在时空艾尔所处的环境 蓝色：现在时空中“鸟人”所处的环境
4.《鸟人》局部色相
黑色：艾尔的军服和战前的衣服、战前艾尔女友的衣服、医院大夫的衣服等
白色：艾尔的衣服、艾尔脸上的绷带、护士衣服
蓝色：现在时空中“鸟人”的衣服等
二、运动
总的运动风格是“动”与“静”的鲜明对比 1.人物方案
“鸟人”方案：以“静”为主
“艾尔”方案：以“动”为主
2.环境方案
精神病院内以“静”为主 精神病院外以“动”为主
3.时空方案
现在时空：摄影机的机位静止多于运动
过去时空：摄影机的机位运动多于静止
三、剪辑
“好莱坞”的剪辑特征
1)镜头之间的衔接干净明快，且有一定的章法
2)剪辑具有鲜明的戏剧化特征和产生较强的冲击力
四、音响
1.音响逼真、讲究 2.音响表现人物
五、音乐
音乐在电影中出现主要有两种情况：“音画同步”与“音画对立”
音画同步：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题相一致。
音画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反，通过对比、反衬和烘托画面的内容。
《鸟人》中的“鸟人的音乐”，它与影像的关系是一种“音画并行”的关系。
“音画并行”：音乐相对影像内容来说，不是简单的附属与被附属关系。与常规的附属于影像内容的电影音乐相比较，它是比较独立、相对完整的。它与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”关系。
音乐意义与影像意义在层次上来讲，前者比后者似乎具有更高的层次。
其 他
一、视角 二、人物 三、主题
四、特写镜头
“特写”在电影中的作用
1.能够有力表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影用细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
2.能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对生活核对事物的认识。