又多选用平声韵部的，率多呈现“纡徐为妍”的姿态。小令短调中，有如前面所提到过的《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等调皆是。在同一曲调中，凡属句句押韵的一段，声情比较迫促，隔句押韵的所在，即转入缓和。例如《浣溪沙》的上半阕句句押韵，情调较急；下半阕变作两个七言对句，隔句一协，便趋缓和。《鹧鸪天》除开首连押两韵外，皆隔句一协，那就更为从容谐婉了。至于《阮郎归》，则除下半阕变七言单句为三言两句，隔句一协，显示换气处略转舒缓外，余皆句句押韵，一气旋折而下，使人感到情急调苦，凄婉欲绝。例如第四讲中所提到的晏几道《小山词》和下面所列举的两首词：
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。 丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。
乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。 衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无！ ——秦观《淮海居士长短句》 天边金掌露成霜，云随雁字长。 绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。 欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。 ——晏几道《小山乐府》
这三阕同是表达迫促低沉情调，秦作尤为低抑悲苦。除韵位关系外，它那四个五言句子全用“平平平仄平”，平声字在一句中占了五分之四，就更显得情调的低沉，好像杜甫《石壕吏》中“夜久语声绝，如闻泣幽咽”的凄音，和李白《菩萨蛮》的结句“何处是归程？长亭连短亭”是异曲同工的。
再看仄韵短调的韵位安排在原则上是否相同。全阕隔句押韵，每句落脚字平仄互用，从整个音节看来是比较谐婉的，例如《生查子》：
坠雨已辞云，流水难归浦。 遗恨几时休？心抵秋莲苦！
忍泪不能歌，试托哀弦语。 弦语愿相逢，知有相逢否？ ——晏几道《小山乐府》 西津海鹘舟，径度沧江雨。 双舻本无情，鸦轧如人语。
挥金陌上郎，化石山头妇。 何物系君心？三岁扶妆女。 ——贺铸《东山乐府》
由于每个句子上下相当的地位都用的仄声，就不免杂着一些拗怒的气氛。所以运用这个调子，除了改上下阕首句为“平平仄仄平”较为和婉外，还是适宜表达婉曲哀怨的感情而带有几分激切意味的。如《卜算子》：
我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休？此恨何时已？
只愿君心似我心，定不负相思意。 ——李之仪《姑溪词》
关于句中平仄和整个韵位安排，两个曲调是一致的。
小令短调迫促情绪与韵位
此外，有如《青门引》：
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静。 那堪更被明月，隔墙送过秋千影！ ——张先《张子野词》
上下阕前两句皆连协，入后上隔两句、下隔一句才协，前急后徐，化短叹为长吁，别是一种情调。又如《天仙子》：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 ——张先《张子野词》
你看，这前后阕中，除中间夹了一个七言平收句略为舒展语气，恍如长叹一声外，不都是句句押韵，到末了愈转愈急吗？两个三言对句，拖上一个七言单句，不也是显示伤春伤别，情急调苦的最好范例吗？又如《归田乐》：
试把花期数，便早有感春情绪。 看即梅花吐。
愿花更不谢，春又长住，只恐花飞又春去。
花开还不语。
问此意年年，春还会否？ 绛唇青鬓，渐少花前语。
对花又记得，旧曾游处，门外垂杨未飘絮。 ——晏几道《小山词》
这上半阕只第四、五句隔句一协，下半阕则除最末两句连协外，皆隔句协韵，但只第二句平收，语气略为和婉，余并仄声收脚，不是又在谐婉中夹有掩映低徊、回肠荡气的情调吗？
一般说来，句句协韵的，也是韵位过密的，例宜表达激切紧促的思想感情，隔句协韵，也就是韵位均调的，例宜表达低徊掩抑的凄婉情调；后者尤以选用上去声韵部最为适合。我们再看《谒金门》：
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。 ——冯延巳《阳春集》
全阕句句押韵，一句一换一个意思，步步逼紧，不是充分活衬出一个伤春少妇的迫切心情来了吗？
平仄韵递换与感情起伏
至于一曲之中，平仄韵递换，一般跟着感情的起伏变化为推移。有上下阕四换韵，两句一换，平仄递转的，就是在“辘轳交往”的调声原则上发展而来。例如《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 ——温庭筠，见《花间集》
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？ 东北是长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟江流去！ 江晚正愁予，山深闻鹧鸪。
——辛弃疾《稼轩长短句·书江西造口壁》
这一曲调的韵位安排，虽然在整体上看来，相当匀称，但两句一转，句句押韵，便表现为繁音促节，先短叹而后长吁。虽然也可用它来表达沉雄豪迈的壮音，而疾徐缓急间的波澜起伏，基调上还是一致的。
和《菩萨蛮》的韵位安排大体相近的还有《虞美人》，也是平仄互换，两句一转：
落花已作风前舞，又送黄花雨。
晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。
殷勤花下同携手，更尽杯中酒。
美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时！ ——叶梦得《石林词》
又有上下阕平仄韵互换，前紧促而后转舒徐的，当以《清平乐》为最好的范例：
别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 ——李煜《李后主词》 绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。
屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。 布被秋宵梦觉，眼前万里江山！
--—《稼轩长短句·独宿博山王氏庵》
上半阕全用仄韵，句句协韵，显示情调紧张；下半阕转平，第三句并改仄收，隔句一协，就显得音节和缓，转作曼声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。
还有全阕句句押韵，例用平韵，而于换头处插入两个仄声短韵，借以加强激越凄怨气氛的，例如《乌夜啼》（又名《相见欢》）：
林花谢了春红，太匆匆！ 常恨朝来寒重晚来风！
胭脂泪，留人醉，几时重？ 自是人生长恨水长东！ ——《李后主词》
金陵城上西楼，倚清秋，万里夕阳垂地大江流。
中原乱，簪缨散，几时收？ 试倩悲风吹泪过扬州。 ——朱敦儒《樵歌》
都在换头处添上两个仄韵，把语气一振，增强激动的心情，最末以“如怨如慕，如泣如诉”的九言长句长引一声，也使读者为之凄婉欲绝。
又有全曲韵位安排显得异常匀称，但在上下阕的结句换上一个同部仄声韵的，也有加强气氛的作用，例如《西江月》：
携手看花深径，扶肩待月斜廊。 临分少伫已伥伥，此段不堪回想。
欲寄书如天远，难销夜似年长。 小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。 ——贺铸《贺方回词》
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？ 近来始觉古人书，信着全无是处。
昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？ 只疑松动要来扶，以手推松曰：去！ ——《稼轩长短句·遣兴》
长调中和婉、凄怨曲调
长调的韵位安排，由于篇幅愈长，须得铺张排比，有利于开阖变化的格局，那韵位疏密对表情的关系，就更显得重要，也更复杂得多。一般说来，凡是属于音节谐婉的调子，大多数是隔句一协或三句一协，而三句成一片段的格局，又多是用一个单句，一个对句组成。如第三讲所举《满庭芳》中的“山抹微云，天黏衰草，画角声断谯门”是前对后单，《木兰花慢》中的“正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏”，和第四讲所举《八声甘州》中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”也是如此，不过在对句之上加了一个去声领字，每句收尾除《八声甘州》连用两仄较为拗峭外，余皆平仄递收；再和整篇的两句一协统一起来，就显得奇偶相生，饶有夷犹婉转的姿态。如果遇到须押仄韵的长调也是三句成一片段，再安上一个韵位，如第四讲所举《水龙吟》中的“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”三句一协，而且每句都用仄收，就显得格外挺劲，无复婉曲情致。接着：“落日楼头，断鸿声里，江南游子”，也是三句一协，因为第一句用了平收，也就略为和婉。接着：“把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意”，和下半阕的结尾：“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”，虽然前者四句一协，后者三句一协，句法上也有些变化，但每句都用仄收，就构成整体的清壮拗峭的格局，宜于表达豪爽激动的感情。
还有的开端连协，接着隔句一协，仿佛五、七言近体诗押韵方式，它的音节是异常和婉的。例如：《风入松》：
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。 楼前绿暗分携路，一丝柳一寸柔情。 料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。 黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。 惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。 ——吴文英《梦窗词集》
此音节是何等的轻柔婉转，极掩抑低徊之致，是最适宜于表达和婉情调的。再看南宋初期俞国宝描写西湖春色，也是用的这个调子：
一春长费买花钱，日日醉湖边。
玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。 红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。
暖风十里丽人天，花压鬓云偏。
画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。 明日重扶残醉，来寻陌上花钿。 ——《宋词三百首》
像这夷犹淡沲的音节态度，是和风光旖旎的湖上春游恰恰相称的。