砚庄文集 汪海权
在一个很小的面积之内。而在对线质的理解上，在作品的境界上，则还需要进一步的明晰和纯化。
我读赵永金
不止一次地看过中国书法网“会员专区”中的《解读赵永金》专题，每一次拜读永金的书作都是带着非常激动的心情。这不仅是因为永金和我的书法在风格上形成了较大的反差，使我在看他的书法时能感受到另一番境界的美妙，而且更为重要的是永金和我在学习创作书法的一些思路上比较合拍。
永金先生不弃，给我寄来了《赵永金书法篆刻集》，使我更为全面地看到了永金的书法和篆刻。拜读之余，不免有一些感受。
首先，我认为永金在书法上没有被前人束缚。
还是先举几个例子吧。《赵永金书法篆刻集》中第十页的一张条幅，写的是苏轼的《寒食诗》。第一印象，这幅作品是永金的，而不是临习东坡的。用笔洒脱、轻曼。但仔细读过，又感到其中暗含着许多东坡的分子。集子的第二十九页对联“如龙蟠雾，似凤腾霄”是大家非常熟悉的《铁山摩崖·石颂》中的句子，永金合理地吸收了摩崖中的大气与扑拙，但把正书换成了行书，笔画更为厚重、更为洒脱、更为多变，具有了更为强烈的时代气息。还有一些行草作品，整体上还是永金的洒脱和轻曼，但有意无意地加进了金农的漆书手法，又丝
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毫不显生硬和突兀。
这样的情况还有不少。这就给我留下了一个印象——永金是善学之人，古人的东西对自己有用就拿过来，从来就没有在古人面前战战兢兢、唯唯诺诺。
第二，我认为永金具有很强的现代意识。
永金在书法网上坦言相呈：“当你重新审视当代书坛，很多获奖书家或一些书法名家的作品本身就很值得质疑，往往只是以一种熟门熟路又单一的书体出现，或者是下了工夫的匠人字，再或者就是技巧熟练而没有才情的书作泛滥于书坛。如此等等不一而足，我反而欣赏一些才华横溢的，出手不俗的书家。如金农，徐渭，黄宾虹，林散之，来楚生等等”，“有人以为二王就是正宗，其它就非传统，这就是一种偏见。”永金从二王正宗论的迷信中走了出来，并列出了他很欣赏的几位书家，这几位书家中，最早的是明代的徐渭。我们都知道，很多人包括很多书法大家都坚持“书法必须以北宋之前为宗”的观念。然而，平心而论，由于书写工具的变革，由于书写方式的变化，特别是由于书法审美意识的强化和审美风气的变化，北宋以后的书家在风格上彼此之间拉开的距离较以往更大。这种变化与人性的分裂趋势是合拍的。
我们可以向往陶渊明的世外桃源，但我们再也不能回归到那个久远的年代。时间不可逆，人性也不可逆。
第三，我认为永金在全面取法的同时，还是通过线质坚持了一个主体方向。
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永金的取法是多方面的，他所欣赏的东西很多。他说：“本人也心仪二王法书，在南京、在北京我一以贯之地学习它。而其它名碑法帖也尽可能地多接触，就是以防‘熟后俗’，如此可以吸收更多更好的营养来弥补自己的不足，使作品得以慢慢升华。也就避免东施效颦式的‘伪功力’和‘伪传统’！”
目的很明确，就是以多方取法的手段来防止“熟后俗”。然而，多方取法还没有使永金迷失大方向。我个人认为，永金是通过线质来坚持自己的一个主体方向的。从某种意义上讲，线质是体现一个人素质、性格的非常重要的因素。永金的线质是洒脱、飘逸的。只是个人认为，永金下一步在这种洒脱、飘逸的大基调上，还可以更为凝练、更为内含。
附图：赵永金书法
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给西岩
既然西岩不吸烟，那该喝点酒吧，他一定会像陶渊明那样“把酒东篱下，悠然见南山”的吧，我这样想。然而烟酒不分家，这点我是知道的，故而西岩大约又是不喝酒的吧，我又这样想。
管他抽不抽烟喝不喝酒呢，反正西岩的字里是有“烟酒”的，也是值得我深入“研究”的。
西岩与我近年来更多接触的中青年书法家有着很大的不同。这些书家由于更多的是在书法本体方面的出色表现，以至于我们面对他们的作品常常惊叹不已，似乎就是古人也未必有他们这样的灵透、这样
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的有性情，正如一句老话所说的“比某某人还要像某某人”。从我近来看到的西岩的书法作品来看，我感到，西岩与他们相差很大。我不是说西岩不灵透、没有性情，而是西岩的书法不是在书法本体上做文章，而是直面人生、直面自己。直面人生，故西岩与古人一样；直面自己，故西岩又与古人不一样。
书法以境界为上。在这一点上，我深深地佩服着西岩。我说西岩的字里是有“烟酒”的，这个“烟”应该是烟霭弥漫的，这个“酒”应该是酒气冲天的。这大约是西岩的境界吧。他像王献之那样地写着，那样逸笔草草地写着；他像怀素那样写着，“兴来小豁胸中气”，“满壁纵横千万字”。那画面上又满是“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”的感觉。这些个比喻也许都不恰当，但我看到西岩的书法后就难以忘却，这是西岩的境界、西岩的个性使然。
书法贵在自然。在这一点上，我又深深地佩服着西岩。我见众多的评者说西岩在书法造型或通篇章法上是下了很大功夫的，这些话也许不错。但我以为西岩的造型与章法都不是从设计出来的，而是他的自然地、合理地、协调地运笔的结果。特别是在侧锋运笔上，我以为西岩是自有心得的。我曾专门就这个问题请教过西岩。因为我一直认为，自然的书法必然与侧锋运笔密不可分。我对西岩说：“我看写字就像舞蹈，都是直挺挺地跑来跑去，那是什么玩意儿。我实在不懂为什么有很多人死死地抱着中锋不放。还有，侧锋有利于形成一套自己的运笔机制，让人的有意识的控制逐渐放松下来，达到心手两忘甚至使你感觉非如此不可的境地”，真所谓“势来不可挡，势去不可遏”。我
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