与革命现实主义相比，新写实小说发生了明显变异：
1.描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼，揭示人的各种尴尬处境，以对人的行为方式和生活境遇的描述替换关于生活的终极价值的判断；革命现实主义中“大写的人”为“小写的人”所取代。 刘震云“官人”系列 《单位》《头人》《官场》《官人》
2.表现人的顽强的生命欲望和本能冲动，以最基本的生命欲望的满足来阐说生存的意义，从而消解掉政治的和文化的阐说；革命现实主义中“生活”的故事为“生命”的故事所取代
刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》
3.罗列琐碎的日常生活片断和细屑的感性经验，对平庸的世俗人生不厌其烦的现象描绘以图还原“生活本相”；革命现实主义的典型化为零碎化所取代。 池莉“人生三部曲”《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》
4.不回避粗俗猥琐的场景描写，用艺术画面展示出大量卑污、鄙俗、晦暗但又闪烁着真实光焰的细节；革命现实主义的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。
方方《风景》《落日》 苏童《米》 余华《活着》
5.作者在创作中回避激情，避免主观介入，抑制对描写的人物和事件作出直露的评价，取退出作品的“不动情观照”的方式叙述故事；革命现实主义中的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。
这些变异使新写实小说填补了为革命现实主义所忽略或摒弃的那一部分现实生活和人生经验，更加贴近世俗人生，也拓展了现实主义创作的艺术表现空间。
历史题材也为新写实小说所青睐，通常被称为“新历史小说”。它们除具备新写实主义的一般特点之外，还突出历史叙述的虚构性，以历史的荒诞性、偶然性来改写“正史”中所讲述的历史。
叶兆言“夜泊秦淮”系列 《状元镜》《十字铺》《追月楼》 苏童“妇女生活”系列 《红粉》《妻妾成群》
刘震云《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》
然而，也应看到，新写实小说往往表现出对于现实的无奈和屈就，有的作品也表现出对平庸心态的迎合，由此折射出社会转型期的文学创作在理想、激情等精神价值方面的一种失落。
七、新时期小说在题材上的开掘 1.政治生活领域
陆天明《苍天在上》 周梅森《人间正道》
陈忠实《白鹿原》 张炜《古船》 2.爱情婚姻生活
靳凡《公开的情书》 张洁《爱是不能忘记的》 3.农村生活题材
古华《芙蓉镇》 李凖《黄河东流去》 4.革命历史题材
莫言“红高粱系列”、邓一光 5.工业题材 6.军事题材
《西线轶事》《高山下的花环》 朱苏进《射天狼》《炮群》《醉太平》 7.知识分子题材
諶容《人到中年》 杨绛《洗澡》 8.历史题材
《李自成》《少年天子》《雍正皇帝》 9.少数民族生活题材
张承志《心灵史》（回） 阿来《尘埃落定》（藏） 霍达《穆斯林的葬礼》（回
小说（上）
一、王蒙
在创作中追求更宏大的历史感，更深沉的社会责任感，更严肃深刻的以探讨真理为己任的哲理感。 1.“意识流”小说特点
《夜的眼》《春之声》《海的梦》 《蝴蝶》《杂色》《相见时难》 ①富于鲜明的反思意味
②不拘一格地追求“题材的多样性和手法的多样性” ③充满“诗情词意” 2.追求现实主义多样化
《悠悠寸草心》《说客盈门》《庭院深深》《活动变人形》（倪吾诚、静珍） 3.90年代，发表系列长篇
《恋爱的季节》《失态的季节》《踌躇的季节》
二、刘心武
1.创作大致分为三个阶段
①70年代末 “伤痕小说”和“问题小说”
②赞美人性、人情，呼唤人与人之间相互理解与尊重的“人情小说”和纪实小说 ③80年代末以来，深层次的探索人性的奥秘，发掘人性中丑恶、冷淡的一面 三个阶段的基本主旨未变：即对人性、人情和人道主义的呼唤，以及对当代人信世相的心理文化分析 《班主任》《爱情的位置》
《我爱每一片绿叶》《立体交叉桥》 《钟鼓楼》《风过耳》《四牌楼》《栖凤楼》
三、张贤亮 1.小说的哲理性
《灵与肉》（许灵均） 《河的子孙》（魏天贵） 《绿化树》（章永璘、马樱花） 《男人的一半是女人》 2.沉郁、苍凉、雄浑的诗美 ①伤痕痛苦中的“缺陷美” ②粗犷质朴的内心美 ③大西北边陲的风情美
3.80年代末，非理性、客观性描述增多，哲理化、诗化描写减少 《习惯死亡》《我的菩提树》
四、从维熙
《大墙下的红玉兰》，被誉为“大墙文学”的开创者 视野开阔，题材广泛，最显著的是以劳改生活为题材的中篇
这些作品，以现实主义的冷峻和浪漫主义的激情相结合，在揭露“左”倾路线的危害和“四人帮”的肆虐的同时，讴歌了中国共产党人和知识分子万折不摧的坚贞信念和九死不悔的崇高理想。人们把他的这批作品称为“大墙文学”。 1.首先是中国共产党人和知识分子的正气歌
《大墙下的红玉兰》葛翎 《雪落黄河静无声》范汉儒
既反映了炼狱中“庄严的毁灭”的悲剧性，又表现了地火中“精神的升腾”的崇高感
2.又是关于人性和社会主义人道主义的沉思录 五、李国文
1.对现实和历史的严肃思考和对人民群众的深切依恋（主旋律） 《月食》《冬天里的春天》 2.重视情节的结撰 《危楼记事》
在长篇中表现为传奇性，短篇中显露为怪诞性 3.结构艺术敢于大胆创新 《花园街五号》多线头情节
六、陆文夫
《小巷深处》《特别法庭》《小巷人物志》 《人之窝》《小贩世家》《美食家》《井》 陆文夫在创作上的碳球和突破，表现在： ①注重发挥小说的批判功能
②追求意蕴丰厚和“多主题的统一” ③深入发掘“凡人小事”
七、高晓声
《李顺大造屋》李顺大
性格中掺合着逆来顺受的奴性和封建崇拜的因素
《“漏斗户”主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生包产》
八、蒋子龙
1.对现代大工业的总体性思考和全景性把握 《乔厂长上任记》《开拓者》《拜年》 《赤橙黄绿青蓝紫》《燕赵悲歌》 2.塑造出“开拓者家族”的人物系列 乔光朴、应丰、解净、牛宏 3.小说的基本特色：粗犷
九、何士光
1.透露社会变动的信息，传递历史前进的脚步声 《乡场上》（冯幺爸）《种包谷的老人》《远行》 2.表现出对人性、人道主义的呼唤 《青砖的楼房》
<一>宗璞 “诚”“雅” 1957《红豆》 1960《不沉的湖》
新时期《弦上的梦》《三生石》（梅菩提）《我是谁？》（韦弥）《南渡记》（孟弗之）
1.“诚”，就是对人生、对艺术的真诚，就是用心灵写作，用心血浇铸文字 2.“雅”，即高雅的风格（深厚的内涵和深远的精神） <二>张洁
小说散文集《爱，是不能忘记的》《方舟》
中短篇小说集《祖母绿》 长篇小说《沉重的翅膀》
以1986年为界，前期追寻理想的人格与和谐的人生，多是美丽的忧伤与热忱的向往；后期追问人格的病态与人性的虚伪，多是冰冷的月光与锐利的词锋 《从森林里来的孩子》《七巧板》《他有什么病》《红蘑菇》 <三>諶容
《永远是春天》《赞歌》《太子村的秘密》 《人到中年》《散淡的人》《懒得离婚》 《减去十岁》《走投无路》
汪曾祺、林斤澜、刘绍棠
他们都注重地域风情的描写，注重挖掘平民生活中蕴含的人情美和人性美，追求在融合古今中外文化精华的基础上写出“中国味儿”
<四>汪曾祺
1. 汪曾祺的小说流溢的美质，首先在于对我们民族心灵和性灵的发现，以近乎虔敬的态度来抒写民族的传统美德，同时也对人性的丑恶发出深沉的叹喟。 《受戒》《大淖记事》《陈小手》
2.独特的气质：钟情于个人的经历与命运，个人的性格特点，操行品德甚至个人隐私（情浓旨雅）
3.开创了新时期小说散文化的先河
①重气氛（既包括作者的情感、情绪的自然流露，也包括自然风光、民情风俗的生动描绘）
②结构随便、散漫，看似信马由缰，了无拘束
<五>林斤澜
1.“怪异”（独特的艺术境界）
2.结构特点：重视场面，尽快地切入“必要场面” 3.语言上，注重求新求变 《矮凳桥风情》（《头像》）
<六>刘绍棠
在新时期率先提出了建立乡土文学的主张 追求田园式的艺术风格
《青枝绿叶》《田野落霞》《西苑草》
《小荷才露尖尖角》《蛾眉》《蒲柳人家》（何满子）