例如：白居易《对酒》：
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。 相逢切莫推辞醉，听唱阳关第四声。
在上述八个例子中，五言每句的第一字、七言每句的第一第三两字，一般是可以自由变化的。但变动过多就得上下相救，如上句既改为“平仄仄平”，下句最好得变成“仄平平仄”子类。五言句的第三第四两字、七言句的第五第六两字，也可以平仄互换，如原改用“平仄仄”，也可以改成“仄平仄”，这也是另一种救法。至于词的格式，随着各个曲调所表现的感情起伏而相与起伏变化，就更错综复杂了。
一般所谓律诗，也只能把绝句的平仄安排重复一次。但中间四句必须运用对偶，使胸腹饱满，符合奇偶相生的法则。这对偶的构成，在词义上要虚实相当，铢两悉称，在字调上却要平仄相反，刚柔相济。兹更举例如下：
（一）五言律诗
（1）平起偏格：
平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。 仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。 平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。 仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。
例如：孟浩然《过故人庄》：
故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。
（2）仄起偏格：
仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。 平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。 仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。 平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。
例如：骆宾王《在狱咏蝉》：
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。
（3）平起正格：
平平仄仄平韵，仄仄仄平平韵。 仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。 平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。 仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。
例如：杜甫《船下夔州郭，宿雨湿，不得上岸，别王十二判官》：
依沙宿舸船，石濑月娟娟。 风起春灯乱，江鸣夜雨悬。 晨钟云岸湿，胜地石堂烟。 柔橹轻鸥外，含情觉汝贤。
（4）仄起正格：
仄仄仄平平韵，平平仄仄平韵。 平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。 仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。 平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。
例如：王维《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。
（二）七言律诗
（1）平起偏格：
平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。 仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。 平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。 仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。
例如：杜甫《恨别》：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
（2）仄起偏格：
仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。 平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。 仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。 平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。
例如：杜甫《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
（3）平起正格：
平平仄仄仄平平韵，仄仄平平仄仄平韵。 仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。 平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。 仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。
例如：杜甫《江村》：
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 多病所须唯药物，微躯此外更何求！
（4）仄起正格：
仄仄平平仄仄平韵，平平仄仄仄平平韵。 平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。 仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。 平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。
例如：李商隐《马嵬》：
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。 空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
上面所列举的格式，都是遵循沈约“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”的基本法则而调整建立起来的。它的平仄安排，虽然有些可以自由出入，但得衡量整体的音节关系，务必使它既利于喉吻，又能与所表达的感情起伏恰相适应，才算合乎规矩，达到谐协美听的程度。
我们如能掌握近体诗关于声韵安排的基本法则，并且予以实际锻炼，就会明白怎样运用汉语的不同字调来填写各种不同曲调的歌词，使之和谐悦耳，适合配曲者和歌唱者的要求，进而达到“字正腔圆”的境界。
曲子词之短调小令
打破近体诗、绝诗的整齐形式，演化成为句读参差、声韵复杂的曲子词，最初还只是就原有句式酌加增减，期与杂曲小令的节拍相应，有如第一讲所曾提到的刘禹锡《忆江南》和《潇湘神》等。此外，如张志和的《渔歌子》：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 ——见《尊前集》
俨然一首七绝，不过破第三句的七言为三言两句，并增一韵而已。又如韩偓的《浣溪沙》：
拢鬓新收玉步摇，背灯初解绣裙腰，枕寒衾冷异香焦。 深院下关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。 ——见《尊前集》 又是一首七律，减去一联，或两首七绝，各减一句；平仄声韵都和近体诗、绝没有多大区别。至于北宋词家们一般经常使用的《鹧鸪天》：
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
——苏轼《东坡乐府》
这又是一首七律，不过破第五句的七言为三言偶句，并增一韵而已。又如《定风波》：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 ——苏轼《东坡乐府》
俨然两首完整的失黏格七绝，不过上半阕增一个两言短韵句，下半阕增两个两言短韵句而已。
至于《浪淘沙》一曲，唐人原多沿用七绝形式，加虚声以应节拍，例如刘禹锡所作：
日照澄州江雾开，淘金女伴满江隈。 美人首饰侯王引，尽是沙中浪底来。 ——《刘宾客文集》
后来演化成为长短句的《浪淘沙》：
帘外雨潺潺，春意将阑。 罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏！
无限关山，别时容易见时难。 流水落花归去也，天上人间！ ——《李后主词》 在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两句，就变得复杂多了。但在每句的平仄安排，仍然和绝句没什么差别，不过上下阕前三句都是句句协韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一协，略转和婉，和七绝情调有所不同而已。
再如《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。
玉梯空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程，长亭连短亭。
——传为李白作，见《唐宋诸贤绝妙词选》 这是混合五、七言绝句形式而加以错综变化，组织成功的。前后阕都用两句换韵，平仄互转；开首两个七言句的平仄安排又违反近体诗的惯例，是适宜于表现迫促情绪的。
又如《卜算子》：