砚庄文集 汪海权
砚庄评论
风格朴实 气韵浑穆——评张炳南先生的书法
沙孟海先生曾说：“炳南书法风格朴实，气韵浑穆”，这是对张炳南先生书法十分准确的评价。
炳南先生七八岁时就随其外祖父和其父亲学习书法，19岁拜张立朝先生为师。拜师时，拿着在旧报纸上临写的柳体书法给立朝老先生看，老先生甚感惊讶进而产生怀疑，故命炳南先生当场书写，未写数字，老先生就高兴地说：“不用写了。”
炳南先生对立朝老先生是十分崇拜的，自拜师之日起就学起了立朝老先生的书法。学得非常像，自己感到很自豪，但立朝老先生却对炳南先生说：“不要学我的字，要学古人。”于是，炳南先生开始学张旭的《古诗四帖》、怀素的《苦笋帖》陆机的《平复帖》乃至颜真卿的三稿。这是60年代的事，那时人们的思想不像现在这样开放而活跃，炳南先生的做法遭到了周围很多好心人的反对。在他们看来，炳南先生有叛逆之心，而炳南先生则认为“我是最听老师话的”。现在看来，炳南先生之所以能取得今天的成就，首先就得益于有立朝老先生这样一位开明的老师。拜老师和学古人本来就不是矛盾的，炳南先生说：“我在老师那里得到更多的是其艺术思想和学习方法，甚至在行草书的章法处理方面也有很多是从老师那里继承下来的。”不仅如此，立朝先生也鼓励学生请教他人，如当时在济的姜守迁、黄立逊、
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关友声等书家，也都不同程度地对炳南先生的书法产生过影响。特别是后来魏启后先生摇曳多姿、跌宕起伏的章草对他的启发就更大了。
到了70年代，通过张弩先生，炳南先生又开始学习张培志先生的长锋羊毫三指执笔法，这给炳南先生书法风格的形成奠定了非常重要的基础。同时，在临习对象方面，炳南先生也作了必要的调整，特别是对《散氏盘》等金文，《张迁》、《衡方》等隶书，《张猛龙》等魏碑进行了大面积的临习。炳南先生说：“学《散氏盘》意在得其浑穆，学《张迁》、《衡方》意在得其奇拙，学《张猛龙》意在得其开张。而三指执笔法使用长锋羊毫则能比较充分地将自己所需要的东西表现出来。”
炳南先生用长锋羊毫临习这些正书金石书法，己基本形成了具有浑穆气象的个人风格。更为难能可贵的是，他又成功地将此种气象化进了行草书法特别是大草书法中来；反过来，他又用行草、大草书法的流畅气韵来贯穿统领这些正书金石书法，使其正书既朴实浑穆，又自然轻松。时人谓其正书似楷而隶、似隶而篆，这都是先生善于融会贯通的结果。
炳南先生又十分注意对二王书法的吸收运用。他说：“我是特别强调个性化的，学习二王一派极具平和中庸之美的书法，能够纠正强化风格过程中的许多造作习气。”
炳南先生身材高大魁梧，待人厚道，知识广博，言谈诙谐。古人云：“字如其人”，岂不信然？
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石榴园记
余以戊寅冬月抵庆立君舍。其舍在城西南隅，东向为墙，余皆为庑室，盖五六间也。中有庭院，方数丈，植石榴数株，谓之石榴园也。自云初夏四五月中，榴花吐火，光焰照人。其作榴花多所模取。至其果实，必俟熟时掇之供诸案上，而未尝啖之。
余少村居时，堂前池中多种藕，四周遍植桃柳榴花之属，而余爱榴花尤甚，尝作“墙角榴花人不见，低头照水弄红衣”句拟之，如今皆荡然无存矣。追思往昔，未尝不泫然涕下。
庆立所作花卉，亦多为桃莲榴花之属，笔墨清雅有风致。而余之偏爱者，非特以其笔墨故也。盖心之所思，情之所系，一于庆立笔下出之。余每观之，曩昔堂前景物如在目前。
今时值初夏，庆立君当可于石榴园中置一壶酒，执一卷书，闲卧榻上。南风时来，榴花妖然，低回嫣笑，此非一幅美人伴读图邪?
庚辰五月初四日，桐城汪海权记。
?抄?字解——赠于剑波君
于君剑波于其书法拈出一“抄”字甚当。当其抄时，古法以备。其所法者，羲之无量之法也。于此而外，于君涉猎尤多。
余谓于君虽非高视阔步之徒，亦绝非效颦学步之辈也。其法前人之法，非为守也。余尝谓于君曰：“法前人之法，可也。然则岂无己
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意之存于心乎？”于君曰：“无。”“然则何为于君之面目哉？”于君曰：“不知。”“然则何以成于君之面目哉？”曰：“抄也。”
盖今之擅书而兼善古诗文者甚少，故作书未尝不抄。然则于君之抄何异于斯？于君曰：“古之大家未尝不于抄写生涯中渐露本色。”噫！余尝见今之所谓书家者，动辄高呼古法当亡，莫不欲一毁前人之法而后快。然以其所作之书较之于古，则一如子路未见仲尼之时也。
于君又云：“笔墨当随时代，诚然。而一代之风当以一代之人为之，一代之人定有一代之风。时代更叠，而其书风无少异者，未之见也。”
于君多躬行，少巧辩。或有议其为循规蹈矩食古不化者，于君亦嘿然无以对。余恐于君为众言所惑而改其志，遂寄数语以固之。
庚辰五月初六日 汪海权 于清水斋
气势开张 自然闲适——徐俊峰君书法印象
我认识徐俊峰君是近两年的事。大约两年前，在济南市书协举办的一次书法比赛中，俊峰君是一等奖获得者。但他的名字我很陌生，经打听，才知道他是济南市北面的商河县人。
后来又在不同场合与俊峰君接触过几次，都只不过是些简单的寒喧，但他居然每次都有在全国性书展中入选或获奖的新闻。在一个经济欠发达、文化气氛不很浓厚的地方，能出现俊峰君这样的人才，我有些感到惊讶。
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在春节前的市书协理事扩大会上，俊峰君突然提出要我给他写篇介绍文章，这实在让我感到有点措手不及。我坦言相告，我对他还知之甚少，写起来怕有些不着边际。
然而一转念，以为我对他书法的印象还是比较深的。对其人了解少些，也未尝不有一些便利之处。例如我可以避免好友之间那种常有的感情用事，说优点不免夸大其辞，说缺点往往轻描淡写。这么一想，我便觉得轻松起来，接着就答应了他的要求。
那次会议之后，搞了一个小型笔会，我自然要多关注一下俊峰君的现场操作了。他是低执管运笔的，那种执着而认真的样子给我留下了深刻的印象。由此推想，俊峰君对于书法一定是执着而认真的吧。
出乎我意料的是，俊峰君的字写得非常快，即使是写直径半尺的大字。其风格接近康南海，我想，像康有为先生的那种擘窠大字一定是用较慢的速度完成的吧。实际上碑派书家写字一般都比较慢，例外的情况是比较少见的。
看来，光从作品来认识俊峰君恐怕会有太多的失真。据俊峰君自己介绍，他学习书法已经有十几年的历史了。最早是学习欧阳询的楷书和二王一路的行草书，两者结合起来练习花的时间还比较长。直到1994年在中国书协书法培训中心学习，才开始转向北魏造像墓志和汉隶石刻摩崖，并参读古今名家手迹，尤钟情于颜真卿三稿以及沈曾植、康有为、谢无量和马一浮等人的书法。
俊峰君早期学习二王行草时的作品我没有见过，从他现在的作品也很难看出二王的痕迹。但我以为，那是一个必不可少的阶段，二王
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