新小说特色：物象的意象化
其一，人物心态与生态的映照；
其二，各种物象被赋予变动中的社会“景观”意义；
其三，张爱玲的意象创造，常常又是在古老与现代的无痕转化中完成的。 王德威：海派小说的集大成者。
? 张爱玲本人：贵族品味，现代气息 ? 父亲，满清遗少，古典文学 ? 母亲，独立女性，留学，离婚 ? 古典：《红楼梦》、《海上花列传》 ? 现代：主人公大都具有留学背景
现代通俗小说与张恨水
一 现代通俗小说的成熟 新文学产生以前：“正宗”——狭邪、公案、谴责 新文学产生以后：调整与对抗
? 新文学的公开挑战：文学研究会的成立和《小说月报》的全面革新
? 现代通俗文学的坚守：1922年8月，范烟桥、赵眠云、郑逸梅等人在苏州留园成立星社。他们翻新《礼拜六》，出版发行《小说日报》《星期》《快活》等报刊杂志。
? 现代通俗小说与新文学并驾齐驱，各类型创作争相涌现，现代通俗文学进入发展成熟期（20年代初-30年代中期）。
1、言情小说2、“社会小说” 3、武侠小说 4、侦探小说 5、历史类小说 现代通俗文学的特点
创作目的：娱乐性，功能：兼顾市场和劝世。 创作主体：典型的职业化写作。 接受角度：易受读者的影响和制约。
价值取向：游戏、消闲、世俗是通俗作家固守的天地，不如新文学那样表现出明显的批判性和探索精神。
创作方法：古典小说——模式化、程式化 文学观念：商业目的大于政治功利性。通俗文学作家能够较自由地照市场运作模式来调节创作，较少受政治意识形态的干扰。 二 张恨水生平简介
张恨水（1897年5月18日－1967年2月15日），原名心远，安徽潜山人。恨水是笔名.著名章回小说家、鸳鸯蝴蝶派代表作家、中国现代通俗小说的集大成者。他不仅是当时最多产的作家，而且是作品最畅销的作家，有“中国大仲马”、“民国第一写手”之称。 三 张恨水重点作品讲解（重点！！！）
? 最早从1934年开始，到抗战爆发，张恨水的创作出现了“转型”：
目的：趣味性——时代意识 题材：通俗小说——抗战
创作观：梦幻浪漫主义——恶梦现实主义
1、《春明外史》1924-1929
? 张恨水的第一部有影响的长篇。小说以才子佳人的爱情故事为主干，将20年代背景社会上自总理、大帅，下至嫖客、妓女各色人等串在一起，形成了一个言情加社会小说的结构模式。 内容：
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? 由新闻记者杨杏园和梨云、李冬青的恋爱故事为引线，引出当时官场上，社会上种种千奇百怪的新闻内幕。
? 离奇的社会轶闻+强烈的情感煽动：将南方的市民小说北移，填补了北京市民小说的空白。但是在北移中张恨水对“鸳鸯蝴蝶派”小说做了重大的改革。他将原来分离的社会小说和言情小说合在一起，形成了以“社会为纬、言情为经”的社会言情小说模式。 >>>20世纪20年代的北京风俗长卷
>>>有张恨水自己的影子，本名、经历、籍贯等。 形式： 1、诗词
小说以主人公杨杏园的一首诗开篇,不仅为整部小说圈定感情基调,还展示了作者(主人公)的才情雅兴。小说结尾以李冬青一首诗收束,与开篇诗遥相呼应。这种以诗开首,以诗结束的书写模式,固然是传统章回体的特点之一,也充分展示了张恨水对诗词的爱好。
小说中结合情节穿插有七十多首诗词,二十八封长短书信,二十多副对联,十数条酒令,二篇祭文,一篇残赋,还有启示、新闻、章程、告示、跋、广告若干。 作用：表现人物性情，烘托渲染气氛 2、回目
首创的九字回目。许多词章爱好者，不仅吟诵研究，而且“私淑者”大有人在。 人物：
杨杏园：过渡时代的悲剧才子。
? 风流自赏的才子,正直清白的报人
? 较多影射作者自己的人生轨迹，注入了较多的热情 由貌生情，才子与妓女：梨云
? 十六七岁的“清倌人”，“出尘”，交换系腰的丝带 由才生情，才子与才女：李冬青
? 独立女性
? 未谋面时就已为对方的才华所倾倒；相识之后,又为对方身世而生怜惜之心；笔墨往来更逐渐使两人成为知己。
文人化的唯情式的爱情想像
以一个人物的命运贯穿故事始终的章回小说 2、《金粉世家》（1927-1932）
? 张恨水第一部具有现代意义的通俗巨制。小说以七少爷金燕西和寒门女子冷清秋的婚姻悲剧为主线，展现京城一个三世同堂的巨宦豪门衰退崩散的凄凉。 ? 完整的小说结构+丰富的情节内涵
? 楔 子 燕市书春奇才惊客过 朱门忆旧热泪向人弹 ? ……
? 第一百十二回 金粉各飘零情场永别 轮蹄相驰逐旧事重提 ? “新红楼梦” 内容：
? 楔子：燕市书春奇才惊客过 朱门忆旧热泪向人弹。小说以一个豪门弃妇作引子，写出了这个豪门的盛衰。
? 小家庭的聚散：惊艳，盯梢，接近，好感，旅游，定情，新婚，决裂。 ? 大家庭的盛衰：“君子之泽, 五世而斩”，创业者的暴卒、守业者的无能
? 第十二回（富丽）——第一百七回（破败）
人物关系：
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? 金家（总理府）：四子四女 ? 金铨、金太太（温良敦厚）、二姨太、翠姨（未生育） ? 不学无术游手好闲的四兄弟：大少爷金凤举（吴佩芳）、二少爷金鹤荪（程慧厂）、三少爷金鹏振（王玉芬）、七少爷金燕西
? 知书识礼为人正直的四姐妹：四小姐道之（刘守华）、五小姐敏之、刘小姐润之，八小姐梅丽（二姨太所生）
? 小怜（穿插人物）/柳春江、晚香、 ? 白秀珠（大小姐脾气） ? 冷清秋
? 戏子白莲花、白玉花姐妹 金燕西的感情选择：
? 对旧情的厌倦；冷的漂亮最先吸引他,有才气也是一点；冷是旧式女子，结为伴侣比较牢靠。
? 两人一开始就是和互相之间建立起来的幻想结婚的：冷以为金是好学上进的富家少爷；金以为冷是温柔恭顺的旧式才女。
? 两人最大的距离：家世。虽然他在婚事受阻时说过“在我们的爱情上,根本没有贫富两个字，”这其实更像是对时髦话语的引用。但冷的独立自尊、平民立场与金的不负责任、朝三暮四导致两人越走越远，最后他又返回白秀珠的怀抱。 人物：
冷清秋：才子气加上平民性格，清新淡雅、出身平民，清高自尊，追求平等和人格独立。消极避世，独善其身。
金燕西：才子气加上纨绔气息。纨绔子弟, 灵魂空虚, 用情不专, 贪图享受, 挥金如土。 冷——林黛玉：冷色调，聪慧，好读书，喜静，多愁善感，爱落泪，孤高自傲；但冷具有黛玉所没有的独立坚强。
金——贾宝玉：戴玉，博爱，喜热闹，爱年轻女子，想过做和尚；但金没有宝玉的无私纯爱。 主题：
? 批判性：封建大家庭的没落、对独立女性的赞赏
? 消极性：给现实涂上一层如梦色调,意在安慰读者,而非激发、鞭策他们。
特点：有统一构思，从而保证了长篇结构的完整统一；纯是虚构，已初具典型性；着眼大家庭腐朽过程的描绘，既不是单纯的暴露，也沉醉于富丽生活的渲染；尽力开掘对社会、对人生的认识；小说充溢着一种道德理想；人物描写细致、倒叙的结构，这都超出一般章回小说的格局，而与新文学沟通。 3、《啼笑因缘》（1930）
? 张恨水影响最大的小说，也是张恨水在上海重要的报纸上发表的第一部长篇小说。
? 《啼笑因缘》问世后，各色人等所作“续啼笑因缘”、“新啼笑因缘”、“反啼笑因缘”一类的书竟出过十几种。 ? 张自作续集十回
? 《啼笑因缘》再版20余次，6次拍成电影，不能不说是中国现代文学史上的一个奇迹。
? 《春明外史》、《金粉世家》都是一百多万字，《啼笑因缘》只有 20 万字不到，但是这部小说却是张恨水的成熟之作。 故事简介：
? 因缘：来自佛经的禅语
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? 樊家树、其表侄陶屹如
? 侠女：关秀姑/其父亲关寿峰——
? 西式女子：何丽娜：盐务署长何廉的女儿——沈国英上校 ? 沈凤喜：大鼓说唱艺人——刘将军 内容：
? 主要情节是平民少爷樊家树与天桥大鼓书艺人沈凤喜的爱情悲剧。 ? 集言情、武侠与社会于一炉，融民间与都市与一体。
? 聚散离合之间，流露出作家对现时代里失落式微的东方传统文化的复杂情感。而行侠好义的关氏父女的穿插，则在儿女情中注入了英豪气，体现小说从传统侠义精神中呼唤正义的平民理想诉求。 人物：
? 小说中的人物描写是张恨水小说成熟的标志。 ? 人物的细致分析与白描手法。 ? 再也不是从头到脚地写人物，而是抓住最传神、最能体现人物形象特征的地方勾勒几笔。 4、《八十一梦》 ? 十四个梦
? 1939年12月，张恨水的新作《八十一梦》在重庆《新民报》连载，受到读者的欢迎。1943
年出单行本。
? 避免舆论审查，于是“寓言十九，托之于梦”。 ? 《我是孙悟空》《天堂之游》 艺术特点：
? 谋生——为“说中国话的民众”工作
? 与新文学的关系上，由对立转变为合作（带艺投师，招安）。 ? 消遣文学——听将令文学。 ? 言情——社会批判。
? 抗战结束，内战随即爆发，张恨水愤慨时事，忧国忧民，笔调便也越发沉重和尖锐。 四 张恨水小说的艺术特点 ? 作者
? “文学个体户”：不左不右，不共不国 ? “流自己的汗，吃自己的饭。”
1、艺术形式：章回体
? 悖论：章回体的文体形式，载体却是现代报刊这样一种现代化传媒。
? 一致性：章回体——与报纸周期性相一致的分载形式；古老而实用的营销策略。 ? 对中国传统的章回体小说的承变 继承：白描、回目、情节与布局；
创新：环境、心理描写（西洋小说的新技法）。 2、审美趣味：雅俗融合
? 在二三十年代，他以社会言情小说名世，写情深切动人，并不乏相当的社会与文化思考，形成雅俗咸宜的艺术个性。
? 小说取材广阔，新闻性强，追求情节的曲折起伏，故事的生动有味，注重语言的平易晓畅，注意读者的审美心理和欣赏习惯。 ? 传统：《红楼梦》、佛教
? 现代：具有现代意识的女性
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? 红颜薄命：清倌人、女学生、女艺人
? 与“三圆”式(私定终身后花园，落难公子中状元,奉旨成婚大团圆)的“言情”具有明显不同，往往是“才子”和“佳人”不得团圆。 3、地域文化：“京味儿” ? 地方风土、文化情调的传递
? 作者对传统文化精神沦陷的深切忧虑。
? 以北平为背景的小说叙述视角大多是从南方人的文化心理出发。 ? 张友莺：“读过这部小说（《啼笑因缘》）的南方人,到北京来必访天桥。” 五 张恨水评价史上的悖论
作为一个新时代的失落者，一方面挽留传统文化世界，另一方面感到转型时代的迷惘。他本身就是充满矛盾性的一个个体。
>>>30-40年代以至后来，张恨水一直被视为是“鸳蝴”、“礼拜六”的同伙。钱杏邨(阿英):“封建余孽的鸳鸯蝴蝶派作家”。
? 鸳鸯蝴蝶派：二十世纪前半叶，上海，言情小说。才子和佳人“相悦相恋，分拆不开，柳荫花下，象一对蝴蝶，一双鸳鸯”（《上海文艺之一瞥》）。
? 五虎将”与“四大说部”：前者为徐枕亚、包天笑、周瘦鹃、李涵秋、张恨水，后者为《玉梨魂》《广陵潮》《江湖奇侠传》《啼笑因缘》。
? 礼拜六派：“鸳鸯蝴蝶派”的余波、新月派的翻版。上班族、时尚、都市。因以《礼拜六》周刊（1914年6月6日星期六创刊，1916年停刊，1921年复刊）为主要阵地而得名。
40年代新诗
? 与现实呈现密切甚至径直的联系，是本期诗歌（包括散文）的显著特点。 直接：抗战诗和政治讽刺诗
间接：艾青以及七月、九叶两大诗派的精神底蕴 一、与现实紧密相连的诗潮 1、“朗诵诗”和“街头诗运动”
时间：抗战前期出现大量抗战诗歌、诗集。 形式：短诗
方式：宣言式的战斗呐喊和议论
内容：昂奋的民族情绪和时代气氛，适应着现实性、战斗性的要求。 特点：通俗化、散文化、鼓动性
后果：难免空乏，失去了诗的审美性。 田间——《给战斗者》、《抗战诗抄》等。 ? 以精短有力的诗句表现战斗激情
? 鼓点式的节奏，雄壮的声势，与时代精神正相契合。 ——被闻一多赞为“时代的鼓手”。
2、相对平稳的诗歌创作。
时间及背景：1938年武汉失守以后。抗战相持阶段。 奔赴延安：艾青、田间、何其芳 国统区：沉思——冯至 冯至——《十四行集》（1942） 3、政治讽刺诗
40年代中后期，面对腐朽的国民党政权和黑暗社会现实，很多诗人都写政治讽刺诗。主要
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