泡”里的，所以油画完全是个工具的概念。在中国油画怎么会变成这么庞大，涵盖了美学，涵盖技术，涵盖画种，涵盖创作观念，最后它变成了权利名词。
这十年拍卖出现以后，油画就变得更加暧昧的名词。它不但是权利还代表了不可估量的利益。大家知道从九十年代就有拍卖，像陈逸飞的作品给油画界传递了一个非常强烈的信号——“油画值很多钱”。新世纪，尤其是2005年至2006年以来一切发生的事情都超乎我们的想象，油画也包括国画，几百万，上千万，几千万......谁都没有准备好这件事会发生，拍卖也是从西方学来的，英国的苏富比，佳士得已经有两百六十多年的历史，美国的拍卖行也有一百多年的历史，而他们都看不懂问中国的油画怎么会卖这么贵！另外那年我辞职以后又引发了一个话题之一，就是扩招。后来我也很体谅这件事情，因为中国的人口基数和大学制度让太多人没法考上他们想考的大学，绘画变成一个捷径，考取美术学院。大量的产业链就产生了：素描教材，素描考前班，油画水粉考前班.......绘画教学开始膨胀，今天随便哪个学校都有好几百学油画的学生，虽然比不上设计的学生的但仍然比我们那个年代多了十倍以上，这是最保守的估计。今天我不知道在场有多少人，从前整个中央美院加起来我见到过的最大会场也就像现在这里这个样子，这些年我去过的大学讲座，相比较今天这个场地算是很小的一个范围，在美国有这么多人听一个人讲话，那个人会昏过去，一个教授或一个名画家跟二三十个人讲话就非常高兴了，跟上百人讲话这件事情他要回想一年，在中国跟几百上千人讲话是起码的事情。这就是中国人口增加，中国的油画人口也增加，油画学生的人口也增加。这一切，一个是行政划分的权利，各油画协会，油画研究会，种种这些，是中国特有权利概念和热钱流入拍卖行的价值概念，同时还有一个是招生概念，它们让油画这件事情膨胀的一塌糊涂！反而不太听到国画的学生困扰问“为什么我们这么多人要学国画？”