? 《汤姆?琼斯》（1749年）——“流浪汉小说”。 3、人物分析 每个人物三言两语就可以使人知道其特点。 ? 苏文纨：造作、矫情
? 孙柔嘉：“孙小姐长脸，旧象牙色的脸颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常带着惊异的表情；打扮甚为素净，怕生得一句话也不敢讲，脸滚滚不断的红晕。” <羞缩沉默——多疑善妒、专横> 4、主题分析 ? 《围城》的多重意蕴
1鲜明的讽喻批判色彩，小说对于抗战背景下知识分子群体的描摹刻画，有“新儒林外史”之称。
2以方鸿渐为代表的留洋学生归国后的茫然无着，则隐含作家对于转型期中国文化危机与困境的反省。小说是一幅华洋交杂、斑驳错乱的文化、历史与社会图景。 3《围城》又是一部富有哲理意味的漂泊者小说。 ? 小说关于“人类基本根性”的探索，聚焦于对“围城”式的人生困局的揭示，主要通过方鸿渐的人生漂泊行旅来展开。
方鸿渐不断渴求走出“围城”，可是从海外到国内，从社会到家庭，从朋友到同事，从欲望到爱情，从理想到现实，却不断地一次次陷入“围城”，出来了又进去，永远走不出。他的每一个人生驿站，法国邮轮、上海“孤岛”、内地大学、婚恋家庭，都是彷徨无主、无所归宿，可谓处处“围城”。 5、艺术分析
? 语言特色：夹叙夹议、取喻设譬、犀利隽永、旁逸斜出又涉笔成趣。
? 独特的悲喜剧色彩：不是那种主情性的“含泪的笑”式的悲喜剧，而是凭借智慧在笑与悲之间从容游走的智慧型悲喜剧。
? 复合型奇书形态：犀利俏皮中不乏睿智沉思，笑趣盎然处又见悲凉底蕴，描摹世相百态融入知识才学，关切现实的同时又渗透文化辩难与哲性体悟。 ? 对知识分子的讽刺 “张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征－－也许在洋行、青年会、扶轮社等圈子里，这并没有什么奇特－－喜欢中国话里夹无谓的英文字。他并无中文难达的新意，需要借英文来讲；所以他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。 ” 6、主要评价 ? 夏志清：“《围城》尤其比任何中国古典讽刺小说优秀。由于它对当时中国风情的有趣写照，它的喜剧气氛和悲剧意识，我们可以肯定的说，对未来世代的中国读者，这将是民国时代的小说中最受他们喜爱的作品。……中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。
? 司马长风：“钱锺书是文坛的鬼才。……综览五四以来的文学作品，若论文字的精炼、生动，《围城》恐怕要数第一。……钱锺书的文字做到纯白，又洗脱欧化语法，灵活多妙趣，如春风里的花草，清流里闪光的鱼，读起来最舒畅。” ? 谢泳：《钱钟书和他的时代》，上海辞书出版社2009年。
张爱玲：人生安稳中的心灵苍凉
一、张爱玲（1920－1996），原名张煐，笔名梁京、范思平、王鼐等，生于上海，河北丰润人，生于上海，出身晚清巨宦世家。
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? 1943年，在周瘦鹃主编的《紫罗兰》上连续发表《沉香屑：第一炉香》和《沉香屑：第二炉香》，引起文坛注目。
? 1944年出版了最能代表其艺术个性与特色的小说集《传奇》，同年还有散文集《流言》和长篇连载《连环套》，一举成为当时上海文坛最走红的作家。 张爱玲小说的先锋性与通俗性：
先锋性—对女性的解剖和都市发现，都相当具有现代性。她能在叙述中运用联想，使人物用围的色彩、音响、动势，都不约而同地富有照映心理的功能，充分感觉化，造成小说意象的丰富而深远（如“月亮”等意象）。
通俗性—小说的故事构造，人物设置，又是以中国古典小说为根底的，从题目到叙述风格都有极强的市井小说的色彩。 二、关于张爱玲 ? 奇装异服 ? 瞩目的恋情 ? 评价史的跌宕
最红的两个时期：1940年代中期、1995年逝世之后至今。
1944年5月，《万象》月刊第三年第十一期发表了傅雷（笔名迅雨）的《论张爱玲的小说》的评论文章，成为评论张爱玲小说评论文章的奠基之作。胡兰成曾经于1945年5月在《杂志》月刊发表对张爱玲小说的评论《评张爱玲》。
1961年，哥伦比亚大学东亚文学系教授夏志清出版《中国现代文学史》，高度评价张爱玲，认为《金锁记》“是中国自古以来最出色的中篇小说”。 《沉香屑：第一炉香》（1943）
? 葛薇龙：由上海至香港求学的普通女孩 ? 梁太太：热衷声色犬马的富豪遗孀 ? 乔琪乔：社交红人，花花公子
映射着作家自我的女性沪港传奇清高孤傲的上海小姐葛薇龙来香港求学，却渐渐沉溺于姑母梁太太所安排的洋场交际生活，沦为那个富孀吸引男人的诱饵。 《红玫瑰与白玫瑰》（1944）
佟振保、王娇蕊、王士洪、孟烟鹂
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是\床前明月光\；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。” 隐喻：玫瑰
? 3万字左右的短篇小说，隐喻和比喻多达110多处。其中最重要的是“玫瑰”意象。 ? 玫瑰：一个天真可爱的英国混血姑娘，是他最初、最真也是一辈子都得不到的“爱”。 ? 振保凭吊理想爱情的象征；所有与男性(包括振保在内)存在婚姻或恋爱关系的女性。 ? 红玫瑰——墙上的一抹蚊子血/心口上的一颗朱砂痣 ? 白玫瑰——衣服上的一粒饭粘子/“床前明月光” 人物：三个女人 ? 初恋“玫瑰”：“她那棕黄色的脸，因为是长圆形的很象大人样，可是这时候显得很稚气。大眼睛望着笼中鸟。眼睁睁的。眼白发蓝。仿佛望到极深的蓝天里去。” ? 情人王娇蕊：“她那肥皂塑就的白头发下的脸是金棕色的，皮肉紧致，绷得油光水滑，把眼睛像伶人似的吊了起来。一件条纹布浴衣，不曾系带，松松合在身上，从那淡墨条子上可以约略猜出身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。” ? 妻子孟烟鹂：“她立在玻璃门边，穿着灰地橙红条子的绸衫，可是给人的第一印象是笼统
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的白。她是细高身量，一直线下去，仅在有无间的一点波折是在那幼小的乳的尖端，和那突出的胯骨上。风迎面吹过来，衣裳朝后飞着，越显得人的单薄。脸生得宽柔秀丽，可是，还是单只觉得白。”
色彩语言的多姿与深意：“红”与“白”，艳丽与单调，在振保的生命中绽放出了不同的花朵。 ? 红：热烈果敢，敢爱敢恨 ? 白：单纯也单调，柔顺也卑微 主题：反讽的另类表达
? 男人的反讽：振保拼其一生的努力想为自己建立一个“对”的世界，但这个所谓“对”的世界正是振保真实人性的误区”;
? 振保：人性本来就是善恶一体。传统思想——现代思想——选择传统——理想破灭——回归传统（结尾“又变了个好人”）。
? “红玫瑰”的反讽:娇蕊在任性放纵的表面下有颗忠厚善良的女人心 ? “白玫瑰”的反讽:烟鹏在温良娴淑的名义下与人偷情。 《金锁记》的艺术世界
《金锁记》是张爱玲文学创作中受到最高评价的作品。
奠定张爱玲文学批评基石的两篇经典——傅雷的《论张爱玲的小说》（署名：迅雨，《万象》1944年5月）和夏志清的《中国现代小说史·第15章·张爱玲》（耶鲁大学1961）都不约而同给予好评。两人都将《金锁记》视为中国文学的巅峰。
傅雷：“我们文坛最美的收获之一。” 夏志清：“中国从古以来最伟大的中篇小说”。 一、主要人物
姜老太爷（曾为清朝高官，去世）、老太太 长房：大少爷、大奶奶玳珍 二房：二少爷（软骨症）、二奶奶曹七巧
长白（正室芝寿、侧室）、长安（童世舫） 三房：三少爷姜季泽、三少奶奶
长馨
>>>傅雷和夏志清都认为 “悲剧”是由主人公曹七巧“内在的情欲(Passion)”所造成的。 ? 曹七巧：一个套上了黄金枷锁的悲剧女性。
? 她三十年来“戴着黄金的枷” ，“用那沉重的枷角劈杀了几个人”，同时也劈杀了自己的人性。她熬成了黄金的主人，也扭曲为黄金的奴隶，这是病态社会与家庭的悲剧，又是心灵被物欲所驱遣、直至畸形的人性悲剧。
? 主题：深刻的社会与道德批判；对女性心理与人性的展开感性追问时所达到的通彻。小说在不懂声色之间一点一滴地把一个世俗女子的生命风干耗尽过程写透了。 二、意象描写
? 意象：客观物象+创作主体独特的情感活动——主观的“意”和客观的“象”结合而成的艺术形象。是融入作者思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。
? 中国诗歌：诗对意象的推崇是因为“言不尽意”逻辑语言不能完美地表达诗人心中之意，只好“立象以尽意”用意象诉诸感性来做另一种表达。意象入诗的目的和所要达到的效果就是喻示、象征内心。
? 小说：人物和物象高度融合，增强故事的生动性和画面感，表达特定的心理状态使主题更加形象、深刻。
>>>传统的借月写情，情与月亮的关系还是较为直白的，月亮只是寄情物，即只是被动地成为人的情感的见证物与表达对象，月亮与人的情感的关系还只是一种较为外在的关系，主要表明
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情在月亮的笼罩下具有了朦胧美，让读者体味不尽。
>>>张爱玲小说中运用的比喻、联想、通感、意象等等,常使二者交叉重叠,看去似乎荒诞,不符合传统现实主义的条法,却能达到另一种真实,达到突出人物(或作家)主观感受的效果。 三、颜色词汇
苹果绿：清新； 蓝色：浪漫； 粉红：少女情怀； “白鸽子”：纯洁、圣洁； 金色/墨绿色：沉重
四、古典与现代 语言：“《红楼梦》和《金瓶梅》给了她以无限的语汇、不尽的技巧。”谭正璧：《论苏青与张爱玲》，尤二姐与兴儿、《金锁记》开头。 人物：王熙凤——曹七巧
观念：晚年,她用十年时间写成了一部十四万字的《红楼梦魇》，“十年一觉红楼梦,赢得红楼梦魇名”。——悲凉、荒凉、虚无。 五、小结
“20世纪上半叶，我们在其中次第看到了“四杰”：冰心、丁玲、萧红、张爱玲。张爱玲，混和了现代大都市的新锐和旧贵族的高贵和孤傲，她远离了人流，却对生活看得最透；对人性，她看得更深!更锐利。”李洁非：《凋碧树——写在丁玲谢世20周年》 《倾城之恋》
《倾城之恋》是张爱玲创作于1943年的中篇代表作品，也是张爱玲的成名作与代表作之一。最早收录于张爱玲1944年出版的小说集《传奇》。。香港。上海的富家小姐白流苏与多金潇洒的单身汉范柳原。
“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。” ——在日常性的人生底色上，交织融会着“逝者如斯”的古典沧桑意味与文明末世的现代历史感。
“也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了”——白流苏的“倾城之恋”，是李延年《佳人曲》“一顾倾人城，再顾倾人国”的现代剥用。 一、两种空间中的人物 ? 白公馆
白流苏：28岁，离婚了的、没落大家族的女儿 ? 徐太太及其一家 ? 香港
范柳原：33岁，被捧坏了、性格有些古怪的纨绔子弟 萨黑夷妮公主 白公馆：凝滞的时间 香港：不安的浮华 空间的转换：
? 白公馆——香港1（浅水湾饭店）——白公馆——香港2（酒店、出租房）——上海 二、“倾城”——末世的寓言
? 张爱玲的生活观念：时间的紧迫感、及时行乐 ? 原型：张爱玲在香港的遭遇、大学记录资料
? “出名要趁早呀!来得太晚的话，快乐也不那么痛快??所以更加要催：快，快，迟了来不及了，来不及了！个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。”张爱玲《流言》再版“前言”
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? 文明的毁灭——用“荒凉”击倒“宏大” ? 爱情的成全——两种消解 消解之一：“倾国倾城” 白流苏的出场：胡琴为背景；“阴阴的，不怀好意的一笑”。
反讽一：倾城成全小女子的爱情 消解之二：官方历史
历史背景：1941年12月25日，在港督杨慕琦带领之下，一众英国殖民地官员渡海亲身前往被日军占据的半岛酒店的三楼三三六室的日军总司令部投降。酒井隆随即暂代香港总督职务，直到矶谷廉介接任为止。此日由于亦为圣诞节，因而香港市民称为“黑色圣诞”，自此香港人口中的“三年零八个月”香港日治时期从此展开。
反讽二：用琐碎的男女情事代替了对大历史的书写 对左翼革命文学的反感。 《倾城之恋》小结
在日常性的人生底色上，交织融会着“逝者如斯”的古典沧桑意味与文明末世的现代历史感。 五、张爱玲小说的独特美学风貌 ? 艺术表现
a“参差的对照的手法” 张爱玲说，她不是“采取善与恶、灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法”，而是用能“衬出人生的素朴的底子”的“参差的对照的手法”来写。因此她笔下都是些“没有悲壮，只有苍凉”的不彻底的人物，将现代都市的日常人生和心灵与沧桑的历史感、切实的现世感相融会。
b细节与“琐屑”的凸显 >>多处写“月亮”，意象意蕴不同。 >>对于服装、色彩的讲究。
c妙语与智慧：擅用华丽却诡异的比喻 ? 叙述视角 第三者的冷酷视角
日常悲剧美学形态：通过一个个黯淡、哀挽的平凡故事，以既悲观又享乐的态度去体味现世人生的浮世悲欢与苍凉。
《沉香屑》的葛薇龙、《茉莉香片》的聂传庆、《金琐记》里的长安，《倾城之恋》中的白流苏和范柳原，《红玫瑰与白玫瑰》的佟振宝等等。
作者身份“在时间、情感上与人物保持着距离”，从而“呈现出一种苍凉、冷峻的叙述风格”和“穿透人性隐秘的深度。”
? 题材立意：日常与传奇、细节与历史
a立足于普通与传奇的双向寻找，展开对现代生活的日常性的审美开掘。
她努力在饮食男女一类的日常生态中探询人性的恒常。其小说在新旧文化冲突与现实动荡的历史环境中，通过言情，通过两性关系与家庭关系中的人情风俗，来表现城市男女于“虚伪之中有真实，浮华之中有素朴”的日常人生与人性真实。
张爱玲对于现代生活的日常性的审美开掘，构成了中国现代文学历史发展中一种新的审美动向。
传奇，目的是在传奇里寻找普通人，在普通人里寻找传奇。
b对日常生活的女性化、细节化、碎片化的表现，构成了对于“大历史”的消解。 对五四宏大主题的反激、沈从文 ? 风格情调 兼具古典韵味与现代气息的意象化表达
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