武汉纺织大学硕士学位论文
递不了城市所带给人们应有的文化气息，这已经严重违反了城市雕塑的原意。这样的“垃圾”雕塑充斥着城市的空间，使得城市本来该有精神风貌已经消失殆尽了。美术家吴冠中曾提出“文盲在减少，美盲在增加”的观点，当今社会中的城市雕塑领域已经岌岌可危，我们必须把雕塑的功能性和城市下的文化背景、人文因素和环境结构结合起来，城市才能够因此而诸如新的活力。
因此，从我国当代的雕塑作品的现状为主体研究是非常有价值意义的课题，并且旨在解决这些问题，使得城市在城市雕塑的积极作用发挥下呈现成一个美丽的图景。
公共艺术引进中国的时间较短，但问题颇多。在当代，城市公共艺术成为时下关注的问题之一，公共艺术的媚俗化等问题愈发的突显，怎样解决这些问题，鄙人认为：如今，城市公共艺术最多以雕塑的形式出现在大家的视野里，而雕塑在中国的历史长河中也占有很重的文化地位，怎么去除去公共艺术的媚俗化，我们可以用城市雕塑作为试点。引用李泽厚的观点“我们要儒道互补”，将雕塑与历史文化、自然环境相互协调才能让中国的艺术走的更远，建立中国特色的艺术体系。
通过本课题的整理和探索性研究，对提高城市雕塑的质量，从科学、艺术和文化背景等角度来规划、建设公共环境，建设与自然环境和人文环境相适应的城市景观雕塑，为我国现阶段城市雕塑发展开辟一条新的道路。
1.2 国内外研究现状
公共艺术的概念大约形成于20世纪60年代末、70年代初的西方。由于西方国家在城市公共艺术的设计和建设上探索得较早，所以相关的理论研究也展开得比较充分。欧美和日本等国的专家和学者都提出了一些颇有见地的观点和看法，如戈菲曼(Coffiman)的《公共场所的行为》，雅各布斯(J．Jacobs)的《美国人城市的生与死》，扬·盖尔(Jan Gell)的《空间与交往》、《人众行为与公同设计》、《建筑模式语言》等著作；日本学者渡边仁史的《环境心理》，卢原义信的《外部空间设计》等。近年来，西方学者更为关注城市公共空间的研究，取得了不少重要进展。如美国的阿摩斯·拉普卜特(AmosRapoport)的《建成环境的意义》；英国学者克利夫·芒福汀(J．C．Moughtin)的《街道与广场》、《美化与装饰》；美国学者克莱尔·库·马库斯(Clare．Cooper．Marcus)等的《人性场所——城市开放空间设计导则》是对公共开放空间设计展开的研究。美国景观设计和环境规划专家约翰·西蒙兹的专著《景观设计学》一书则为范围扩展后的公共艺术空间设计提供了基本的设计理念和具体的设计经验。另外还有邓岢(Duncan)、洛(S．M．Low)分别从文化人类学的角度对公共空间进行了研究。
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绪 论
公共艺术进入我国的时间虽然很短，但是学术界对公共艺术的探讨非常火热，早在2003年孙振华就通过《公共艺术时代》来对公共艺术进行学术上的界定，通过公共艺术的地域性以及公共性来把公共艺术规定到场域艺术一类。殷双喜也在《公共性与公共艺术》一文中指出：“公共性代表了艺术与社会的关系中的新的倾向。可以这样说，公共艺术所追求的主要不是艺术的效果而是社会的效果；公共艺术要解决的主要不是美化环境，而是社会问题，它所强调的不是个人的风格，而是最大限度的与社会公众的沟通交流；艺术家与观众之间，不是教育者与被教育者的关系，而是平等的、共享的关系。公共艺术不是一种艺术形式，也不是一种统一的流派、风格，它是使存在于公共空间的艺术能够在当代文化的意义上与社会公众发生联系的一种思想方式，是体现公共空间民主、开放、交流、共享的一种精神与态度。”将公共艺术与我国的社会问题、环境问题、人文问题想结合。
公共艺术除了与美学相关以外，今年来它还成为设计学、建筑学、社会学的热点话题。
1.3 研究思路与方法
通过利用所学的专业知识和既有的文献进行分析整理，发现我国当代城市
公共艺术普遍毫无意义并且逐渐走向媚俗化，本课题以城市雕塑为切入点，对城市精神与城市公共艺术对比分析，城市的公共艺术要得到强劲的良好的发展必须与城市的地貌、地理位置、城市精神相结合，让城市文明融合到城市公共艺术之中，那样城市公共艺术才会健康的成长。
首先对城市公共艺术进行界定，然后介绍现今城市里的公共艺术以及它的特点。在用美学的视角去感受城市公共艺术的审美感受，发现不足之处。提出自己的观点，通过艺术与文化道德的结合来抵制公共艺术的媚俗化。最后得出结论，艺术可以增加城市的格调，文化可以抵制艺术的媚俗化等问题，中国的城市公共艺术要想更快更好的发展，就必须要讲艺术与文化道德相互融合。
本文通过文献研究法，积累前人的经验更准确发现问题。通过功能分析法更精确的界定问题的范围大小，为以后的解决问题提供依据。通过个案研究法更细致的分析问题。然后通过观察法、经验总结法大胆的提出解决问题的方法。最后用调查法检验方法的可行性。
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2 城市公共艺术的定义
随着我国经济的高速发展，城市现代化的步伐逐渐增快，公共艺术慢慢的出现在人们的视线中，占日常生活的比重也越来越大。雕塑在古代就已经走进君臣富甲的生活中，因此人们一直认为城市雕塑就是公共艺术唯一的形态。其实，公共艺术是由国外引进过来，英文是public art，从外文全称直译过来的意思是：在公共场所公开展示的艺术。广义的看来，它包含视觉艺术，如绘画、雕塑、壁画、书法、摄影、建筑、环境艺术、景观艺术等，还包括听觉艺术，如戏剧、电影、舞蹈、演唱等。在我国，公共艺术的界定至今仍是一个还具有争议的话题，到底给公共艺术什么样的概念，还没有一个统一定论。
2.1 公共艺术及其定义
传统意义上，人们通常认为公共艺术是公园里的人物雕像，商业步行街陈列
在外的典籍装饰，或是历史名楼前极具时代特征的浮雕。如今出现在城市里的公共艺术属于当代艺术,它早已超过传统意义上的公共艺术的范畴。公共艺术现在被美学界的学者们提到了“时代”的高度成为当代最热点的一个学术与公共话题，但是要对公共艺术作出统一的界定也是极其困难的事情。主要的原因是现在我国关于公共艺术的讨论，主要是从西方的“公共领域”衍生而来，由于西方社会背景或语境与我国的较大差异,学术圈也展开相关论题如艺术的公共性、“公共艺术的政治学”①等等，但因处在小范围的学术圈谈论，也缺乏与其他学界的交流，理论进展甚微；对公共艺术的界定至今尚无相对统一的认识，究竟哪些艺术作品可以称之为公共艺术并不清楚，有关公共艺术作品的定义在一些学者那里也没有明确的规定，由于学者对公共艺术界定理解的不同导致了对公共艺术具体案例的阐释与解读也往往出现相去甚远的情况。
谈起公共艺术，人们都会想起60年代初期美国实施的“百分比艺术计划(Percent-for-art Program)”②，美国用艺术的方式进行环境建设，将艺术与环境结合达到缓解国民的生活压力。如果我们将视角顺延至20世纪初期，不难发现在墨西哥出现了一场大胆的艺术革命，墨西哥的艺术革命为美国的的艺术计划打下了坚实的理论基础。在20世纪以前的公共艺术是国家政权以及宗教势力的
①②
孙振华.公共艺术在中国[C].深圳:香港心源美术出版社,2004.30. 张小云.百分比公共艺术政策初探[J].中华建筑,2010(8):50-51.
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城市公共艺术的定义
权力象征，而在墨西哥艺术革命中，民众的心声不断的出现在公共建筑物的壁画上，使民众与艺术产生了一种的新范式。艺术品再也不是家族庄园、博物馆、皇家园林、教堂等的专属物品，逐渐向市政广场、文化宫、车站等公众场所发展。 公共艺术在人类的历史中以不同的形式出现，从古希腊的公共广场到60世纪美国的环境艺术，它所蕴含的历史意义以及社会功能也不断的变化着。“这一发展过程实现了三个转换，一是在艺术的社会化功能上，实现了从国家主导意识形态和民族文化的立场出发??三是在艺术的审美形态和内涵上实现了从艺术家个体艺术经验和观念的表达，到对大众审美情趣关注和生活审美化追求的转
①换。”今天，因在不同的国家或区域，历史传统以及文化背景有很大程度的区别，
对公共艺术的界定都各抒己见，但都得到一个共识，“公共性”是公共艺术作为现代艺术的一种形态的前提。
比如有人认为，公共艺术就是“城市公共空间的场所文化”②。“场所文化”究竟是什么，在概念上的界定就比较模糊，尤其是把“艺术”的范围扩大“文化”的高度后，要对它做出比较准确的界定就更困难了。但实际上，公共艺术这个概念是引进于西方的空间艺术，它被限制在视觉空间艺术领域而非所有的艺术领域的。比如某歌星开的大型演唱会,虽然演唱会面向大众,也将大众带入了歌声艺术的殿堂使观众融入整个演唱会,但是我们也不认为这是一种公共艺术的表现。目前的学术界普遍认为公共艺术属于一种造型艺术，而听觉艺术是没用造型这一环节的，因此听觉艺术不被纳入公共艺术的范畴之内。有些人认为公共艺术所在的公共环境应该是面向公众24小时自由开放的，像博物馆内或是私人收藏的艺术品就不属于公共艺术。王林就认为，“所谓公共艺术就是出现在公共场地而非博物馆内的壁画、雕塑、装置、环境艺术和行为艺术”。③ 一些学者认为壁画、雕塑、环境艺术等具有特定造型艺术的艺术是公共艺术，如今社会兴起的行为艺术不属于公共艺术。他们认为行为艺术虽然有造型的元素，但是它是以艺术家的身体为媒介所构成的艺术，它存在的时间非常短暂无法像壁画、雕塑、环境艺术那样长时间或是永久的保持艺术品实体呈现。显然，长时间或永久实体存在是公共艺术存在的必要条件。
公共艺术怎样才能得到公众的认可呢？我认为给予我们视觉的美感非常重要，公共艺术不仅要有艺术价值更要有融入环境的一种和谐的美感。2011年河南省宋庆龄基金会在纪念辛亥革命100周年之际树立了高达24.15米巨型宋庆龄石雕像，在网络上卷起轩然大波，很多网友认为雕像太大了影响美观甚至有网友认为这个雕像是侮辱了国母。由此我认为可以与环境相协调也是公共艺术的必要条件。
①②
赵志红、黄宗贤.艺术在公共空间中的话语转换——公共艺术概念的变迁[J].美术观赏,2007（11）：107. 马钦忠.公共艺术在中国[C].深圳:香港心源美术出版社,2004．6. ③
王林.公共艺术在中国[C].深圳:香港心源美术出版社,2004．16.
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综合上文几条公共艺术的必要条件，得出以下结论：公共艺术就在不限制公众自由的公共环境下并且得到公众的认可、可以协调环境的、长期或永久存在的造型艺术。
2.2公共艺术的表现与特点
公共艺术作为人们日常生活的组成部分，它以丰富多样的形式带给人民大众综合的艺术享受，并随着时代变化而不断扩充着公共艺术的种类，诸如：城市雕塑艺术、壁画壁饰艺术、装置艺术大地景观艺术、广告艺术等等。它们置身于我们的生活、工作、休闲的广场、街道、风景名胜区、娱乐度假胜地等公共环境中，提高艺术氛围，提高现代城市生活的品质，进一步优化现代城市形象，对人们的视觉心理、生理和精神面貌产生积极的影响。因此我要对有如此复杂的艺术形态的公共艺术作进一步的细分，以便更清楚地把握公共艺术的多样性。那么公共艺术有哪些特别之处呢？它主要有以下几点特征: 2.2.1空间性
公共艺术的作用非常广泛，但始终都离不开为城市公共建设服务的宗旨。公共艺术在城市建设中发挥着不可替代的作用，将公共艺术与景观艺术结合，使城市环境艺术有独到之处还可以把公共艺术提高到环保的高度,这样人们不仅欣赏了艺术也环保了。
“建筑虽然是形式与功能的统一，但如果建筑造型缺乏美学价值，建筑也就
①不可能成为一门艺术??创造出可视的三维空间。”公共艺术在一定范围内的空
间领域设立，这样的空间领域提供了公共艺术表现的基础。空间性不仅仅局限于我们所熟悉的三维空间，还可以包括我的精神世界。在城市的规划中，公共艺术应根据环境设置，如在现实的环境中的十字路口、主题公园里等地方，经常会成为公共艺术设置的主要地点。人类天生就是群居的动物，在现在中国的城市规划中，我们随处开看到人口密集的小区以及高楼林立的写字楼，公共艺术的设置在拥挤的环境里大多都没达到令人满意的效果。在人口密集的小区里，我们只能留下一个小小的空地，除去规定的绿化面积只留下短短的几条路来提供住户聚集与交流，而在这样人们广泛交流的场所设立公共艺术作品是必要的，但往往这样的场所最缺乏安置公共艺术的空间性。 2.2.2公共性
“卡斯帕尔·昆尼悉说过，最好的公共艺术是雪人，人人都喜欢堆雪人，人
①
王祥云．中西方传统文化比较[M]．河南：河南人民出版社，2007．233．
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