45、下列关于《雷雨》说法正确的是（ ACD ）。 [A] 它的戏剧冲突很丰富，很激烈 [B] 整部话剧保持着“沉静”的基调 [C] 整部话剧可以说是生命郁热的产物
[D] 全剧发生的时间集中在从上午到午夜两点的一天内
46、下列关于《许三观卖血记》说法正确的是（ ABD ）。 [A] 许三观一生共卖了九次血 [B] 最重要的叙事手段是重复 [C] 有许多直接的质问和控诉 [D] 风格保持了余华一贯的冷静
47、下列关于《故乡相处流传》说法正确的是（ CD ）。 [A] 涉及理想与信仰的主题 [B] 探索人的精神层面的种种困惑 [C] 处理的是历史与现实的混合交叉 [D] 小说人物不断在历史中重复出现 48、关于长篇小说《长恨歌》，下列说法正确的是（ ABD ）。 [A] 王琦瑶的性格，就是上海的性格
[B] 写的不是王琦瑶这个人，而是上海这座城市
[C] 是以现代方式为以仁义为核心观念的儒家文明所唱的挽歌
[D] 以繁复的笔墨细致地描写一位上海小姐的日常生活，是一种典型的微观叙事
49、下列关于巴金《随想录》说法正确的是（ ABC ）。 [A] 有对文革当中个人痛苦经历的回忆
[B] 有毫不留情的自我拷问，以及对历史的反思
[C] 体现了一个有良知的知识分子在社会中应负的责任 [D] 是作家晚年深刻的关于人的有限与无限的问题的思考
50、诗人海子的作品集有（ AB ）。 [A] 《太阳》 [B] 《土地》
1、简述田汉对中国现代话剧的贡献。?????????????????????????13 2、请从“独语体”的角度简述鲁迅散文集《野草》的艺术特点。?????????????13 3、简述昌耀早期诗歌的基本特点。??????????????????????????14 4、简述长篇小说《青春之歌》的主要内容。??????????????????????14 5、简要分析话剧《茶馆》的象征性。?????????????????????????15 6、简述歌德和里尔克对冯至诗歌创作历程的影响。???????????????????15 7、简述梁遇春散文的“悲剧的幽默”。 ????????????????????????16 8、简述巴金《随想录》当中的一篇作品《怀念萧珊》的主要内容。????????????16 9、简述《女神》在新诗发展上的主要贡献。??????????????????????16 10、简述“论语时期”的林语堂的散文。 ???????????????????????17 11、请简述余秋雨的《风雨天一阁》的基本内容和写作特点。 ??????????????17 12、请简述中国当代政治抒情诗的基本风貌。 ?????????????????????17 13、请从鲁迅对个体生命思考的角度简述鲁迅散文集《野草》的基本内涵。 ????????18 14、简述丁西林创作的喜剧的幽默色彩和结构特点。 ?????????????????18 15、简析余秋雨文化散文的艺术缺陷。 ????????????????????????18 16、简析《温故1942》中的历史观。 ?????????????????????????18
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[C] 《雷米》 [D] 《礼魂》
17、简述钱钟书的《围城》是怎样一部小说。 ?????????????????????19 18、简析中国现代散文史上的“冰心体”。 ????????????????????????19 19、简析《茶馆》中人物对话的特点。??????????????????????????20 20、简析《林海雪原》在小说结构中的通俗文学特征。???????????????????20 21、试述沈从文的《边城》的主要内容和艺术特色。????????????????????20 22、请谈谈余秋雨散文的特点。?????????????????????????????21 23、试述《骆驼祥子》中主人公祥子的悲剧意义。?????????????????????21 24、请从知识分子成长的角度来谈长篇小说《青春之歌》。 ?????????????????22 25、周作人是现代中国重要的散文作家，请谈谈他的散文成就。???????????????22 26、刘震云是当代中国重要作家，请结合他的作品谈谈你对他的创作的认识。?????????23 27、请谈谈闻一多创造现代格律诗的具体主张和创作情况。?????????????????23 28、请谈谈高行健戏剧作品在1980年代的意义。 ?????????????????????24 29、为什么说刘震云是中国当代最悲观的作家？??????????????????????24 30、请简述中国现代小说与古典（传统）小说在叙事方面的区别。??????????????25 31、请谈谈鲁迅小说在中国现代小说史上的意义。?????????????????????25 32、请简述翟永明所定义的“黑夜的意识”。 ???????????????????????26 33、请简述中国当代政治抒情诗的基本风貌。???????????????????????26 34、在中国当代文学史上，“革命历史小说”占有重要地位，请从小说的基本状况、在当代精神史上的
作用等几个角度论述其影响与作用。?????????????????????????26 35、请谈谈当代文学中的“寻根文学”。 ?????????????????????????27 36、请谈谈王安忆的《长恨歌》在1990年代中期出现的意义。 ???????????????27 37、请谈谈余华的作品《许三观卖血记》的基本内容和写作特点。??????????????27 38、请谈谈王朔小说主人公的主要特点。?????????????????????????28 39、请简述女诗人翟永明对女性命运的思考。???????????????????????28 40、从艺术渊源、艺术形式特点等方面简述中国当代政治抒情诗的有关情况。?????????28 41、北岛是朦胧诗人当中具有怀疑主义精神，同时又具有英雄主义的精神，请结合他的作品《回答》
来谈谈他的这些特点。???????????????????????????????29 42、舒婷的《致橡树》是如何来表达作者的理想的。????????????????????29 43、请谈谈顾城诗歌《远和近》的基本内容。???????????????????????30 44、请谈谈海子诗歌《亚洲铜》中的意义指向。??????????????????????30 45、简述杨朔散文在当代中国的影响。??????????????????????????30 46、请结合《风雨天一阁》来谈余秋雨散文的缺陷。????????????????????31 47、请以《我与地坛》为主要文本，谈谈史铁生对生命与自然的理解。????????????31 48、请谈谈巴金的《怀念萧珊》是一篇怎样的作品。????????????????????32 49、请谈谈话剧《茶馆》的象征性。???????????????????????????32 50、请简述过士行创作“闲人三部曲”的主要动机以及在剧作中的体现。????????????33 51、请简述方方小说《风景》的主要内容。????????????????????????33 52、请谈谈余华整个创作的历程?????????????????????????????34 53、请谈谈杨炼的《诺日朗》的基本思想内涵和艺术特点。?????????????????34 54、请谈谈巴金的《随想录》与五四以来所确立的知识分子传统之间的联系。?????????35 55、从“生、死、命运”这几个角度切入，谈谈史铁生的散文《我与地坛》。 ??????????35 56、请简述音乐在高行健探索剧本当中的作用。??????????????????????36 57、以“闲人三部曲”当中的任何一部为例，谈谈过士行创作的基本设想。???????????36 58、请简述长篇小说《围城》的主要内容。????????????????????????37 59、请简述丁西林剧作特点。??????????????????????????????37
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60、请谈谈闻一多对中国新诗创作在理论与实践上的贡献。?????????????????38 61、请简述穆旦《诗八首》的主要内容。????????????????????????38 62、请从思想和艺术两个方面谈周作人散文创作的特色，要求能结合具体作品展开分析。???39 63、鲁迅是中国现代小说史上具有开创性意义的作家，请具体谈谈他的作品的开创性。????39 64、请谈谈茅盾的长篇小说《子夜》的主要内容和结构特点。???????????????40 65、请谈谈你对老舍的短篇杰作《断魂枪》主要内容的理解以及小说的意义指向。??????40 66、请具体分析张爱玲在中篇小说《金锁记》中所要表达的内涵以及表达方式。???????41 67、女作家萧红是鲁迅开创的抒情体小说的重要继承人，以她的短篇小说《后花园》为主，谈谈她的
创作的特点。??????????????????????????????????42 68、戴望舒的诗歌创作数量并不惊人，但他早期追求音乐性，很快又实现了对音乐性的反叛，请具体
谈谈他的这些追求和反叛。????????????????????????????42 69、中国现代著名诗人艾青曾经以自己的经历为蓝本，创作了长诗《大堰河——我的保姆》，请谈谈该
诗的基本内容以及作者在诗歌写作上的追求。????????????????????43 70、请谈谈冯至《十四行集》的创作缘起、具体内容和艺术特点。?????????????43 71诗人穆旦在青年时期就对人类的爱情关系有深刻的思考，请结合他的作品《诗八首》，谈谈他的 具体 ??????????????????????????????????????44 72、请以具体史实来谈谈作为中国现代话剧奠基者的田汉。????????????????45 73、从戏剧风格、戏剧内容、结构以及作者的创作追求等多方面来谈曹禺的话剧《雷雨》。 ??45 74、《北京人》当中的曾文清是一个怎样的人物。 ????????????????????46 75、请从性别的角度谈谈小说《酒后》与独幕剧《酒后》的不同。?????????????46 76、简述沈从文小说创作的主要经历。 ????????????????????????47 77、请谈谈老舍的短篇小说《断魂枪》的意义，要求结合具体作品的内容来谈。 ??????47 78、请谈谈卞之琳1930年代诗歌创作的基本特点。 ???????????????????48 79、结合周作人的具体作品来谈一下他散文“浮躁凌厉”的一面。 ?????????????48 80、请简单谈谈话剧《雷雨》的结构。 ????????????????????????49 81、请具体谈谈丁西林的独幕剧《酒后》是否忠实于凌淑华的小说原作《酒后》。 ??????49
【简答、论述】
1、简述田汉对中国现代话剧的贡献。
复习范围或考核目标：课件第四章第二节第一部分
田汉，字寿昌，1898年出生于湖南长沙，1968年文革中去世。田汉是中国现代话剧的奠基者之一，他为中国话剧事业作出的贡献是多方面的。首先，他是一个优秀的剧作家，在中国话剧的初期，仅20世纪20年代，他就创作了二十多部话剧，开创了现代“话剧文学”的题材、体式的多样性；其次，他还是现代话剧运动的重要的参加者和组织者。
田汉自幼喜爱中国传统戏曲，1916年赴日本留学，1920年正式发表第一篇剧作《梵峨嶙与蔷薇》。1922年，田汉从日本回到中国，和易漱渝等人创办《南国》半月刊，1924年办《南国特刊》，1926年他和唐槐秋合办“南国电影剧社”，1927年该社扩大为“南国社”。1928年成立“南国艺术学院”。田汉主持南国社和南国艺术学院的戏剧演出活动，为了演出的需要，他创作了许多剧本。比较重要的有《名优之死》、《苏州夜话》、《湖上的悲剧》、《南归》等。
20世纪30年代以后，田汉的生活和艺术道路都出现了新的变化。1930年他领导的“南国社”加入左联，抗战爆发后，他写了不少宣传抗日的剧本。抗战胜利后，他创作了著名的话剧《丽人行》。1949年之后，他坚持写作。田汉一生创作了相当丰富的剧本，除了话剧剧本，还包括电影剧本，并改编了不少戏曲剧本。
2、请从“独语体”的角度简述鲁迅散文集《野草》的艺术特点。
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复习范围或考核目标：课件第三章第四节第一部分
现代中国散文最重要的形式有两种，一种是“独语体”，一种是“闲话风”。鲁迅在写《野草》》时创造了“独语体”的散文形式。
1919年鲁迅发表一组类似于《野草》的散文诗时，曾经称之为“自言自语”，后来何其芳在《画梦录》当中又有“独语”一说。 “独语体”是作者的内心独白，排除听众，以捕捉自我内心的感觉、情绪、心理为务，并进行更为深层的形而上的思索，这是人对自己内心的探索，也是一种不畏艰苦的自我审视。
由于“独语体”要远离听众，所以在散文形式上和“闲话风”有些不同。“闲话风”以亲切自然，贴近生活为其目的，而“独语体”则要创造一个与现实迥异的世界。作家摆脱散文最习见的对现实生活的简单摹写，而依靠自身艺术想象力创造出一个更为瑰丽奇特的世界，象征、变形、通感等艺术手段广泛地加以使用，还要借助神话、宗教等领域的既有概念并加以改造。鲁迅的《野草》，就是独语体散文的杰出代表。《野草》多篇都写到了梦，正是利用“梦”创造了一个陌生化了的世界，荒诞、奇幻、神秘。《野草》的语言也是非日常生活化的，既华丽而有时又颇为艰涩。散文的文体也相对自由，有时呈现出诗的特征，有时又充满戏剧色彩。
3、简述昌耀早期诗歌的基本特点。
复习范围或考核目标：课件第六章第二节第二部分
一般认为，昌耀的作品有一个前后转变的过程，有评论家把这一转变划定在1986年。认为他的前期诗歌“基本保持着传统现实主义的重在通过客观外象的描述，达到主观抒情的目的”，而他的诗歌的悲剧精神，是“以善恶、是非为标准的传统悲剧价值判断，展示的是被流放荒原的苦难”。而后期转变之后，他“走向隐喻性抒情”，“追求诗的多义性和朦胧性”，把对个人命运的悲剧性体认上升到人类的高度，作为人类的一种普遍性的生存境遇来思考和表达。这种评价大体上是不差的，但要注意一点，即使在昌耀早期的诗作当中，也不局限于对个人流放高原的苦难的书写，而他的目光和心灵早就投注到他与之共生存的“土伯特人”身上。
1982年写作的《雪。土伯特女人和她的男人及三个孩子之歌》，以高原雪域土伯特人的生活作为自己描写的对象，一个关于逝去的富有的童年与家族，关于时间的光轮的交错的故事，以及当下的土伯特人的生存现状的描绘。写于1980年的《慈航》是昌耀早期诗作的名篇，在这首长诗中，诗中反复出现这样的诗句：“在善恶的角力中/爱的繁衍与生殖/比死亡的戕残更古老、更勇武百倍”。这样的判断确实表明昌耀早期诗作中确的善恶是非判断，以及对善与爱的坚定的信念。
4、简述长篇小说《青春之歌》的主要内容。
复习范围或考核目标：课件第五章第二节第二部分
《青春之歌》是杨沫的代表作，由作家出版社1958年出版，小说的时间跨度从“九·一八”事变起，到“一二·九”运动止。
《青春之歌》的主人公是女青年知识分子林道静，她是一个心地单纯、热情，有正义感的女青年。她出生于一个封建家庭，为了逃婚，到了北戴河。小说是从林道静到北戴河写起的。她在北戴河准备投海自杀时，被北大学生余永泽救起，于是两人相爱了。林道静和余永泽的恋爱生活，使她有机会接触到北大的学生们。此时的北大学生分成两派，一派信奉胡适等人提倡的“读书救国论”，远离现实斗争；另一派则积极投身于抗日救亡运动中。余永泽是胡适的忠实信徒，而林道静在北戴河认识的地下党员卢嘉川等人则属于后者。林道静的爱国热情使她接近卢嘉川而和余永泽有了隔阂。在卢嘉川的影响下，林道静由个人奋斗、盲目反抗社会而开始转向对革命的热烈追求并初步树立了共产主义信念。但北平的学生运动由于党的内部的左倾问题，以及国民党政府的迫害而走入低谷，卢嘉川被捕了。随后林道静与余永泽分手并被捕。
小说第二部开始，林道静来到河北定县做小学教员。地下党派江华担任定县地下党县委书记。江华以林道静为掩护，在当地开展农民运动，由于叛徒出卖，农民运动不久就遭到破坏，江华和林道静先后逃出定县回到北平，经过一段时间，林道静又被捕了。在狱中，她受到了严峻的考验，出狱后，她终于被吸收入党。此后，中国共产党发表了“八一宣言”，党派江华领导整个北平学生运动，林道静也被派到北大负责学运工作，掀起了轰轰烈烈的“一二·九”和“一二·一六”示威游行运动。
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《青春之歌》被认为艺术地概括了小资产阶级知识分子如何走上革命道路的途径，正如有研究者所说：“《青春之歌》要通过林道静的‘成长’来指认知识分子惟一的出路：在无产阶级政党的引领下，经历艰苦的思想改造，从个人主义到达集体主义，从个人英雄式的幻想，到参加阶级解放的集体斗争——也即个体生命只有融合、投入到以工农大众为主体的革命事业中去，他的生命的价值才可能得到真正的实现。”《青春之歌》从内涵上加以分析时，它既是一部关于中国知识分子道路问题的小说，同时也牵涉到中国女性命运的问题，但后者在小说中被压抑了。
5、简要分析话剧《茶馆》的象征性。
复习范围或考核目标：课件第八章第一节第二部分
《茶馆》是写实剧，在对旧北京风俗的描写上，可以当作史料来读；但《茶馆》又是象征剧，《茶馆》第一幕“秦庞对阵”和第三幕“三人自奠”都有着很强的象征性。
第一幕中，阔少而成为新兴资本家的秦仲义不是革命党，他骄傲地认定只有他的实业救国的理想才是中国真正的出路。对常四爷的仗义施舍乞丐他不以为然，认为只是解决当时当地的小问题；对庞太监这样的老朽，表面虽不敢得罪，但也不放在眼里。而在庞太监的眼里，秦仲义不过是一个乡下的土财主，但自己还得和他过话，实在不甘心。于是，两人的对话，虽然客气，却都绵里藏针。两人都谈到刚刚问斩的谭嗣同等人，庞太监以此威胁秦仲义，一句“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋”语带杀机，而秦仲义的“我早就知道”就轻轻拨掉了对方递过来的千斤重负。几句对话，似乎是秦仲义在毕恭毕敬地对待庞太监，而从庞太监“您比做官的还厉害呢”，这一虽然语带讥讽，但也反映实情的话，也能见出庞所代表的力量的失势与气馁。秦仲义是刚刚兴起的民族资本家的象征，而庞太监则是皇权的象征，前者生气勃勃，充满了骄傲和自负，对未来充满憧憬和信心，后者大权虽仍在握，但明显地力不从心，封建皇权已经到了日薄西山的程度。
第三幕，年老的王掌柜、常四爷、秦二爷为自己将来的死做祭奠，从最表层的意义上，是象征着埋葬一个旧的时代，人物在埋葬自己的过去，同时也埋葬了那个旧时代。而从更深的意义而言，三个善良的人，在人生的晚年都感到无望，他们人生的道路并不同，而结局却一样凄惨，确实有更深的象征意味。常四爷一生仗义，敢作敢当，但末了以卖花生米度日；秦二爷家大业大，志大气盛，但末了财产被不公平地充公，一文不名；王利发同他们两位都不一样，他当了一辈子的顺民，到末了苦心经营一生的茶馆还被人骗去，即将被扫地出门。老舍写了这三个人性格、人生追求的不同，我们也可以说，秦二爷的末路，象征着民族资本主义在中国不可能顺利发展；常四爷的遭遇，象征着个人反抗社会的必然失败；而王利发的结局，则说明了在一个黑暗的社会，当顺民是并不能维持住既有的生存的。但如果我们结合老舍的其他创作来看，王利发的一句“我得罪了谁”，正如《骆驼祥子》当中祥子的“我招谁了”，既是质疑，也是强烈的不满，象征着作者对世事的一种悲观的宿命感。
6、简述歌德和里尔克对冯至诗歌创作历程的影响。 复习范围或考核目标：第二章第八节第二部分
冯至在1930年出国留学之前，即他写作《昨日之歌》等诗作的时代，还比较地耽于青春感伤的抒情，1930年至1935年在德国的留学，重新研读歌德和里尔克，使他克服了青春忧郁，告别青年而走向中年，有了更高意义上的完成。歌德影响冯至的主要是他的“脱皮”和“断念”的概念，冯至后来对此有过追忆，他引用歌德给一个性格忧郁的朋友的话来表述歌德：“人有许多皮要脱去，直到他有几分把握住他自己和世界上的事物为止。你经验很多，愿你能够遇到一个休息地点，得到一个工作范围。我能确实告诉你说，我在幸福中间是在不住的断念里生活着。我天天在一切的努力和工作时，只看见那不是我的意志，却是一个更高的力的意志，这个力的思想并不是我的思想。”在冯至看来，歌德一生丰饶的背后，“随时都隐伏着不得已的割舍和情心情愿的断念。”而割舍和断念并非出于被迫，而是出于更高的意志的引领，为了人类而工作的自觉责任，促使歌德将所有的激情、欲望以及痛苦、折磨都弃置不顾，惟有工作是永恒的。这一切在转向之后的里尔克那里也能找到，“在诺瓦利斯死去、荷尔德林渐趋于疯狂的年龄，也就是从青春走入中年的路程中，里尔克却有一种新的意志产生。他使音乐的变为雕刻的，流动的变为结晶的，从浩无涯际的海洋转向凝重的山岳。他到了巴黎，从他倾心的大师
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