湖北省随县曾侯乙墓出土的战国早期多节玉佩
安徽省长丰县杨公乡墓葬出土的镂空龙凤纹玉佩 战国晚期
战国玉勾连云纹灯
2．漆器工艺
考古发掘实物证明，中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家。七千年前的浙江余姚河姆渡原始文化遗址中出土了木胎涂漆（自然生漆）碗。夏商周三代已逐渐从使用天然漆过渡到使用色料调漆。商周时代皇家有漆园，春秋战国时代又出现私家漆园。漆器的使用范围更加广泛，技术也大有提高。春秋时期的漆器发现不多，战国漆器已多有发现。迄今为止，已在40多个市县的80多个地点的战国墓中发现了漆器，包括了当时的楚、秦、齐、燕、三晋、宗周、中山、鲁、曾、蔡等国的故地，以河南、湖北、湖南三省出土最多，在河北、山西、北京、陕西、四川、山东、广东、浙江、安徽等省地也有发现。战国漆器在中国漆器史上是一个大发展和极其繁荣的时期。
第一是漆器品种增多，主要有饮食器、日用器皿及家具、文具、乐器、兵器、丧葬用具、交通用具等。
第二制作工艺水平空前提高。漆器胎骨趋于多样化，木胎之外还有夹?胎、皮胎、竹胎等。漆器木胎的制法也有斫制、镟制、薄木片卷制和雕刻等。制作纹饰的手法有描绘（包括描漆、漆画、描油）、刻划（以针、刀）、镶嵌等。纹饰花样有各种几何纹和几何勾连纹，模拟青铜器花纹；涉及舞乐、狩猎、弋射等题材的生活画、故事画；天文图像等。使用丰富的色彩是春秋战国漆器工艺进步的又一表现。以湖北随县曾侯乙墓内棺来说，内壁髹朱漆，工艺细致。内棺外表髹漆更为讲究。河南信阳楚墓出土的小瑟，使用了九种颜色，尤其是金色的熟练运用，标志着技法的新发展。
第三，地方风格日渐明显。如同属南方漆器系统，楚漆器与巴蜀漆器各不相同。在中原地区发现的春秋战国时期的漆器，数量远比楚国和巴蜀为少，这是由于地下环境和墓葬结构不同所致。从发掘的实物看，北方漆器亦自成体系。中原地区出土战国扣漆、夹纻漆比较发达，纹饰亦有特色，有回形纹、菱形纹、席纹等。地处西北的秦国，其漆器亦自成体系。秦在半封闭状态下独自
发展，形成具有自己特色的文化。在兼并六国的战争中，又不断吸收各国的先进文化，形成兼容的漆器工艺。湖北云梦睡虎地战国秦墓M11出土漆器140多件，是秦灭楚以后的产品。 第四，髹漆与雕刻、绘画相结合。如1966年湖北江陵望山一号楚墓出土的彩绘木雕小座屏，真实具体的形象与装饰画风巧妙地结合，工艺极为精致。
湖北省随县曾侯乙墓出土的战国早期浮雕彩绘漆豆
湖北省随县曾侯乙墓出土的战国早期彩绘鸳鸯形漆盒
湖北省江陵县雨台山楚墓出土的战国早期浮雕彩绘漆卮
湖北省江陵县望山一号楚墓出土的彩绘透雕漆座屏
3．青铜工艺
中国古代青铜工艺经夏、商、西周一千多年的发展变化，至春秋战国时代达最高峰，战国末期已开始走下坡路。这个时期的青铜器，有不少新特点。
首先，青铜型制由原来的庄重威严向轻巧实用方向发展，在礼器方面反映的最为明显。 第二，在器形方面，敦、缶、扁壶、鉴、杯、卮等新器形流行。
第三，向生活化倾斜。此间日常生活用的铜器普及面扩大了，而且制作日渐精巧。如青铜镜、
带钩、铜灯、铜车马饰、铜玺印、铜货币的大量发行等。
第四，青铜铭文由长变短。青铜器的礼制成分的消失，表明奴隶社会发生质的变化，人们的
思想正在挣脱礼制的束缚。
第五，纹饰革新。此间青铜纹饰向两个方向发展，一是带有神秘气氛的兽面纹变为简练的几何纹；一是描写现实生活的画面被铸上铜器，如宴乐、采桑、习射、狩猎、水陆攻战等。纹饰刻镂更趋浅细，前期之粗花一变而为工整的细花。
第六，新工艺的提高和推广，使青铜工艺走向华巧工致的新时期。 失蜡法、镶嵌、刻纹等工艺兴起并获得前所未有的发展。
河南省淅川县下寺楚墓出土的王子午鼎 春秋中期
江苏省武进县淹城内城河出土的双兽三轮盘 春秋晚期