马树春将其价值概括为四点：有助于开拓现当代文学的研究视野，丰富其研究成果；有助于深入探究歌词文学的本质规律，构建具有中国特色的歌词文学体系；有助于歌词作者获得启发借鉴，提高创作水准；有助于提高广大受众的欣赏水平和艺术素养。应该说，马先生的评价是公允的。但如王先霈先生说的：“歌词和歌词作家的文学成就，似乎没有得到足够深入的研究，没有得到充分的估价。”学术界对“飞入寻常百姓家”的流行歌曲的忽视，已成为不容否认的事实。从纵的角度看，现代歌词史未见问世，晨枫的《中国当代歌词史》具有开创意义，但这还不是真正学术意义上的当代流行歌词史，也就是说，整个中国现当代流行歌词史的系统研究还是空白。从横的方面看，各种相关研究虽然在近年日显起色，如陈思和主编的《中国当代文学史教程》，用一节的篇幅重点讨论了崔健的《一无所有》；《词刊》等杂志也偶有论文发表，但客观地说，流行歌曲的文学研究还是寥若晨星，与其蓬勃发展之势反差太大。造成流行歌曲遭受冷落的原因，从根本上，是“文以载道”的所谓“正统”文学观念。笔者有感于此，抛开此种“正统”观念，选取部分曾广为流传、经久传唱、影响了一代人甚至几代人的经典曲目，如周杰伦、邓丽君的一些名曲，且标出词作者、演唱者，以示对相对于光彩夺目的明星而遭受不公平待遇的词作
家的重视。并分别从流行歌曲歌词的语言、修辞格、意象、情感性、音乐性、意境六个方面进行分析，从文艺学、古典诗学的角度，对歌词的内涵进行阐释，以此来充分揭示歌词的文学性。当然，流行歌曲歌词的文学性并非仅限于此六方面，此外还可从随物赋形的结构、经典不衰的形象、语言的陌生化等方面进行论述，但鉴于篇幅，笔者只得放弃后者。而对于所阐述的六个方面，它们并非互不相干的孤岛，而是相互联系、相互作用、相互影响的有机整体，它们互相发明。如谈到修辞格，自然就涉及到语言；而谈到意象，自然会涉及到意境，因为不管意象如何，它终归是为营造意境服务的；而意境，更是离不了语言、修辞格、意象、情感、音乐性，可以说，缺了其中任何一个元素，流行歌曲歌词的意境就不可能产生。对流行歌曲歌词的研究，还有大片的空白等待去填补。