们发现一个现象，可能在油画院会好得多，来这边进修的同学无论年纪大的还是年轻的，还有股傻劲，还特别想谈论油画，谈论一些具体而微的话题。可是我在一个官方的也好，当代的也好，或者像我这样60后这个层面，没有人愿意跟我谈油画。我也找不到人可以谈油画，我所指的油画是非常具体而微的油画。大家根本不谈话，我都想不起当时我们谈些什么！而更高调的一种议论有关于油画，又非常多。你看每一本画册，今天无数的艺术家杂志，包括学校里的无数论文，都被要求如果你是从事油画专业的就得写学术论文。这是很恐怖的一件事情，油画变得这么复杂，我也没有想到过。我可以非常武断地说我没有看到一片谈论油画的文章，会给我留下印象。今天油画在学术上非常矫情，繁琐，在经济上变成一个天文数字”，所以最后我会有逆反的情绪，问题这么复杂自问我们为什么要画油画？答案就是喜欢......我想诸位也会给我一个答案。但是，你在回答喜欢的时候一定逃不掉“我喜欢”背后所有问题。最简单的——你靠不靠油画吃饭？这是个非常赤裸裸的问题，也许你是副教授，也许是博士生......我都理解成“这就是饭碗”，这和“你喜欢”之间是矛盾的，而有时候我还会遇到一些毫无名份的人士，包括年轻人，也许他们考不上学院，或正在学院，没人理他们，没人看得起他们，我们现在满世界都是这样“无家可归”的年轻人。可是他们还得眼睁睁看着像咱们这帮“成功人士”整天出席一些场合，卖出各种价钱，说出各种理论，他们面对这个世界的时候非常茫然同时又想变成“成功人士”中的一个。这是一个赤裸裸的现实大家都知道。所以我会经常徘徊在非常尖利而具体的现实之中。
我 们三个人的展览，让我想起很多过去的事情，我们这代人学油画真的没有这么复杂，我现在变成了我小时候“仰望的人”，同时又有点“讨厌的人”。但是我们小时候看到颜文梁，刘海粟不太怕他们，因为他们已经被打倒了。今天不是这样，一个喜欢油画的年轻人遇到油画系主任，或者院长他肯定会发抖，因为他的“命”在他们手里面，一个长辈可以决定晚辈的命运，这也是我不想待在学校里面的原因之一。我发现我变成一个有权利的人，虽然不是行政权力，我有可能会伤害到很多人。所以石磊叫我到这来我想我又会面对一帮见过或没有见过的同学们......
我想大家能明白我的意思，今天我在谈油画问题，艺术问题我处在一个蛮为难的状态，再加上自已也在写作，我是谈艺术不好不谈也不好，我在调整这个关系。今天这个话题传到“推特”上去以后就会有人问：我们为什么要做雕塑？我们为什么要唱歌？我们为什么要拍电影？......这是可以无穷问下去的话题，这是我之前在中国从来没有遇到过的话题，在美国接触的艺术家通常会把问题回到最简单的起点——你为什么要画这张画？你想表达什么？在美国也卖画，也有一些机构但和中国的情况非常不一样。他们尚且可以维持在不离开最真实问题的程度状态内。
最初我在接到这个问题的时候我被问倒了，之前没有思考过为什么要画油画，最后答案是我喜欢。Ok，那你喜欢哪一路？我喜欢的是18,19世纪的东西，后来到美国以后是很过时的了，当时美国已经是后现代了，我遇到我们国家艺术状况和西方的错位，等到新世纪以后回到中国，我又和中国发生错位。中国也有当代艺术了，在西方能