2.语言：介于雅俗之间，淳朴自然、细腻流畅
基本风格特色：平易而又隽永，自然而又凝炼，细腻而又明快
四、沙汀、骆宾基的小说
沙汀：深沉含蓄、洗炼凝重 《青棡坡》《木鱼山》（“三记”） 骆宾基：刚健雄浑、细腻酣畅（《边陲线上》）
《夜走黄泥岗》《父女俩》（香姐儿）《山区收购站》
五、马峰、西戎的小说（山西作家群） 马峰《三年早知道》《我的第一个上级》 西戎《宋老大进城》《赖大嫂》
六、李準、王汶石的小说
王汶石《风雪之夜》《新结识的伙伴》《春节前后》《井下》 李準 1953《不能走那条路》1957《灰色的帆篷》 《黄河东流去》获第二届茅盾文学奖（徐秋斋、李麦） “是为展示民族精神，展示对民族前途的信心”
七、康濯、刘澍德的小说
康濯《我的两家房东》《春种秋收》《水滴石穿》 刘澍德《桥》《拔旗》《归家》
八、王愿坚、峻青的小说 1. 王愿坚
单纯、朴素、明朗，在生动描绘中写出了人物的人性美、人情美 《党费》《普通劳动者》《粮食的故事》 2. 峻青 （散文集《秋色赋》）
情节曲折，波澜迭起，善于在尖锐的矛盾冲突中揭示英雄人物的性格 《黎明的河边》《老水牛爷爷》
九、茹志鹃、刘真的小说 1. 茹志鹃
《高高的白杨树》《静静的产院》 《剪辑错了的故事》开“反思文学”先河 1958《百合花》
显著特点：不正面描写大海的洪波，而是采撷生活中的浪花、时代大合奏中的乐句，加以深入开掘和精细描绘，以反映生活的风貌、时代的主旋律
特别擅长写女性的心境，抒发她们的感情
风格清新、俊逸，于清新中见诗情，于俊逸中寓隽永 2. 刘真 1951《好大娘》
1957－1964《林中路》《长长的流水》（《我和小荣》） 1976年后 《黑旗》
十、“干预生活”的小说和爱情题材的小说 <一>“干预生活”的小说
这些作品贴近现实，针对性强，对现实生活不健康甚至阴暗的东西（官僚主义、教条主义、逢迎领导等），进行讽刺和鞭挞，并描写赞扬了与之对立的正面形象 王蒙《组织部来了个年轻人》 耿简《爬在旗杆上的人》 李準《灰色的帆篷》 白危《被围困的农庄主席》 何又化《沉默》
王蒙《组织部来了个年轻人》 刘世吾、林震
刘世吾：他沾染了严重的官僚主义作风，然而，其显著的特点并不在此，他有着比官僚主义更可怕的东西，即对党的工作、对现实的冷漠。他有能力、有经验，但在“就那么回事”的思想支配下，他失去了原应有的热情，这使他有意无意地成了组织部门新生事物的压制者和旧事物的维护者。
<二>爱情题材的小说
通过写“家务事、儿女情”，拨动人们心中的“情弦”，歌颂高尚的革命情操，歌颂新社会；鞭挞自私自利的丑恶灵魂，批判旧世界
邓友梅《在悬崖上》 宗璞《红豆》陆文夫《小巷深处》刘绍棠《西苑军》
在1957年反右斗争中，这两类作品中不少被打成“毒草”，作者也因此遭批判。新时期，优秀作品结集为《重放的鲜花》出版 散文
冰心《小橘灯》《我们这里没有冬天》《樱花和友谊》 吴伯箫《菜园小记》《记一辆纺车》《北极星》 杨朔《三千里江山》 刘白羽《长江三日》 秦牧《艺海拾贝》
碧野《阳光灿烂照天山》
“三家村”：邓拓、廖沫沙、吴晗《三家村札记》
小说创作（下） 一、杜鹏程《保卫延安》 （《光辉的里程》）
1.是一部反映我国第三次国内革命战争时代风云的英雄史诗 ①反映了解放战争中著名的延安保卫战
②创造了连长周大勇的英雄形象及其连队战士们的英雄群像 ③塑造了彭德怀的光辉形象
2.语言：有着浓厚的生活气息，时显哲理的光辉
二、柳青《创业史》 （《铜墙铁壁》）
1.写出了巨大历史转折中的农村变革
2.描写人物、塑造的典型性格：梁生宝、梁三老汉、“三大能人” 3.独特的个人艺术风格
浑厚而恢宏、深沉而热烈、细密而遒劲 语言风格：亲切而庄重
三、梁斌《红旗谱》 1.描绘农民革命斗争 2.人物塑造：朱老忠、严志和
3.民族化：浓厚的地方色彩；语言朴实、通俗、生动、浑厚
四、杨沫《青春之歌》林道静
罗广斌、杨益言《红岩》江姐、许云峰 吴强《红日》 沈振新、梁波 曲波《林海雪原》杨子荣、少剑波 周而复《上海的早晨》徐义德
五、欧阳山《一代风流》 周炳、区桃
（《三家巷》《苦斗》《柳暗花明》《圣地》《浩浩神州》） 李劼人《大波》 李六如《六十年的变迁》
陈登科《风雷》以农业合作化运动为背景 浩然《艳阳天》《金光大道》
高云览《小城春秋》 艾芜《百炼成钢》 杨朔《三千里江山》 草明《乘风破浪》 知侠《铁道游击队》 韶华《浪涛滚滚》 金敬迈《欧阳海之歌》 碧野《阳光灿烂照天山》
李英儒《野火春风斗古城》 姚雪垠《李自成》 马识途《清江壮歌》
“三红一创，山青保林”：指的是新中国文学史上产生过重大影响的八部长篇小说：《红岩》、《红日》、《红旗谱》、《创业史》、《山乡巨变》、《青春之歌》、《保卫延安》、《林海雪原》，它们与写于四十年代的《太阳照在桑干河上》、主要写于五六十年代的《上海的早晨》构成了“红色文学经典”，表现了中国共产党在成长壮大的历史中方方面面的社会生活。
诗歌
一、本时期诗歌创作的特点
1. 颂歌的兴起，并迅速成为诗歌的主导性潮流
石方禹《和平的最强音》 闻捷《天山牧歌》 公刘（“一朵奇异的云”） 傅仇（“森林诗人”） 贺敬之《雷锋之歌》
2. 抒情主人公的变异：追求诗人的自我跟阶级、跟人民的大我相结合 贺敬之《回延安》《放声歌唱》 3. 长篇叙事诗创作丰收喜人
郭小川《深深的山谷》《白雪的赞歌》《将军三部曲》 4. 诗歌形式的变化、发展和丰富 半自由体 李季《杨高传》
“楼梯式” 郭小川《致青年公民》 学习古典诗词 贺敬之《桂林山水歌》
二、主要诗人的创作
1. 臧克家 《有的人》《李大钊》 2.田间 《赶车传》（最长的叙事诗） 3. 李季 1946《王贵与李香香》 《生活之歌》《杨高传》 4. 闻捷 《复仇的火焰》《天山牧歌》 5. 郭小川的诗歌特色
①充溢强烈、真挚而深邃的革命激情 充分而强烈地抒发革命之情 《一个和八个》
《白雪的赞歌》《深深的山谷》《将军三部曲》 ②富于哲理性 组诗《致青年公民》
③闪耀着鲜明的时代精神的光彩 《祝酒歌》《团泊洼的秋天》
④艺术上，既有雄浑而深邃的主导风格，又是多姿多彩的
《甘蔗林――青纱帐》《致大海》《望星空》《林区三唱》《厦门风姿》 6. 贺敬之诗作特色 ①鲜明的时代精神（基调）
《回延安》《雷锋之歌》《放声歌唱》 ②富于革命浪漫主义色彩
《桂林山水歌》《三门峡――梳妆台》《东风万里》 ③风格主调：高亢豪迈、激情奔放 7.少数民族诗人诗作 韦其麟《百鸟衣》 《阿诗玛》（彝族） 《格萨尔王传》（藏族）
话剧
第四种剧本：是评论界对那些并非概念化地表现工农兵生活，以及除表现工农兵生活之外，还描写工农干部、知识分子等的家庭生活，感情生活等的剧本的称谓，主要有杨履方《布谷鸟又叫了》，海默《洞箫横吹》，赵寻《还乡记》。
田汉《关汉卿》（朱帘秀）《文成公主》
曹禺《明朗的天》（描写高级知识分子）《胆剑篇》《王昭君》 郭沫若《蔡文姬》《武则天》（“翻案”）
“文化大革命”时期的文学
对历史剧《海瑞罢官》的批判，是文革的前兆
“革命样板戏”：《沙家浜》《红色娘子军》《白毛女》