<七>邓友梅“京味儿”
1.避免从正面展开历史的和现实的矛盾，而力图从侧面通过民俗风情、文物工艺、故事轶闻、普通市民的描写，显示历史和时代的烙印，发掘于今日世道人心有益的东西
2.用纯正的北京口语写北京人和北京风俗
《寻访“画儿韩”》《那五》《烟壶》《话说陶然亭》
<八>冯骥才“津味儿” 1.开掘人的精神世界
《雕花烟斗》《啊！》《感谢生活》 2.表现天津市井风俗
《神鞭》《三寸金莲》《高女人和她的矮丈夫》
<九>陈建功
1.宣喻人生哲理的小说
《流水弯弯》《迷乱的星空》《飘逝的花头巾》 2.“谈天说地“系列小说
《盖棺》《丹凤眼》《辘轳把胡同九号》
军旅小说家：徐怀中、李存葆、朱苏进 徐怀中《西线轶事》（刘毛妹、陶柯）
李存葆《高山下的花环》《山中，那十九座坟茔》
朱苏进《炮群》《醉太平》《第三只眼》《绝望中诞生》《射天狼》《凝眸》
姚雪垠《李自成》
凌力《星星草》《少年天子》
小说（下）
一、王安忆
1.新时期之初 纯真而明朗
以《雨，沙沙沙》为代表的雯雯系列小说 2.80年代初
既有对普通人生存状况的反思，又有对现实社会人生众相的描摹 《本次列车终点》（陈信）
《引而不发》《流逝》（欧阳端丽） 《69届初中生》 3.84年访美之后
《小鲍庄》（捞渣，儒家仁义的化身）“寻根“ 《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》 《岗上的世纪》 4.90年代
《纪实与虚构》《伤心太平洋》《长恨歌》 二、铁凝
1.初登文坛 天真而善良的童心 《哦，香雪》《没有纽扣的红衬衫》 2.随后，向生活的深层透视 《麦秸垛》《玫瑰门》 3.90年代以来
《对面》《孕妇和牛》《笛声悠扬》 ①质朴的艺术手法
②早期清新、纯美、流丽，后有粗鄙化的倾向
三、张抗抗、张辛欣的小说
她们以女性特有的敏锐和较多的理性参与，反映了一代人的命运遭际、内心情感和生活理想
张抗抗《北极光》《隐形伴侣》《赤彤丹朱》
张辛欣《在同一地平线上》（人物心态的描画，真实心理的展现） 《疯狂的君子兰》（表现广阔的社会现实、社会群体心态）
四、张承志、梁晓声、史铁生的小说
同为知青作家，不仅创作了脍炙人口的知青小说，而且以各自不同的方式铭刻下知青这一代人的精神旅程 张承志
1.以“为人民”作为自己创作恪守的原则，也是其作品基本主题。小说创作的两个阶段：
牧民――母亲――人民（写牧民的草原系列） 回回――父亲――人民（写回民的黄土高原系列）
以草原牧民为背景：《青草》《白泉》《红花蕾》《绿夜》 ①草原――母亲
以对“草原――母亲“的深切眷恋来吐发一代知青的心声。他所表现的是一种近乎血缘般的亲情，使赤子对母亲的依恋 《骑手为什么歌唱母亲》《青草》《黑骏马》 ②黄土高原系列
以《金牧场》为接合点，小说由感性抒发向信仰追求跳跃 《西省暗杀考》《错开的花》《心灵史》《北方的河》 2.崇高和壮美的风格的体现
（为人民的崇高主题；英雄主义和理想主义的崇高精神；坚守理想、渴望殉道的崇高情感）
①强烈的对抗性冲突
《北方的河》“他“与黄河的激流漩涡的对抗（人与自然） 《西省暗杀考》数代穆斯林与官府以血还血的对抗（人与人） 《黑骏马》“我”内心的失落感、负疚感、再生感的交织（人内心）
②“美文”的表达，即对语言“那变换无尽的表现力和包容力”的运用，这来源于激情的诗化和丰富的意象 梁晓声
1.具有浓郁理想主义和英雄主义色彩的知青小说
围绕《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雨》展开的一组中短篇，《雪城》《年轮》两长篇，完整记叙了一代知青的历史足迹和精神旅程。 李晓燕，小妹，“摩尔人”王志刚 2.对日常现实生活的描写
《父亲》《母亲》《老师》《黑纽扣》
3.90年代以来以荒诞、象征手法创作的讽喻小说 《浮城》《尾巴》《失聪》 创作特色： ①浓烈的主观色彩 ②悲剧性 史铁生
《我的谣言的清平湾》《奶奶的星星》《命若琴弦》《我与地坛》《老屋手记》 残疾人活在世上所需承受的重压和艰难，是史铁生反复向人们传递的切身体验
五、韩少功、阿城、李杭育的小说
他们将审美视野投向具有悠久历史的中国文化，探求民族文化的源流和精髓，打出了“文化寻根”的旗帜
韩少功
1.第一阶段（1983年以前）
以传统的现实主义手法表现插队时期的农村生活 《月兰》《飞过蓝天》《西望茅草地》 2.第二阶段（1985－1990左右）
继承现实主义传统技法的同时，借鉴荒诞、变形、魔幻、夸张等现代派手法，努力实践“文化寻根”的主张。 《爸爸爸》（丙崽）
《女女女》（幺姑、珍姑、老黑） 3.第三阶段（90年代中至今） 《马桥词典》 阿城
探求民族传统文化的精髓是阿城和其他寻根作家共同处。 特色在于：
①对以庄禅为代表的传统文化精神的着力把握 ②在貌似庄禅的超脱旷达中隐含着儒家的进取精神 《棋王》《树王》《遍地风流》
李杭育 “葛川江系列小说”
1.“最后一个” 《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》 具有悲剧色彩，也有民族文化积淀的人格力量 2.“最早一个” 《船长》《红嘴相思鸟》 1987年小说《流浪的土地》 理想人生的正剧 以积极的态度来审视葛川江文化
民情、风俗和风景的描绘是其小说的重要内容
六、贾平凹、路遥的小说（陕西作家） 贾平凹
《满月儿》《商州初录》《浮躁》《废都》《高老庄》 路遥
《人生》（高加林）《平凡的世界》（孙少安、孙少平）
七、张炜、陈忠实、莫言
擅长描写农村生活而具有历史的厚重感 莫言
1.追求天马行空的起义境界，不溺于成规，富有创造精神 《民间音乐》《透明的红罗卜》《红高粱》
2.赋予万物以灵性，从而丰富了细节的表现力，传神地写出了世界的神秘性 《爆炸》《金发婴儿》 3.“大杂烩”的语言 《高粱酒》《丰乳肥臀》 张炜
芦清河、葡萄园是张炜文学作品中两个具有丰厚底蕴的审美意象
《玉米》《烟叶》《冬景》《烟斗》《秋天的思索》《秋天的愤怒》《远行之嘱》 《古船》隋、赵、李三家的兴衰 《九月寓言》（“鱼廷鱼友”意象） 《柏慧》《家族》 陈忠实
《白鹿原》获第四届茅盾文学奖 陈忠实与张炜作品对比：
1.“家族”是他们的共同话语。张炜的《古船》写洼狸镇隋、赵、李三家的兴衰，《九月寓言》写“鱼廷鱼友”族的迁徙；《柏慧》《家族》写“我“的家庭的命运；陈忠实的《白鹿原》写白鹿家族两房子孙的争斗。都以家族作为主要叙述空间，并置之于20世纪变幻莫测的历史背景下。
所以，这些作品既能展示20世纪中华民族波澜壮阔的历史变化，也能透视民族传统文化在历史变革中的伟力，因此，他们的作品具有历史的厚重感。 2.在风格上它们有明显的差异：
①张炜展示的是胶东半岛芦清河两岸的人物命运和自然风光，陈忠实着力描述的是关中平原灞汉流域人们的痛苦挣扎
②张炜刻画人物形象细腻深沉，陈忠实塑造人物粗犷质朴
③张炜重视静态细节（即自然、地域、环境）的描写，陈忠实则重视动态细节（即人的行为和举止）的刻画
八、马原、余华、格非、苏童的小说
他们引领了先锋小说的潮流，多受西方现代主义、后现代主义影响，并且对于小说的艺术构成有自己的理解。 马原《虚构》
余华《十八岁出门远行》《难逃劫数》《现实一种》
《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》 格非《迷舟》《敌人》《边缘》