苏童
1.“香椿树街系列”：以童年视角回述童年生活 《刺青时代》《西窗》《像天使一样美丽》 2.“枫杨树系列”：追忆父辈祖辈 《1934年的逃亡》《米》 3.“妇女生活系列”
《妻妾成群》《红粉》《妇女生活》 4.“城市男人系列”
《离婚指南》《已婚男人杨泊》 5.新历史小说
《我的帝王生活》《后宫》
九、刘恒、方方、池莉、刘震云、叶兆言
“新写实”流派的代表作家，《钟山》杂志：以写实为主要特征，特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生 刘恒
1.注重表现人的原始欲望，表现人的欲望与现实生活的矛盾冲突，表现人在冲突中的命运沉浮
2.追求冷峻、奇崛的文风
《伏羲伏羲》《狗日的粮食》《黑的雪》《贫嘴张大民的幸福生活》 方方
1.“风景系列”（冷峻无情）
《风景》《落日》“三白”（《白雾》《白梦》《白驹》） 2.“知识分子系列”（有的凝重，有的调侃） 《祖父在父亲心中》《行云流水》 3.“爱情系列”（感伤而悲凉） 《船的沉没》《桃花灿烂》 4.哲理小说（深邃而隽永） 《行为艺术》《埋伏》《暗示》 池莉
1.早期小说以《月儿好》为代表，写清新单纯、颇有诗意
2.描写生活的原生态，通过大量琐屑的、平凡的、充满偶然性的生活事件表达对生活的感受和看法
“人生三部曲”《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》
始终关注小人物的生存状态，展现他们困窘的生活现状和灰色的人生悲剧 《冷也好热也好活着就好》《你是一条河》
3.90年代中期以后，视点进一步下移，对平庸的日常生活由认同到赞美 《小姐，你早》《来来往往》
池莉的小说除真实描摹现实外，还具有浓郁的地方色彩，是“汉味小说”的代表作品 刘震云
发表于1987《塔铺》 1988《新兵连》 1.“官场系列”：《单位》《官场》《头人》 通过对大量琐事的平淡描写展示官场中的庸俗与险恶 堪称当代的《官场现形记》
2.“故乡系列”：《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》 写政治斗争，充满反讽意味
刘震云的“官场系列”与“故乡系列”在当代文坛具有特殊的意义：
①在“新写实”小说展示烦恼人生的原生态、探索人性的冷漠的篇章中，刘震云的小说具有格外的政治批判意识；
②他作品中的批判锋芒、思想力量、文化底蕴，都使他的作品具有凝重的历史感 ③他善于将批判意识纳入对生活琐事的描写，对荒诞场面的想象之中，形成了平淡中有辛辣，荒诞中有凝重的艺术风格 3.《一地鸡毛》《新闻》 叶兆言
《死水》（司徒）《五月的黄昏》（林林）“局外人” 《悬挂的绿苹果》《枣树的故事》
系列小说《夜泊秦淮》（《状元镜》《十字铺》《追月楼》） 《艳歌》《挽歌》（消解爱情诗意） 《别人的爱情》
从审美品格上看，无论是写当代的“局外人”形象，还是讲述逝去年代的故事，叶兆言都善于以从容、冲淡的叙事语态去化解悲剧的底蕴，善于从悲剧中发现喜剧的底蕴，善于塑造那些平和、达观、随波逐流的人物形象。
十、林白、陈染的小说
以自觉的女性意识和女性的眼光观察世界，关心个人的生命体验和生存状态。 林白《同心爱者不能分手》《子弹穿过苹果》《回廊之椅》《致命的飞翔》 《一个人的战争》《守望空心岁月》
陈染《与往事干杯》（肖蒙）《嘴唇里的阳光》《无处告别》（黛二）《私人生活》
个人化写作：写女性的种种隐私，种种秘而不宣的情感和私人经验。林白《一个人的战争》是“个人化写作”的范本；陈染是“个人化写作”的重要代表。她关注女性的生存状态，充分调动女性的感觉、直觉，表现生存之痛的体验，如《私人生活》，对同性之爱的表现是陈染“个人化写作”的另一领域，如《破开》。
诗歌
一、归来的歌
归来的诗人是指打倒四人帮后重新回到诗坛的一部分诗人，包括九叶诗派、七月诗派、右派诗人中的一部分。
1. 九叶诗派：郑敏、杜运燮《秋》（现代诗） 2. 七月诗派：胡风、曾卓、牛汉、绿原 曾卓《悬崖边的树》 绿原《重读<圣经>》 3. 右派诗人
白桦《阳光，谁也不能垄断》 流沙河《太阳》《故园六咏》
艾青《归来的歌》（新时期他的第一部诗集）
归来诗人的成就：
1.意味着五四以来新诗传统的回归，重要的是个性的回归；
2.更多地从现代诗里汲取诗情和灵感，充满了时代的反思――沧桑感。
二、艾青的诗作历程 （1）30－40年代
《大堰河，我的保姆》《向太阳》（光明、希望） 《雪落在中国的土地上》（表达了对土地深沉的情感） （2）50年代
《一个黑人的姑娘在歌唱》（对种族歧视的不满） 《维也纳》《给乌兰诺娃》（句子朴素、意境清新） （3）归来之后
《鱼化石》《绿》（复出及复出的欢欣） 《在浪尖上》《光的赞歌》（美、美德、正义） 《古罗马的大斗技场》
艾青诗歌的艺术成就：
1. 艾青诗是“文字”的绘画，富有色彩感 《绿》 2.具有象征主义意味，但意境新奇
3.新时期是除上述特点外，又写出了一些具有沧桑感、哲理感的长诗，表达他对历史的反思
三、朦胧诗
在文革前还只是处于地下的青年诗歌活动，文革后开始公开活动，《今天》杂志是他们的重要活动阵地，对当代诗歌规范表现出较多的叛逆特征。
主要代表作家有北岛、顾城、舒婷。顾城《一代人》《墙》《远和近》；北岛《回答》《履历》；舒婷《致橡树》用一系列比喻强调个体的人生价值和生命的独立性，《神女峰》表达对妇女长期受压抑的愤激和忧伤。
思想主题：
①表现一代知识青年对翁额的批判，对政治的反思 《一代人的呼声》 ②侧重张扬自我，抒写个人，是当代诗人个性解放的充分体现 《致橡树》 ③对价值理想的追求和怀疑《双桅船》《船》《一切》 艺术手法：
①追求朦胧之美，重在间接的暗示和意象的凝聚； ②手法上也有创新，如象征、联想，写错觉和幻觉
朦胧诗在思想和艺术上的特点，表明它们已回归了五四新诗的传统，但由于朦胧诗没有积极向上的情感和思想，受到不少批评家质疑
“三个崛起论”：为朦胧诗辨正 谢冕《在新的崛起面前》
孙绍振《新的美学原则在崛起》――表象恶性、探索精神 徐敬业《崛起的诗群》 1.北岛
《回答》“卑鄙是卑鄙者的通行证?” 《生活》网
《一切》表现了怀疑、虚无、宿命的倾向
①具有复杂的思想感情，浓缩了一代人的怀疑主义、虚无主义以及与现实抗争的精神
②诗风冷峻、迷惘
2. 舒婷
诗中更多一些美、更多一些希望 《这也是一切》（表达了一种希望） 《双桅船》（在希望和怀疑之间犹豫、彷徨） 《致橡树》
《献给我的同代人》（集体主义情感、悲壮）
①表达了比较丰富的情感，既有温婉的柔情，也有悲壮的豪情，既有个性化的情感，也有集体主义的精神 ②艺术风格：典雅、秀丽
3.顾城“童话诗人”
童心――天真：《一代人》《无题》 ――幻想：《生命幻想曲》 《小巷》《远和近》《感觉》
①是童话诗人，善用朴素的字句表现童心的世界
②也有一部分诗，努力地走向广阔的社会生活，表达了他对政治和人生的思考
四、后朦胧诗
1.更多地写生活，没有政治意识，没有崇高的情感（消解崇高） 2.审美情感上，或非常冷漠，叛逆的情绪也非常突出
韩东《有关大雁塔》 于坚《尚义街六号》 李亚伟《中文系》
散文
峻青《秋色赋》《雄关赋》 贾平凹《黄土高原》《商州三录》
余秋雨《文化苦旅》《山居笔记》《霜冷长河》 唐敏《月亮的海》《女孩子的花》 杨绛《干校六记》《回忆我的父亲》
马丽华《藏北游历》《西行阿里》《终极风景》
报告文学
徐迟《歌德巴赫猜想》（陈景润）《地质之光》（李四光）《刑天舞干戚》 黄宗英《大雁情》（秦官属）《小木屋》（徐凤翔）
柯岩 诗集《周总理，你在哪里？》小说《寻找回来的世界》报告文学《船长》（贝汉廷）
钱钢《唐山大地震》（“全景式报告文学”）《海葬》 乔迈《希望在燃烧》 麦天枢《西部在移民》 陈祖芬《祖国高于一切》 徐志耕《南京大屠杀》
话剧文学
1.戏剧题材多样丰富，艺术触角伸向了社会人生的各个层面 崔德志《报春花》揭露弊病
沙叶新《陈毅市长》所云平《朱德将军》塑造无产阶级革命家形象 《血，总是热的》呼唤工业战线改革 2.戏剧结构从单一趋向多样 散文式结构 小说式结构
“蒙太奇”式结构 《血，总是热的》
“散点透视”式结构 《红房间 白房间 黑房间》 “组合”式结构 《魔方》 3.艺术表现手法丰富多样
对传统写实，及西方戏剧中荒诞、象征、夸张等手法，一律加以借鉴 《车站》《野人》《狗儿爷涅槃》《桑树坪纪事》
总地说来，这一时期话剧创作最显著的特点是作家主体意识的确立和强化，且因戏剧家主体意识的张扬才使话剧因地呈现多样化的趋势。