衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。 梦魂纵有也成虚，那堪和梦无！ ——晏几道《小山词》
除后阕开端化七言单句为三言对句外，并以七言和五言更迭而成。它在整体上的平仄安排，每句的第二字都用平声，恰和《南乡子》的全用仄声相反，在情调上此较低沉而彼较高亢，所以适用的意境也有所不同。这一短调小令几乎句句押韵，一气紧逼而下，是较宜抒写缠绵低抑情调的。
至于例用平韵而以四言和五言或六言和五、七言混合组成的短调小令，它们的音节态度基本上也是属于流丽谐婉这一类型的。举例如下：
（一）《少年游》：
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？ 狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。 ——柳永《乐章集》
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。 锦幄初温，兽香不断，相对坐吹笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。 马滑霜浓，不如休去，直是少人行！ ——周邦彦《清真集》 （二）《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。 ——晏几道《小山词》
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。 家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？ 夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。 ——苏轼《东坡乐府》
这两个短调，虽然句度长短各家略有出入，但都音节谐婉，声情掩抑，对整体的安排是
异常匀称的。
仄韵短调句式之安排与情感关系龙榆生
接着再来谈谈仄韵短调的句式安排对表达不同情感的关系。例如范仲淹的《渔家傲》和《御街行》：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。 ——《范文正公诗余·渔家傲》 纷纷坠叶飘香砌。 夜寂静，寒声碎。
真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。 年年今夜，月华如练，长是人千里！
愁肠已断无由醉。 酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。 都来此事，眉间心上，无计相回避。 ——《范文正公诗余·御街行》
这《渔家傲》前后阕除一个三言句外，约略相等于一首七言仄韵绝句，在句中的平仄安排是和谐的，而从整体的落脚字来看，音节却是拗怒的。加之句句押韵，显示着情绪的紧张迫促，是适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀的。《御街行》则是以三、五、七言的奇句和四、六言的偶句参互而成，看来好像最为适合“奇偶相生”的谐调规律，但前后阕除了中间一个七言句用了平收外，其余全用仄声收脚，这就构成了整体的拗怒多于和谐；而且下半阕连用一个六言、两个四言的偶句直逼而下，采用一个五言单句使劲顿住，这就显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚的。内容和形式的统一是千姿百态的，即使用的是同一题材，不同形式也能表现不同作者的不同性格。且看李清照的《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 ——李清照《漱玉词》
这后阕的内容和词汇，不都和范仲淹《御街行》的后阕大致相仿吗？但是我们把来对读，细味两者的音节态度，后一作者的“亦易飘飏于风雨”（刘熙载评韦端己、冯正中诸家词语，见《艺概》卷四《词曲概》）的娇怯性气，不是很容易体味出来的吗？这《一剪梅》用了全
部的平声收脚，充分显示着情调的低沉，是没法把它振作起来的。
慢曲长调的格局与声情
至于慢曲长调，它的句式的错综变化更是多种多样的。怎样构成拗怒的音节？前面已经约略谈到过了。这里且再举几个用平韵构成和谐音节的长调为例，对句式安排上的声情加以分析。
极参差错落之致，藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美，我觉得《八声甘州》这一长调是最能使人感到回肠荡气的。且把宋人诸名作举例如下：
（一）柳永：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？ 争知我、倚阑干处，正恁凝愁！ ——《乐章集》 （二）苏轼：
有情风万里卷潮来，无情送潮归。 问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？ 不用思量今古，俯仰昔人非！ 谁似东坡老，白首忘机？
记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。 算诗人相得，如我与君稀。
约他年东还海道，愿谢公雅志莫相违。 西州路，不应回首，为我沾衣。 ——《东坡乐府·寄参寥子》 （三）吴文英：
渺空烟四远，是何年青天坠长星？ 幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。 箭径酸风射眼，腻水染花腥。 时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。 问苍天无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。 连呼酒，上琴台去，秋与云平。
——《梦窗词集·灵岩陪庾幕诸公游》
上述三人的作品，在句读节奏方面虽然有些出入，而激楚苍凉的情调基本上是一致的。宋人传世之作以柳词为最早，我们要做声律上的分析，当然必须以柳词为标准。且看他是怎样来处理这节奏关系的？开端就用一个去声“对”字，领下一个七言平句和一个五言拗句；接着又用一个去声“渐”字，使劲顶住上面两个单句，领起下面三个四言偶句，而三个四言句中，又以最末一句紧束上面两个对句，就格外显得此词句法和章法如何取得参互和谐的声容之美。跟着递用六、五、五、四的句式，错综奇偶，婉转相生，不着一些滞相。过片使用一个六言偶句，作为过脉。接着又用一个去声“望”字顶住上句，领起下面两个四言偶句，构成参差和齐整的调协。再用一个去声“叹”字，把上文加紧束住，并即领起下面一个四言偶句和一个五言单句，对上文折入一步，愈转愈深。跟着换上一个上三下四的特殊句式，挺接一个上三下五的特殊句式，作出回眸却顾的态势，到此千回百折，跌荡生姿。更用逆入的上三下四，并于下四变二二为一三的特殊句式，紧接一个四言平句，总收全局。它的整体结构，是异常谐协的。
至于适宜铺张排比、显示宽宏器宇或雍容气度的慢曲长调，常是多用四言偶句作为对称格局，并于落脚字递换平仄作为谐调音节的主要手段。这该以《沁园春》为最好范例：
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。 正惊湍直下，跳珠倒溅； 小桥横截，缺月初弓。
老合投闲，天教多事，检校长身十万松。 吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。
争先见面重重，看爽气朝来三数峰。 似谢家子弟，衣冠磊落； 相如庭户，车骑雍容。
我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。 新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛？
——辛弃疾《稼轩长短句·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》 何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。 唤厨人斫就，东溟鲸鲙； 圉人呈罢，西极龙媒。
天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？ 车千两，载燕南赵北，剑客奇才。
饮酣画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回？ 叹年光过尽，功名未立； 书生老去，机会方来。
使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？ 披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。 ——刘克庄《后村别调·梦孚若》
《沁园春》长调格局恢张，饶有雍容气象。一起首叠用三个四言平收偶句，显示从容不迫的
姿势。紧接一个仄声（最好用去声）领字，领起下面四个四言偶句，于严整中取得和谐。跟着又是两个四言对句，紧接一个七言单句，借以展开格局。挺接一个三言短句，再以一个仄声（最好用去声）字领下两个四言对句，与整齐格局中见参差抑扬之美。过片变三个四言偶句为一个六言平句和一个以一领七的特殊句，使得它在换气的地方呈现着骀荡生姿的风致。下面和前阕全部相同。像这类和谐开展的曲调，最宜抒写壮阔襟怀，表现恢弘器宇，因此历来多被豪迈磊落的英雄志士所爱采用。
和《沁园春》的恢张格局约略相近的，还有《风流子》：
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。 楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。 空恨碧云离合，青鸟沉浮。
向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？ 情到不堪言处，分付东流。 ——张耒《柯山诗余》
这个曲调的组成，也很符合“奇偶相生”的和谐规律，并见掩抑低徊的恢张局势，但运用对偶不及《沁园春》的疏宕跳脱，所以只能成为缠绵悱恻的凄调。
此外如《忆旧游》、《高阳台》一类的长调，亦饶和婉凄抑之音，留待下面再讲，这里就暂不举例了
第五讲 论韵位安排与表情关系
小令短调中的谐婉曲调
我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明。他说：“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”（《文心雕龙》卷七《声律》第三十三）“异音相从”属于句子中间的字调安排问题，必须四声更替使用，才能取得和谐。这是因为“声有飞沉，响有双叠，双声隔字而每舛，叠韵杂句而必暌，沉则响发而断，飞则声飏不还，并辘轳交往，逆鳞相比。”（同上）把每个不同字调安排得当，就可做到“声转于吻，玲玲如振玉；辞靡于耳，累累如贯珠。”（同上）张炎在论“字面”时，也曾提到“词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。”（《词源》卷下）我们掌握了这个基本法则，就可以解决句法上的“声病”问题。要想把这些“振玉”、“贯珠”般的好句连缀起来，发挥绝大的感染力，就得进一步讲究韵位的疏密，怎样才最适宜于调节整体的相互关系，取得辞气与声情的紧密结合，达到思想性和艺术性的统一的顶峰。由于唐宋教坊乐家广泛吸收了当时民间流行的新兴曲子，使乐坛上呈现着异样光彩；从而促醒诗人们注意吸取《诗经》、《楚辞》以逮汉魏六朝乐府诗与唐代大诗家在古、近体诗上的创格，穷究声韵的变化，以纳入各种新兴曲子中，遂能对韵位的安排极诸变态。大体说来，一般谐婉的曲调，例以隔句或三句一协韵为标准，韵位均匀，