浙江大学建筑学中国建筑史历年试题
浙江大学建筑学中国建筑史历年试题 2000年 一名词解释
1御路：衔接庙埕和基座中间的台阶,两面阶梯,中间有一斜面上雕云龙,称为御路或斜魁。御路石源自宫殿中,因宫殿的中轴线只有皇帝才能使用,而皇帝进出时 多乘坐轿子,於是将阶梯中央做成斜坡,上雕代表真龙天
子身分的云龙图案,而两侧石阶则供轿夫行走,后来为孔庙和民间庙宇所沿用。
2水戗发戗：南方亭的翘角较高，通常有嫩戗发戗和水戗发戗两种作法。嫩戗发戗的构造，是在老戗尽端向上斜出镶合嫩戗，用菱角木、箴木、扁檐木等把嫩戗与老戗固定在一起，使翘角有较大的升起，有展翅欲
飞之势。水戗发战的构造比较简单，只有老戗而没有嫩戗，构件本身不起翘，仅依脊端部利用铁件及泥灰形成翘角，屋脊基本上是平展的。
3侧脚：侧脚是指为了使建筑有较好的稳定性,宋《营造法式》规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。（山门台基之上立着粗大的木柱20根,4根
角柱柱头微向内收,柱脚略出向外,这是中国古代工匠创造的“侧脚”技法,作用是稳定结构,防止建 筑外倾。）
4收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的 做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的 变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）
5批竹昂：亦有自斗外斜杀至尖者，其昂面平直，谓之“批竹昂”。 (昂头削成批竹形,清代已不用) 6梭柱：柱子的上下两端均有收缩，略如梭形。
7和玺彩画：清式彩画定型为三种，旋子彩画，合玺彩画，苏式彩画，前两者梁思成总结为殿式彩画。旋子采画，以旋花为装饰母题（旋花为牡丹花抽象而成的图案）用于帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑，如寺庙衙署。合玺彩画，以龙为母题，只用于帝王系统主群中的主体建筑，等级最高。
苏式彩画，只用于园林，住宅，包括皇家园林。
8举架：（清）从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此，最后“举”到多高，
仿佛是“偶然”的 结果。
9堪舆：堪舆学是《周易》运用中的一个支流,俗称“风水”。 堪舆一词的释义，东汉许慎曾谓：\堪，天道；舆，地道\
10无梁殿：明清大量用砖,用砖栱结构来建造大殿,称为无梁殿。据实物得知此种殿宇始于明代。如在南京东郊钟山山麓的灵谷寺无梁殿。无梁殿通体为砖砌，不施寸木，不设梁柱，这类精巧的建筑流行于明代，现
存实物很少，江苏省内除无锡外，仅南京、苏州、句容各有一处。
二简答题
1汉南郊礼制建筑的特点
答：汉长安城南郊礼制建筑：王莽执政时，将长安改名为常安，并在城南郊按儒家传统的礼制观念和汉代流行的阴阳五行学说兴建了辟雍、灵台、泰一和九庙等礼制建筑。目前能明确辨认的是辟雍和九庙的遗址。
辟雍的平面外圆内方，中为一圆形夯土台，上有平面呈“亚”字形的主体建筑。其周围是边长235米的夯土围
墙，四周辟门，墙外还有直径360米的圆形圜水沟。九庙遗址有12处基址，其中11处被一堵边长1400米的方形围墙包围，另一处在南墙的外侧中部。所有基址的形制相同，中央为平面呈“亚”字形的主体建筑，四周
是方形围墙，墙上四面辟门。 2河北正定隆兴寺摩尼殿的特点
答：摩尼殿建于北宋皇佑四年（1052年），为隆兴寺内现存历史、艺术、科学价值最高的殿阁。殿平面呈十
字形，重檐歇山顶，四面正中设山花向前的歇山式抱厦，建筑主体富于变化，主次分明，在我国现存宋代建筑中仅此一例。
3元大都的城市特点
答：1）元大都城垣全部是黄土夯筑。
2）元大都城之平面设计，皆以汉统治者建都思想为主导，即前朝、后市、左祖、右社之制。 3）全城基本是方形，地面规模有如棋盘
4）新建之城街巷规划极有规律。
5）城市建设上的一个创举是在市中心设置高大的钟楼、鼓楼作为全城的报时机构。 6）城市水系发达，由郭守敬规划 4楼阁式塔的几种型制特点
答：楼阁式塔：在中国古塔中的历史最悠久、体形最高大、保存数量最多，是汉民族所特有的佛塔建筑样
式。型制特点有：
1）这种塔的每层间距比较大， 一眼望去就象一座高层的楼阁。 2）塔身的层数与塔内的楼层往往是相一致的。
3）在有的塔外有意制作出仿木结构的门窗与柱子等。檐下有额枋和斗拱,内有楼梯、楼 板,外有平座、栏杆。 4）形体比较高大的，在塔内一般都设有砖石或木制的楼梯，可以供人们拾级攀登、眺览远方。
（楼阁式塔，它是继承我国固有的楼阁建筑技术发展起来的，我国古塔大部分都属于这一大类。也分做四
种：一是密檐楼阁式塔，从北魏的嵩岳寺塔开始，到唐宋大量发展起来。这种塔内部是楼阁，外部采用密檐结构，主要分布在陕西、河南、云南、四川等地。二是楼阁式塔，内外楼层一致，实际上和第一种同属
一个类型。三是砖木混合式塔，基本上都是砖结构，但是斗栱、栏杆等用的是木结构，宋代建造比较多，主要分布在江苏、浙江一带。四是砖石混合式塔，宋、明两代发展最多，分别建在浙江和湖南等地。）
三论述题
1合实例分析，谈中国传统私家园林的造园特色．
答： 功能要求上，一物质功能．二精神功能，寄情山水，欣赏诗情画意的景观，追求豪奢．
私家园林是为解决园居休闲生活而建造．一般为＂宅加园＂型，主要集中在江南一带．面积都不大，创造可游，可观，可居的城市山林．要求在有限的空间里，人工创造有山有水，曲折迂回，景物多变的环
境，既要满足各项功能要求，又要富于自然意境．
基本原则和手法．
一． 把全园分为若干景区．
其作用①变单一为多样，变单调为丰富，空间容量盛大．②提供一个持续的欣赏过程．③形成疏密相间的对比效果．其每区都有自己的特点．但又互相贯通，联为整体．其要点是①要有主次，不宜平均分配，形成
对比效果．例如，在园门内通常用假山或小院落分隔，不使游人马上看到主要风景．并经过若干曲折小空间转移到主景区．这种对比手法，是一般园林普遍采用的．②各有特色③分而不死，避免迫促，散漫，零星，
重复，排牙．
二． 塑造自然山水的形象
① 叠山a.模式b.山水布局（主山对着主水，主建筑）c．山与真山的关系
② 理水a．聚分得体――小园以聚为主，大园聚分结合．b．水口――形成四通八达的感觉，造成＂无尽＂的假象，扩大湖面空间．c．池岸――宜低不宜高．
③ 水生植物
三． 处理人工建筑与自然风致的矛盾．
① 采用隔绝式，如留园，由于五峰仙馆的功能要求尺度大，破坏了整个园的尺度感，因此，利用了一系列
小建筑，将五峰仙馆与水面隔绝开来．
② 尺度处理得宜．一般用小尺度建筑，因为私家园林的地理条件――面积小，所以用小尺度建筑――小中
见大．若功能要求尺度大，则须将大尺度破坏，典型手法，鸳鸯厅如图二．亦即先将大看小，再小中见大．
③ 虚化界面――例如将墙体表现为＂爬墙虎＂ 四． 巧妙处理园林建筑空间．
私家园林的空间追求境界，意境．
如留园．见图三．空间大小，横竖变化，光线对比，追求深远的意境，格调雅素精巧．
五． 运用扩大空间的手法．
① 化整为零．有大有小，有主有从，隔面不断，通而不适
② 尺度处理．小中见大，大中见小再小中见大，
③ 凹凸处理．
④ 不尽尽之．＜＜画论＞＞＂意不可尽，不尽尽之＂．化有为无，化实为虚，如敞厅，隔而不挡，巧于因
借．源流无尽．周而复始，如闭合的路． 2论述中国皇家园林与私家园林的区别
答：1）前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。
2）前者以提供皇宫贵族休息，娱乐之处，后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐而建的。
3）前者在大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石，山中叠山，假山与真山相结合。后者以山石造山为主。
4）前者花木配植规模大而多作群植或成林布置，后者以单株为主。 3论述中国私家园林的发展历史
答：中国的园林大致可分皇家园林与江南园林〔私家园林〕两种。 中国私家园林——尚小巧而贵情趣
起源问题
中国私家园林很可能与皇家园林起源于同一时代，但是从已知的历史文献中，人们了解到在汉代有梁
孝王的免园，大富豪袁广汉的私园。这类私家园林均是仿皇家园林而建，只是规模较小，内容朴实。
士大夫的隐逸时尚
晋南北朝时，中国社会陷入大动荡，社会生产力严重下降，人民对前途感到失望与不安，于是就寻求
精神方面的解脱，道家与佛家的思想深入人心。此时士大夫知识分子转而逃避现实，隐逸山林，这种时尚必然体现在当时的私家园林之中。
其中的代表作有位于中国北方洛阳的西晋大官僚石崇的金谷园和中国南方会稽的东晋山水诗人谢灵运
的山居。两者均是在自然山水形基础上稍加经营而成的山水园。