1、沈从文创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式：可叫做文化小说，诗小说或抒情小说。这是指小说的显著文化历史指向、浓厚的文化底蕴以及具有独特人情风俗的乡土内容。这种小说，不重情节和人物，强调叙述主体的感觉、情绪在创作中的重要作用。“造境”是沈从文的关键。纯情人物的设置、自然景物与人事民俗的融合、作者人生体验的投射，加上水一般流动的抒情笔致，共同造成现实与梦幻水乳交融的意境。
2、沈从文的文学语言较为奇特，有真意，去伪饰，具个性，追求纯和真的美文效果。他在生机勃勃的湘西口语基础上，吸取了书面语、文言语特长，使得他的小说长句精确、曲折而富韧性，短句重感兴，活泛有灵气。他反对文字的意气浮露，行文不依仗附加的辞藻，但不等于不锻造琢磨，他务必拷问出语言的本色方才罢休。他的文笔任意识的流动纵情去写，多暗示，富情感美，色彩美。
试评沈从文《边城》的艺术特色。
答：1、《边城》首先塑造了像翠翠、老船夫等一批足以代表湘西人生存样式的人物形象。 翠翠是沈从文在《边城》中着力塑造的艺术形象。这个形象倾注了作者“爱”与“美”的理想。这是经过作者乡恋情感与怀旧思想孕育起来的一个血肉丰满的人物形象。翠翠的出身具有传奇性，是她的母亲和茶峒的一位军人热恋的结晶，她来到人间，便是天使与爱的精灵。“边城”的风日、山水，使她出落成一个眉清目秀、聪慧温柔，且带几分矜持、几分娇气的少女。她既是人的至性——爱情的女儿，又是大自然孕育与教化的女儿。在她身上“天人合一”，她是美的精灵与化身。
老船夫，是“善”的化身，作者是把他放在“爱”与“美”的人性天国里进行刻画的。
他是“边城”世界里的公仆，五十年如一日，在溪边摆渡，把它看成是自己的天职，任劳任怨，鞠躬尽瘁。他质朴憨厚、侠义心肠，因而颇受众乡亲的尊重。他们都是湘西世界人性美的典型。
2、小说结构寓严谨于疏放。全篇围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开，情节集中、单纯；作品以傩送、天保两人钟情与翠翠为纬线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事为纬线，推动故事有节奏地向前发展。又以翠翠与傩送、天保的爱情纠葛为明线，以王团总想傩送当女婿为暗线。经纬交织，明暗结合，将情节的单纯性与复杂性完美结合。 3、《边城》作为“诗体小说”的形式感，以及语言的纯净简约风格。 （见上面所述）
结合具体作品，比较沈从文写湘西与写都市这两副笔墨的文化内涵及其得失。
答：1、当沈从文以乡下人的眼光，掉转过来观察商业化都市的时候，便不禁露出讽刺的尖刺来。他描写的都市人生的小说，实际上并没有完全独立的意义，它总是作为他真个乡村叙述体地一个陪衬物或一个补充而存在的。在这类作品中，作者对都市“现代文明”做了了无情的揭示。例如作者1935年发表的《八骏图》就是这一类小说的力作。作家达士先生在青岛的大学生活期间，发现周围的七个教授个个都患上了性压抑、性变态的病症，便在给未婚妻写的信中一一刻画了他们的虚假处。但到了结尾，这个第八位教授被一位女人的黄色身影和海滩的字迹图画所惑，居然拍电报给未婚妻推迟行期，说害病要在海边多住三天。作者在此
篇中提出的都市“阉寺性”问题，是他对中国文化批判的最有力的一点。作者正是通过这种病态的都市文化的揭示，来肯定乡村文明的返璞归真与人性和谐。
2、另一方面，沈从文在他的作品中，带着忧患的笔调写出了城市文明对乡村的侵蚀。比如他的小说《长河》就显出了这一点。这部小说再现了湘西社会在现代物质文明、现代政治的入侵下，“这个地方一些平凡人物生活上的?常?与?变?”，这“变”，即“农村社会所保有那点正直朴素人情美，几几乎快要消失无余，代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种唯实唯利庸俗人生观”。沈从文的这种更加动态的乡村叙述，其中的文化意蕴是更为深刻和复杂的。 思考：
1. 沈从文作为30年代京派小说的代表作家，同其他京派小说家一道，构筑了30年代
小说中对于“乡土”中国的叙述。对比20年代“乡土小说”作家及其作品，以及40年
代解放区的乡土题材小说（如赵树理和孙犁作品），试述中国现代乡土小说的发展脉络。
2. 老舍与沈从文都很关注现代化过程中的文化冲突，他们对这一问题的艺术思考与表
现各有哪些独特之处？请结合其创作进行评析。 3.
沈从文表现“湘西世界”与讽刺“都市病”的代表性作品。
前者：《边城》、《萧萧》、《丈夫》、《长河》等 后者：《八骏图》、《都市一妇人》、《绅士的太太》、《有学问的人》等。
30年代小说
中国现代小说进入30年代，进入成熟、繁荣的时期。究其原因，主要有三：
1、社会、历史的巨大变动和异质文化的激烈碰撞，为长于叙事的小说文体提供了广阔的发展空间。
2、30年代小说的成熟与繁荣是广泛借鉴、多方择取中外文学资源的结果。 3、30年代小说的成熟与繁荣是创作主体积极探索并形成自己鲜明个性的结果。
30年代小说的成熟与繁荣，有下列重要标志：
1、小说题材的拓展。这既表现于对时代变化中的城乡生活多方位的展现，也表现于对历史的开掘、
2、长篇小说在30年走向成熟。 3、小说流派的不断涌现。
“普罗”小说
普罗小说的作家组要是太阳社成员，如蒋光慈、洪灵菲、楼建南、戴平万，还有后期创造社成员郑伯奇、华汉等。他们高举“普罗列塔利亚文学”的旗帜，标明革命立场，描写现实革命斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的不幸和走向革命的必然历程，并将一些重大的历史事件和真实的历史人物摄入了创作视野。代表作品有：华汉《暗夜》、洪灵菲《大海》、蒋光慈《咆哮了的土地》等。这类作品在艺术风格上多显得粗粝浓烈。
普罗小说中还有一类侧重反映大革命前后青年知识分子的思想、人生道路，并形成“革命+恋爱”的主题模式。洪灵菲的长篇《流亡》就是这一类频。但是，这类作品在对革命与恋爱、集体与个人关系的理解上却比较普遍地存在着简单化的倾向，所表现的大多是革命如何为恋爱所累，又如何战胜恋爱，或情感最终在革命中升华；往往在写恋爱心理时比较细腻、真切，而写革命活动时却相当浮夸；而且有些作品还脱离文本实际，故意加入爱情的调料，显示出相当突出的浪漫蒂克的倾向。
华汉《地泉》三部曲：《深入》、《转换》、《复兴》
“左联”青年作家群
左联青年作家群是普罗文学之后逐渐崭露头角的一批追求进步的青年作家。这个青年小说家群体成员众多，成绩显著、影响较大的主要有丁玲、张天翼、艾芜、沙汀、叶紫等。左联青年作家的涌现，标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前进了。代表作品有：柔石《为奴隶的母亲》、艾芜《南行记》、叶紫《丰收》、《山村一夜》等。
东北作家群
东北作家群，是30年代中期在特定的历史背景下出现的一个具有地域性的作家群体。“九·一八”事变后，东北相继沦陷。一批不愿做亡国奴的东北青年纷纷流亡到关内的上海、北平等地，他们怀着对故乡的深切思念、对日本侵略者的巨大仇恨创作小说，以粗犷的风格把这片黑土地上的生生死死和不屈的灵魂移到了纸上。这一创作群中比较著名的有萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基、舒群、罗烽等，其中萧红的影响最大。
新感觉派
新感觉派是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。新感觉派的主要阵地是《无轨列车》、《新文艺》和《现代》等刊物，主要作家有施蛰存、刘吶鸥、穆时英等。他们的文学观念受到日本新感觉派和法国都市主义文学的深刻影响，创作的小说主要表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，侧重展现都市生活的畸形与病态，从而提供了另一类型的都市文学。
在表现手法和写作技巧上，新感觉派具有鲜明的现代派特征。新感觉派小说家运用了心理分析、蒙太奇、意识流，以及以性爱心理发掘人性深层等一系列手法。
思考：1、简评《莎菲女士的日记》中莎菲形象的矛盾性与时代色彩。
2、评萧红《呼兰河传》的文化内涵与文体特色。 3、略评李劼人《死水微澜》中的蔡大嫂的形象。
4、从张恨水《啼笑因缘》、茅盾《子夜》、李劼人《死水微澜》谈中国现代长篇小说的结构艺术。
5、比较评析沈从文、芦焚与废名各自笔下的乡土田园艺术世界。
比较分析沙汀与张天翼的讽刺艺术。
答：1、沙汀初始的创作《法律外的航线》、《老人》、《战后》等作品创作的主要意图是反映当时的土地革命运动，这些作品多凭间接的生活经验写成，又不着重于单个人物形象的刻画，致使一部分作品较为概念。后来，沙汀将笔锋转到极为熟悉的四川农村社会上去，逐渐展露出讽刺的光彩。这阶段写下的《丁跛公》等，显示出了沙汀“农民式的幽默气质”。这些作品散发出泥土的气味，沉闷、闭塞、阴暗，不是一抹清淡凄婉的田园颜色，而是从四川农民饱受军阀中世纪式的暴政里浓缩出来的，具时代、阶级烙印的黑色基调。这时沙汀的暴露小说的特色之一是颇有诗意。这是指那种不露声色的文韵，感情内涵凝重，以及精选艺术细节，擅长于气氛、场景的渲染等等。《在祠堂里》通过邻人们地敏锐听觉，烘托出茫茫夜色中各种令人颤栗的声响，交织成如磬黑暗的诗的意境。
2、张天翼是“左联”优秀的讽刺小说家。反虚伪、反庸俗、反彷徨是他的基本讽刺主题。与沙汀不同，张天翼广泛地讽刺了30年代社会的种种矛盾。他的小说注重写人，在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物的线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。他的短篇小说，重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，在有所省略中传达出叙述的节奏、动势和力度，形成横向结构的片段性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。他确实能按自己活跃的感觉、意识所能捕捉到的样子来创造小说文体。张天翼没有鲁迅讽刺那样博大精深，也没有老舍那样温婉，但自有其锋利劲捷处，他的泼辣豪放的夸张风格十分鲜明，而意气浮露的欠缺，在以后得到了很大的克服。
为什么说30年代上海风行的“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派？
答：1、所谓“现代派”文学也称为“现代主义”文学，是一种与19世纪传统的现实主义和浪漫主义迥然不同的文学类型，表现为形式上的荒诞与变形，内容上的危机感、幻灭感，重主观和心理，具有强调非理性的特征。
2、新感觉派是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。新感觉派的主要阵地是《无轨列车》、《新文艺》和《现代》等刊物，主要作家有施蛰存、刘吶鸥、穆时英等。他们的文学观念受到日本新感觉派和法国都市主义文学的深刻影响，创作的小说主要表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，侧重展现都市生活的畸形与病态，从而提供了另一类型的都市文学。
在表现手法和写作技巧上，新感觉派具有鲜明的现代派特征。新感觉派小说家运用了心理分析、蒙太奇、意识流，以及以性爱心理发掘人性深层等一系列手法。
3、“新感觉派”深受法国现代派文学和日本新感觉派文学的影响，他们用现代人的眼光来关注都市，表达现代商业文明覆盖下的城市人群生存状态。新感觉派的代表作家刘吶鸥的惟一的小说集《都市风景线》，其中的短片采用“新感觉体”，把当时上海刚形成的现代生活和男女社交情爱场景，尽情摄入。有人指出他“是一位敏感的都市人，操着他的特殊的手腕，他把这飞机、电影、JAZZ、摩天楼、色情狂、长型汽车的高速度大量产生的现代生活，下着尖锐的解剖刀”。这大体上是反映了他的小说面貌的。
4、新感觉派在小说的表现手法和写作技巧上具有了鲜明的现代派的特征。新感觉派小说家“刻意捕捉那些新奇的感觉、印象”，并把主体感觉投诸客体，使感觉外化，创造出具有强烈主观色彩的“新现实”。有时，还进行感觉的复合，通感现象在新感觉派小说里每每出现，如：“钟地走声是黑色的”，“她的眸子里还遗留着乳香”等等。穆时英《上海的狐步舞》等借鉴西方意识流手法来结构作品；《街景》等时空颠倒，没有贯穿的情节和人物，场景组切迅速，具有跳跃性。在人物刻画上，新感觉派运用弗洛伊德精神分析学说，注重开掘和表现人的非理性、潜意识和变态心理，以施蛰存最为深入。 所以，“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代流派。
以矛盾和穆时英小说为例，比较左翼和新感觉派作家的都市小说。
答：茅盾和穆时英虽然都着眼于现代都市（尤其是上海）生活的描写，但他们的立场和文学表现方式都是不同的，因而分属于不同的都市文学类型。
1、以茅盾为代表的“社会剖析小说”，着眼于以都市中阶级的对峙、人与人的斗争为主线来表现一个亢奋、变化的贫富差别显著的城市社会。例如《子夜》中，茅盾更是自觉地展开了对于自己所处时代“全方位”的正面描绘，这里有：在帝国主义侵略下30年代经济大崩溃中的买办资产阶级、民族资产阶级之间的生死搏斗，农民的破产与暴动，中小城镇商业的凋残，市民阶层的破产，知识分子的苦闷与毫无出路，以及面临日本帝国主义侵略造成的民族意识的初步觉醒与爱国抗日运动的最初发动。通过民族资本家吴荪甫的悲剧命运，作家准确地把握了30年代社会各阶级、各阶层的人的思想、性格、心理、命运及其历史纠葛和流动，力求完整地反映出整个大时代的全部丰富性与复杂性。
而新感觉派小说有着强烈的世俗化和商业化特征，对都市的描摹更多集中在对工业文明的物质性体验上，兼有建立在这种体验基础上地对于现代文明的一定程度的批判。例如《夜总会里的五个人》将五个人物聚集到周末的夜总会，展示了他们的不同命运。他们带着极大的苦恼涌进夜总会，在疯狂的音乐中跳舞取乐，寻找刺激。最后，破产的金子大王胡均益开枪自杀，其余人为其送葬。
2、左翼的社会剖析派小说追求对时代的全景表现，多取现实主义的文学表现手法。、茅盾在小说结构上追求宏大叙事，史诗性结构和客观的呈现。五四以后，小说创作总体来说篇幅较短，结构也较为简单。正是茅盾改变了这种状况，作为一个自觉的长篇小说家，茅盾对小说结构给予了极大注意。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。
而新感觉派则更多采用现代主义文学技巧，来表现心理层面的现代都市情绪，新感觉派在小说的表现手法和写作技巧上具有了鲜明的现代派的特征。新感觉派小说家“刻意捕捉那些新奇的感觉、印象”，并把主体感觉投诸客体，使感觉外化，创造出具有强烈主观色彩的“新现实”。有时，还进行感觉的复合，通感现象在新感觉派小说里每每出现，如：“钟地走声是黑