他们的双人构图他们的单人构图向以他们的单人构图为主转变。
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色彩
A萨拉
创作者赋予了萨拉单纯的黑色；黑色是萨拉扭曲、压抑的心境的体现；当影片最后，幸福来临时，萨拉终于穿上了明亮的白裙。
B安娜
创作者赋予了安娜斑斓、艳丽的彩色。
色彩不仅体现了安娜的心境，更是现代男性眼中的现代女性：缤纷、斑斓，迷人而又不可琢磨。 C查尔斯
开始是黑色和灰色的衣服，而且是把自己包住。后来，也和萨拉一样，逐渐向白色过渡。
D迈克
开始是白色的衣服，后来向灰色和黑白相间过渡 色调处理的总倾向
过去时空：灰色、黑色为主
现代时空：色彩鲜艳、斑斓
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照明
过去时空：由暗到明 现代时空：由明到暗 音响
过去时空：声音清晰，戏剧因素突出。(从声音制作的角度讲，过去时空的音响多是后期配制的声音效果)
现在时空：声音自然，生活化。从制作角度讲，现在时空声音的制作多是在拍摄影像的同时，采取同期录音的方式，现场录制电影的声音。 ?
语言(台词)
过去时空：人为，戏剧化，有舞台剧特点 现在时空：随意，生活化 音乐
音乐的出现，严格遵循时空风格的要求。
“萨拉的音乐”
音乐使用的乐器是传统的西洋乐器；旋律典雅、飘渺，同时又有些忧伤；音乐所表现的情绪与主题与该时空的爱情主题是一致的。
“未婚妻的音乐”
轻松、世俗，一览无余甚至有些甜腻的音乐，体现了欧内斯蒂娜的精神特征
如何处理好两个时空的故事应注意
1.表现出两个时空各自的特征，或者区别
2.衔接好两个时空，使两个风格迥异的时空成为一个有机的整体
关于“突转”
结局的突转，就是结局的非预期性，即故事的结尾不是按照我们正常的思路结束的，故事的结尾突然之间发生了“逆转”。
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《骗术大全》分析
电影剧本的格局
一部电影从叙事的角度讲，首先，它是由许多“情节点”组成的。然后，数个“情节点”组成一个“情节段落”。最后，数个“情节段落”又组成一部完整的电影。
何为“情节点”？
情节点是电影情节的基本单元
数个情节点组成一个情节段落 一部电影由几十个情节点组成
何为“情节段落”？
数个“情节点”组成一个“情节段落” “情节段落”往往围绕情节主线展开的 一部电影由十个左右的“情节段落”组成 一个情节段落如同一条铁链中的一环
电影剧本的格局
电影剧本的开头
检验一本电影开头的标准
交代背景
主要人物出场
写好“第一本”
设置好“情节点Ⅰ”
电影剧本的发展
该部分是影片的主干，主要任务是：
展开故事
设置好“情节点Ⅱ” 电影剧本的结尾
讨论结尾问题，其实就是在讨论情节点Ⅲ
“情节点Ⅲ”出现的时间：影片即将结束亮出
“情节点Ⅲ”的任务：结束故事，完成任务塑造和影片主题的升华 “情节点Ⅲ”的作用：是全片的点睛之笔，是优秀的、天才性的冲突或情节
“情节点Ⅲ”出现的两种情况
步步登山，最后到达顶峰 打两张牌，一明一暗
电影格局的剧作核心
电影剧作的选材
作者的创作态度
自发创作
表述自己的思想，表现自己的人生体验，表现自己的艺术追求。它的表现形式应该主要是探索电影和艺术电影。
生计创造
创作的作品主要有两类：主旋律作品、商业片
商业电影的选材
1.选材构思阶段投入大量时间、精力
2.商业原则：一切都要做足 3.出人意料原则 4.合理原则
5.研究已有作品
6.不要盲目“探索” 7.不要追求“深刻”
人物方向与情节方向
人物方向
电影剧作发展完成的过程，就是电影剧作中的人物塑造、发
展、完成的过程。 在这类作品中，电影情节可轻可重，情节仅仅是任务完成诸手段中的一种手段。
情节方向
情节：是带有冲突性、戏剧性的事件。 该类作品中，人物仅仅是情节完成过程中的道具和符号。所
以，情节电影中的人物往往是类型化的。
电影剧作中人物出现的几种情况
主要人物带次要人物
一个主要人物 数个主要人物 群像
常规情节与非常规情节
常规情节
一条主线贯穿全片：主线是贯穿全片的情节线，它是影片故事的核心。主线完成全片的故事叙事、人物塑造和主题表现。
主线带副线：主要有两种情况，一是副线直接为主线服务，副线与主线缠在一起；二是副线与主线“貌离神合”，表面上是并行关系。
非常规情节
两条或两条以上情节主线并驾齐驱
情节淡化、无情节
常规情节电影剧本的写作方法
确定情节主线
电影剧作的人物
电影剧作的情节
情节主线：围绕作品的主题及主要人物，设置的一条贯穿全
片的情节线。
设置情节副线
情节副线：围绕作品主题及人物(主要人物或次要人物)，设置的一条或数条情节线。它是为配合情节主线而设置的情节。目的是为了使情节主线更加出色有力，使整个影片的内容更加丰富好看。 设置情节段落
情节段落：一个相对独立、相对完整的包含一连串戏剧性动作的剧作单元(一场戏)。 情节段落在电影中的作用
1.一连串的情节段落是一部电影剧本的故事骨架和情节核心。
2.设置情节段落的目的在于使整部影片情节紧凑，人物集中，故事不散。
3.情节段落是以情节主线为核心，进行设置的
4.每一个情节段落一般也有它的开头、发展与结尾。 5.每个情节段落的“落点”往往是“小情节点Ⅲ”，而它的起点则可能不是情节点。
6.一部电影的情节段落应该适中，十个左右。
7.各个情节段落的长短未必一致。
8.具体一个情节段落中，它可以单纯表现情节主线的内容，
但是更多的情况是：情节主线内容之外，插入情节副线或其他内容，起到缓冲、调剂及丰富影片内容的作用。 建立卡片系统
好莱坞电影剧本写作的流行方式是：在写第一稿之前，先建立影片的卡片系统。
每张卡片的写法是：写出一个场景的内容核心。(注意：每张卡片不是写一个情节点)
每部影片的卡片没有固定的数目
电影剧作的结构
电影剧作中，结构处理不当主要有两种情况
1.结构呆板，不能更好的表现主题 2.为结构而结构，妨碍了主题的表现 常规结构与非常规结构
常规结构的主要特征：1.冲突支撑剧作；2.格局程式化；3.人物相对集中，并且主次分明；4.情节紧凑、故事清楚；5.主题相对简单、明朗。
常规结构与非常规结构
非常规结构
生活流式结构：影片展示的是一段生活，支撑剧作的不是冲突，而是一段生活。这种结构的魅力在于那段生活本身的“魅力”。 意识流式结构：影片展示作者的一段意识活动。
思想式结构：在电影中进行思辨。
板块结构：数个相对短小、独立的故事组成一部电影。 套层结构
电影剧作的几种结构
1.时空顺序式结构
优点：一是作品的叙事清楚、明了，观众容易看懂；二是作品易于形成一种质朴、自然的韵味和风格。
缺点：结构拘谨，缺少变化；作品的信息量有限。 2.时空交错式结构
优点：结构富于变化；可增加作品的信息量。
缺点：如果时空关系过于复杂，普通观众第一遍不容易看懂；时空关系如果处理不好，会使作品显得生硬、做作，破坏影片风格的统一和完整。
该类结构的使用方法：1)区分主时空和副时空；2)做好主时空；3)确定叙事轴；4)慎用时空交错式结构。
3.套层结构
《骗术大全》分析
影片启示
1.“情节点”的观念异常重要
2.多条情节线是影片好看的重要手段 3.主题与精神实质 4.导演的大气
5.视听语言简述
影片拍摄的戏剧化：朗雷根的喽啰出场，朗雷根的出场，亨利出场
影片剪辑的戏剧化 声音戏剧化
《鸟 人》
影片的开场
一、片头
1.影像方案：制作一部电影的开头，主要有两种制作倾向
一是介绍剧情：将影片中与影片主要剧情密切相关的镜头快速组接在一起。
二是制造刺激：将影片中最刺激的场面快速组接在一起。 《鸟人》的片头采用的是单纯的黑色底片，然后在黑色的中
央，一行行地出现字体正规的白色英文字幕。
2.声音方案：《鸟人》片头的声音方案是由人生、音响、音乐三个部分组成。
人声部分：一是介绍人物；二是评价人物。 音响部分：一是烘托人物；二是音响蒙太奇。
音乐部分：一是指出影片的主人公，为紧随其后的影片主人公的出场起到铺垫作用；二是概括了影片的“非纪实”风格；三是
点明了“理想与现实的冲突”这一影片主题。 二、段落Ⅰ“鸟人出场”
1.关于“转场”
在电影中，为了叙事的连贯和演员表演的不被打断，电影的镜头主要由“连接镜头”组成。